Творческая деятельность Гюбера Робера и ее значение для утверждения нового художественного вкуса в культуре Франции второй половины XVIII века

• Автор: Коваль, Людмила Валентиновна
• Шифр специальности: 24.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 242 с.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I . РОЛЬ И МЕСТО ИТАЛИИ В ФОРМИРОВАНИИ

ХУДОЖНИКА

ГЛАВА II. ФЕНОМЕН ГЮБЕРА РОБЕРА В ВЫСТАВКАХ

ПАРИЖСКИХ САЛОНОВ

ГЛАВА Ш. ТВОРЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ГЮБЕРА РОБЕРА В ОБЛАСТИ САДОВОПАРКОВОГО ИСКУССТВА ГОДОВ.

ГЛАВА IV. ТВОРЧЕСТВО ГЮБЕРА РОБЕРА В ГОДЫ

РЕВОЛЮЦИИ

ГЛАВА V. МУЗЕЙНАЯ И ТВОРЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ

ГЮБЕРА РОБЕРА В ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ ЖИЗНИ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Проанализировать работы Робера в области садовопаркового искусства, выявить его особую роль в становлении нового взгляда на искусство садов и значение для развития садовопаркового строительства как во Франции, так и в России. Показать роль и значение работ Робера в изображении и трактовке современных сюжетов, что позволяет изучать исторические события, происходившие в Париже в эпоху Людовика XVI, Великой Французской революции и заканчивая приходом Наполеона. Подчеркнуть особое значение деятельности Робера на посту хранителя музея в Лувре и то место, которое он занимал в эпоху создания первого Национального музея, предлагая новое кардинальное решение но приспособлению под экспозицию музея Большой Галереи Лувра. На основании изученных материалов и огромного творческого наследия определить место и значение Гюбера Робера в европейском искусстве конца XVIII начала XIX века и то влияние, которое он оказал на формирование нового вкуса в художественной культуре Европы XVIIIXIX веков. Гюбер Робер оказывается в Риме, этой художественной Мекке XVIII века. Он приезжает в Рим в составе небольшой свиты, которая сопровождала нового посла королевства Франции при папском дворе графа ЭтьенаФрансуа де Стснвиля Прил. Как и многие молодые художники, Робер мечтал об Италии. И эта мечта осуществилась благодаря покровительству графа де Стенвиля. Семья де Стенвилей была близка к Лотарингскому дому, а затем верно служила Людовику XV. Не случайно граф де Стенвиль, четыре года спустя после назначения его послом, получит титул герцога де Шуазеля и станет всесильным министром иностранных дел при дворе Людовика XV. По происхождению семья Роберов, как и де Стенвили, была родом из Лотарингии. Таким образом их связывали корни отечества, а отец Гюбера Робера Никола Робер Прил. Стенвилястаршего . Принадлежность к дому де Стенвиль опеспечила юному Роберу поступление в Наваррский Коллеж, основанный еще в году Жанной Наваррской, супругой Филиппа Красивого. Это было одно из престижных учебных заведений Парижа, учениками которого были дети королевской семьи и семей высшей аристократии. При виде великих руин, которые покрывают римскую почву, молодой художник почувствовал рождение своего призвания. Шарль Блан. За шесть лет учебы с 1 апреля 1 апреля Г. Робер получил блестящее классическое образование. Продолжив учебу дальше, он мог бы стать аббатом, о чем мечтал его отец, но его увлекло искусство. О том, что еще будучи учеником Наваррского Коллежа Гюбер Робер увлекался рисованием поведали его первые биографы и друзья Александр Пайе и Луи Виже См. Однажды на обороте греческого сочинения, за которое он получил высокую оценку, Робер сделал рисунок. Увидав его, аббат Шарль Л Бат, преподаватель классических языков и литературы, предрек Роберу будущее художника. Далее, рассказывают биографы, аббат Бат сохранил этот рисунок и вручил его Роберу в день присвоения тому звания академика . Известно, что выйдя из Коллежа 1 апреля года, Робер приехал в Рим 4 ноября года. Эти даты, особенно вторая, указываются многими биографами Робера, в частности К. Габийо и Ж. Кай. Три с половиной года никем не описаны. Об этом периоде в жизни юного Робера есть единственное свидетельство ПьераЖана Мариетта, любителя искусств и коллекционера, который познакомился с Робером в Италии. В своих записках Мариетт говорит о том, что Робер занимался рисованием вопреки воле родителей и брал уроки у скульптора Мишеля Рене, известного как Микельанджело Слодтц Прил. Эти же сведения, основываясь на публикации Мариетта, приводят в книгах о Робере К. Габийо и Ж. Кай . В эти годы скульптор Слодтц являлся преподавателем Королевской школы привилегированных учеников, поэтому можно предположить, что выбор на него пал не случайно. Более того, прошло всего четыре года, как Слодтц вернулся из Италии, где он провел восемнадцать лет. В е годы М. Слодтц один из ярких представителей нарождающегося стиля неоклассицизма. Знакомство с работами великих мастеров античности наложило отпечаток на его произведения. В его скульптурных героях наряду с темпераментностью угадывается сдержанная сила и суровость.