История музейного дела во Франции, XIU-XIX вв.

• Автор: Куклинова, Ирина Анатольевна
• Шифр специальности: 24.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 275 с.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. Начальный этап музейного дела во Франции XIVXVIII века.

П. 1 Коллекционерство во Франции.

П.2 Формирование музея как социального института

конец XVIIXVIII век.

ГЛАВА 2. Становление музейной сети во Франции ые годы.

П. 1 Трансформация представлений о музее искусств.

Г1.2 Типы исторических музеев во Франции.

П.З Естественнонаучные музеи.

П.4 Развитие сети провинциальных музеев.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ПРИМЕЧАНИЯ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Королевский кабинет попрежнему находился в Фонтенбло, король Генрих IV , отдавал предпочтение памятникам античности и медалям. Его пристрастия в коллекционировании разделял и хранитель кабинета, Р. Багаррис . Заботу о демонстрации величия королевской власти проявляла и королева Мария Медичи, заказавшая в период своего регентства при малолетнехМ Людовике XIII , оформление галереи в строившемся для нее Люксембургском дворце в Париже знаменитому фламандскому художнику П. П. Рубенсу. В то же время продолжало развиваться и частное коллекционирование. Среди наиболее известных собраний, составленных в начале XVII века, необходимо упомянуть кабинет П. См. Борегар, и коллекции советника парламента Эксан Прованса Н. Пейреска . В настоящее время в стадии разработки находится изучение и еще одной группы собирателей первой половины XVII века, создавших новый вид коллекционирования. Это частные коллекции, собираемые высшими должностными лицами государства. Их коллекции несли на себе отпечаток как частных, так и королевских и великокняжеских собраний, являясь при этом самостоятельным феноменом в истории французского коллекционирования. Исследователи определяют владельцев таких кабинетов как политических любопытных . Впервые о политическом любопытстве в XIX веке заговорил Э. Боннаффе, поставив его рядом с официальным коллекционированием королей и королевской семьи, и частным . К политическим любопытным следует в первую очередь отнести кардиналов Ришелье и Мазарини . Многие исследователи противопоставляли их отношение к коллекционированию и к коллекциям, однако нам представляется более справедливым их сопоставление. Прежде всего, подобно королевскому кабинету, их собрания пополнялись только вещами с установившейся репутацией . Современные исследователи, в частности Д. Шлодер, пытаются, используя сохранившиеся данные о коллекциях кардиналов, изучить, действительно ли все собранные ими произведения были первоклассными . Решить этот сложный вопрос однозначно не представляется возможным изза отсутствия в XVII веке разработанных принципов атрибуции произведений искусства. Атрибуционной работой в то время чаще всего занимались художники, среди них были признанные авторитеты . Проблема авторства произведения возникала при его продаже или при составлении инвентаря имущества его владельца. Поэтому для составления представления о качестве коллекций кардиналов мы можем руководствоваться единственным объективным для данной эпохи способом атрибуции мнением о них современников и репутацией тех лиц, которые помогали их составлять. Для XVII века это были собрания, неоспоримо состоящие из произведений только высокого уровня. Так, замок Ришелье в Пуату, считавшийся родовым гнездом семьи дю Плесси, на протяжении нескольких веков был одной из достопримечательностей французского королевства. Для того, чтобы увидеть коллекцию скульптуры, собранную в этом замке, сюда специально приезжали путешественники. В х годах вышли 3 издания путеводителя по собранию замка, написанные Винье . Одним из последних свидетельств авторитетности этой коллекции стал приезд в Пуату в году хранителя открывавшегося тогда отдела античной скульптуры в Музеуме искусств в Лувре Э. К. Висконти и архитектора, хранителя картин этого же музея Л. Дюфурни . Тогда им удалось отобрать 5 картин и скульптуры для главного художественного музея страны . О европейской репутации коллекции Д. Мазарини свидетельствует желание королевы Швеции Кристины, побывавшей в Париже, увидеть кабинет кардинала. Остановимся на краткой характеристике тех лиц, которые помогали кардиналам составлять их коллекции. У обоих было большое количество агентов в Европе, особенно в Италии, занятых постоянными закупками произведений для коллекций. Агентами Ришелье при покупке произведений искусства являлись лучшие знатоки того времени. Это английский коллекционер лорд Эрендель, римский дворянин на французской службе П. Франджипани, аббат Мондини, племянник папы Урбана VIII кардинал А. Барберини, французский торговец А. Лопес и, конечно, Д. Мазарини.