Социокультурные ценности городского центра

• Автор: Ляховецкая, Софья Станиславовна
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 135 с. : ил. + Прил. (68с. : ил. )

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.

Глава 1. Социокультурный процесс и архитекту рная среда

1.1. Отражение социокультурной эволюции в архитектурном

образе.

1.1.1. I ородская среда в европейской и русской художественной

литературе.

1.1.2. Эволюция представлений об архитектурной среде в произведениях

утопистов.

1.1.3. Эволюция архитектурного образа г. Екатеринбурга

1.2. Современные социокультурные факторы в деятельности

архитектора
1.2.1. Современные социоэкономичсскнс условия развития российского
города
1.2.2. Особенности культурного процесса для архитектурной среды промышленного города.
1.2.3. Влияние смены культурных приоритетов на развитие архитектурной среды.
1.3. Выводы.
Глава 2. Современные социокультурные ценности города
2.1. Профессиональная система социокультурных ценностей.
2.1.1. Формирование современных представлений о с.к. ценностях архитектурной среды.
2.1.2. снносгнос зонирование г. Екатеринбурга.
2.1.3. Профессиональная система с.к. ценностей юродской среды.
2.2. Иерархия ценностей городской среды у непрофессионалов
2.2.1 Рост социальной активности как фактор развития социологических
исследований в теории архитектуры.
2.2.2. Социокультурные ценности городской архитектуры опыт социологического опроса
2.2.3. отребительская иерархия с.к. ценностей юрода.
2.3. Оценка социокультурных объектов при изучении восприятия
архитектурной среды.
2.3.1. Особенности методики социологических исследований в архитектуре
2.3.2. Оценка общественных комплексов и пространств г. Екатеринбург а
непрофессионалами.
2.3.3. Понятие социоградостроительного комплекса
2.3.4. Оценка популярных социоградостроительных комплексов центра г.
Екатеринбурга по показателям профессиональных с.к. ценностей
2.4. Выводы
Глава 3. Влияние социокультурных ценностей на архитектурную
организацию городского центра на примере г.г. Екатеринбург и Кушва
3.1. Общественные центры в развивающейся социокультурной
системе города
3.1.1. Ценностная социокультурная обусловленность городского центра
3.1.2. Полнцснтричность в застройке промышленного исторического города
как основа социоградостроитсльногт преобразования
3.1.3. Социокультурная система города
3.2. Социокульту рные системы центра города как отражение ценностного
подхода в архитектуре.
3.2.1. Официальная и профессиональная социокультурные системы
3.2.2. отребпгельские социокультурные системы.
3.3 Социокультурная ценностная модель н масштабные уровни
архитектурноградостроительной композиции городского центра
3.3.1. Социокультурная ценностная модель в градостроительном каркасе городского центра и смежных промышленнообщественных территориях
3.3.2. Социокультурная ценностная модель в социоградостроительном комплексе
3.3.3. Социокультурная ценностная модель в архитектурного обьеке.
3.4. Выводы.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список литературы


Гейне, но применение ее, именно на данном этапе достаточно широкое, определяется, пожалуй, тягой к близкому, человеческому в юродской среде, которое было бы противопоставлено негативным тенденциям обезличивания города Сероглазая река в бледнозеленом одеянии, с тонкими и четкими контурами, река грациозная, с гибкими движениями, с расчетливой небрежностью раскинувшаяся в роскошном и строгом убранстве своего города, в браслетах мостов, в ожерельях памятников, улыбающаяся своей миловидности, как вышедшая на прогулку хорошенькая парижанка. Сиена эго такой необычайно милый маленький городок, он сидит на трех пригорках и улыбается. Па описаниях, сделанных Карелом Чапеком, следует, пожалуй, остановиться более подробно путевые заметки о его путешествиях по Европе в х г. Чапек посетил многие исторические города Европы, и его описания городов весьма ярки, занимательны, полны образов и сравнений как изза богатого материала, так и благодаря мастерству ангора. Венеция. Vi, когда я впервые стоял на площади Св. Марка, я был совсем сбит с толку и очень нескоро избавился от удручающего впечатления, что все это ненастоящее. Последний отрывок раскрывает нам некоторые черты эпохи вссизвестности, когда городское архитектурное наследие Европы начинает представляться всеми в виде набора определенных архитектурных памятников, по дватри на каждый крупный город изза передозировки сведений о сверхизвестных памятниках архитектуры последние способны производить даже удручающее впечатление. Очень показательно сделанное Чапеком описание Лондона, а также зарисовка, приложенная к нему. Они дают яркое представление о восприятии переполненной транспортом, людьми, рекламой среды европейской столицы человеком, привыкшим к иной городской среде. Ото описание перекликается с одним из описаний Парижа Р. Ролланом. Меня. Бесконечной, беспрерывной лентой тянулись в четыре ряда всевозможные экипажи автобусы, пыхтящие, облепленные роями людей, как стадо рвущихся в атаку мастодонтов, рокочущие автомобили, грузовики, паровые машины. Я возвращался тогда из Лондона ошеломленный, подавленный, разбитый душой и телом впервые в жизни я почувствовал слепую ненависть к современной цивилизации. Первое впечатление от громадной толпы было почти трагическим. Мне стаю страшно, и я отчаянно затосковал по Праге, как дитя, заблудившееся в лесу. Плотный, пронизывающий октябрьский туман отдавал тем приторным парижским запахом, в котором вонь пригородных заводов смешивается с тяжелым дыханием города. В десяти шагах ничего не было видно. Тусклые огни газовых рожков мигали, как гаснущие свечи. В полумраке двумя встречными потоками текли людские толпы. Экипажи сталкивались, наезжали один на другой. Лошади скользили по обледенелой грязи. Брань извозчиков, гудки и звон трамваев сливались в оглушительный шум. Этот шум, эта давка, этот запах ошеломили Кристофа. Он остановился на мгновение, но его тотчас подхватил и понес за собой людской поток. Он очутился в безграничном, неизменном в своем постоянстве волшебном мире, в котором людские потоки приливали и отливали. Он был бесконечно разнообразен, этот мир суетливые улицы, нескончаемые вереницы домов, неуловимо отличающиеся в каждом квартале. Все менялось и все стремилось к решительной перемене, но самое это положение вещей казалось Теодору вечным. Оно только предоставляло ему на первых порах новый, более обширный, более реалистический фон для игры его фантазии. Лондон был слишком оглушительно непостижим для него, и он не пытался освоить его сразу. Нели Лондон, овладевая воображением Теодора, сначала казался инертным, тысячи разнообразных знаков все же помогали ему замечать и узнавать действительность, которая шевелилась под несметным множеством разнообразных личин. Здесь мы видим сложносоставную, постоянно меняющуюся социоисторнческую среду, постоянно меняющуюся постоянную и неустойчивую одновременно. Образ города становится многоплановым, иногда парадоксальным, оглушительным или ускользающим. Вместе с этим обстоятельные описания реализма уступают место касательным, чуткомимолетным впечатлениям. Город теперь не только сцена, не только история, город также и актер, шрающий, постоянно меняющийся. Возможностям для игры воображения и появления и смены различных образов городской среды уделяется особое внимание. На закатной окраине Лондона раскинулось предместье, багряное и бесформенное, словно облако на закате.