Рисунок в профессии архитектора

• Автор: Максимов, Олег Григорьевич
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 400 с. : ил.; 25х19 см

1.ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ОСНОВЫ РИСУНКА АРХИТЕКТОРА

Архитектурный рисунок как основном фактор творчества зодчего

Осмысление основных понятий

Немного истории

Архитектурный рисунок как художественный язык зодчего

Искание новых форм художественной выразительности.

Антонио Гауда

Творческое новаторство и гармонизация архитектурных форм. Ле Корбюзье и Оскар Нимейер
Материальнохудожественный синтез и техническая элегантность.Вальтер Гроппиус и Мис ван дер Роэ
Органика внутренних пространств и внешних форм, поэтика регионального романтизма. Франк Ллойд Райт и Алвар Аалто
Логика эмоциональной выразительности и скульптурная пластика. Ээро Сааринен и ЙориУтцон
Острота про1рсссивных идей, свобода и лаконизм выражения. Константин Мельников и Андрей Буров
Рациональный аскетизм чистых форм и дерзость предвидения на грани конструктивных возможностей. Братья Веснины и
Иван Леонидов
2. РИСУНОК АРХИТЕКТОРА КАК САМОСТОЯТЕЛЬНЫЙ ВИД ТВОРЧЕСТВА Современное изобразительное искусство и архитектурное творчество
Рисунок архитектора с натуры
Рисунок по представлению в различных видах творческой деятельности архитектора
4
Жанр архитектурной фантазии
Джованни Батиста Пиранези.Новая система памятников Древнего Рима
Пьетро Готгаро Гонзага и Тома де Томон. Поиски новых архитектурных форм на рубеже ХУШХ1Х веков
Станислав Ноаковский.Архитектурные образы прошлых эпох
Эрих Мендельсон и Яков Чернихов. Архитектурные замыслы современного зодчества
Жанр концептуальной или бумажной архитектуры
Рисунок в работе архитскторансследователя и реставратора
Рисунок по внецеховон работе архитекгора
Рисунок архитектора как генератор его культуры вместо заключения
Приложения
библиография
краткий терминологический словарь
именной указатель
9 0
4
7
7
Когда, уничтожив набросок,
Ты держишь прилежно в уме, Период без тягостных сносок, Единый во внутренней тьме.
И он лишь на собственной тяге, Зажмурившись, держится сам Он так же отнесся к бумаге, Как купол к пустым небесам.
Осип Мандельштам
ВВЕДЕНИЕ


Исключительное значаще Рембрандт а как графикановатора особенно выступает в сопоставлении его пейзажноархитектурных зарисовок с прозаически честными рисунками иных рисовальщиков его страны и его времени Гойена, Кейпа, а также его великих современников, как, например, Рейсдаль. В музее Любомирских во Львове есть рисунок. Еле заметньши штрихами пера изображен берег канала. Слева он сливается с простором моря. Несколько низеньких деревьев, несколько домиков. Чем ближе к правому краю листа, тем определеннее и насыщеннее становятся штрихи канал приближается к нам. Но ото все еще дальний берег канала. Ближний берег, тот. Двумя тремя штрихами обозначены две человеческие фигурки на этом берегу. На листе, действительно, почти ничего не видно. Но лист столь же действительно представляет из себя великолепный пример простого, убедительного. Благодаря контрасту между линиями, обозначающими ближний берег, энергичными, темньши, решительными с одной стороны, и с другой тонкими штрихами домов и деревьев дальнего берега у нас получается вполне ощутимое впечатление пространства и дали. Минимум примененных средств подчинен определенной цели реалистического изображения. Для достижения конкретной задачи найден прием, вполне достаточный, но поражающий своею смелостью. Всего только дватри нажима пера Всего только легкое усилие штрихов в обозначении более близких к нам предметов И результат налицо перед нами оживает кусок пейзажа старой Голландии. Мы подробно остановились на выдержке из исследования проф. А.Сидорова 8,с. В дальнейшем будем к нему обращаться неоднократно. Основной метод графического языка Рембрандта ясен. Он всегда и везде отталкивается от действительности. Но Рембрандт не натуралист. Он умеет выбрать и подчеркнуть то, что важно, умеет найти для своего замысла как раз то средство, которое подходит для него наилучшим образом. Рисунок пером позволяет ему одним нажимом, одним напряжением штриха передать всю простоту или многообразие природы или человеческого образа. Он становится совершенно замечательным мастером тональных контрастов, музыки светлого и темного, порой лирической, порой мужественносильной, когда присоединяет к перу кисть. Порой тон. Рисунок итальянским карандашом, сангиной, углем не менее ценны. Рембрандт прекрасно умеет использовать сухие материалы для быстрой, беглой реализации индивидуального образа. Игла же офортов открывает перед ним все возможности графического выражения. Само понятие графический язык дтя Рембрандта означает некий синтез, неразрывное единство технического приема и изобразительной задачи художника. Общую историю развития архитектурного рисунка интересно проследить по сохранившимся великолепным образцам. Среди основных известный путевой альбом французского архитектора XIII века Вийара дОннекура, который в изображениях готических соборов, их фрагментов и деталей виртуозно точен, аналитичен и пунктуален. Он абсошотно владеет линией, уверен в пропорциональных решениях, склонен к обобщениям. Но эта виртуозность изменяет Вийару ,с. Эти рисунки неверны в пропорциях, лишены гармошш этого он не умеет, что естественно при знании методики античности, но на пороге возрожденческих способов работы. Развитие книгопечатания, появление иллюстрированных изданий по архитектуре оказали на ее развитие огромное влияние. В г. Альберти с иллюстрациями Андреа Палладио. С г. Себастъяно Серлио начинает публикацию серии своих книг по архитектуре. Их было семь и последняя вышла в г. Эти издания были очень популярны, а рисунки Серлио вызвали повсеместную волн подражания. Иниго Джонс в начале ХУ в. Италии, зарисовывая и обмеряя римские руины, храмы и палаццо. Он следует по следам Палладио, обмеряя Пантеон и театр Олимпико. Затем совершает турне по Франции, тоже по его следам. Всю свою жизнь он не расстается с книгами Палладио и Делорма. Именно метод тщательного документирования и познания в натуре позволил ему стать английским Брунелески, а в рисунке пером по смелости и уверенности каждого штриха он превзошел своих мастеровсовременников. Так писал о нем его ученик и биограф Джон Уэлл. В начале ХХго века этот метод овладения профессией повторил I Корбюзье. Алжирская Сахара. Тассили. Двухметровая наскальная фреска изображает антилопу с туловищем слона. Возможно это некое божество того времени около г.