Развитие представлений об ансамбле в теории градостроительства

• Автор: Амельянц, Арменак Аркадьевич
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 120 с. : ил. + Прил. (28с.:ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ .
ГЛАВА 1.

ВОЗНИКНОВЕНИЕ И РАЗВИТИЕ ПОНЯТИЯ АНСАМБЛЬ. .

1.1. Анализ исторически сложившихся композиционных приемов формирования ансамблей

1.2. Возникновение понятия ансамбль в Европе и России

в ХУНХ1Х веках

1.3. Эволюция понятия ансамбль в Европе в XX веке . .

1.4. Особенности формирования понятия ансамбль

в России и СССР в XX веке .

Выводы
ГЛАВА 2.
ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ПОНЯТИЯ
АРХИТЕКТУРНЫЙ АНСАМБЛЬ.
2.1. Материальная составляющая архитектурного ансамбля
и особенности се восприятия .
2.2. Основные составляющие понятия
архитектурный ансамбль .
2.3. Архитекту рный комплекс как протоансамбль . . .
2.4. Ансамбль как социально значимое
культурное явление
Выводы
ГЛАВА 3.
АНСАМБЛЬ КАК РЕЗУЛЬТАТ ОЦЕНКИ АРХИТЕКТУРНЫХ КАЧЕСТВ ОБЪЕКТА . . . .
3.1. Основные принципы формирования и развития
ансамблей
3.2. Классификация ансамблей по типу происхождения . .
3.3. Понятие архитектурный ансамбль как способ
описания объекта . . . . . . . . .
3.4. Нетрадиционная форма существования архитектурных ансамблей . . . . . . .
Выводы
ВЫВОДЫ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Своим происхождением данный прием, скорее всего, был обязан строительству ЛуврскоТюильрийской соединительной галереи, которая произвела на современников, еще в конце XVI века, большое впечатление. Из Франции прием организации архитектурного ансамбля путем объединения зданий в единую фасадную композицию с единым архитектурным мотивом распространился во многие страны Европы. Площадь Амалиенборг в Копенгагене или Риджент стрит в Лондоне, до ее перестройки, являются достаточно наглядными тому примерами. В России XVIII веке в первые годы строительства Петербурга, когда с перенесением туда столицы возникла необходимость обеспечить жилищем десятки тысяч людей, Петр I был принужден обратиться к массовой жилой застройке по образцовым проектам. Однако, несмотря на попытки широкого применения этого приема, он не дал возможности решить проблему ансамбля в масштабах целого города. Обычно эти узлы имеют однородную по своей стилистике застройку. Этот прием характерен для русского градостроительства первой половины XIX века. Мастера русского классицизма А. Воронихин, А. Захаров, Т. Томон, К. Росси и другие много поработали над решением этой задачи. Концентрируя в наиболее ответственных, решающих узлах городского плана материальные и художественные средства, создавая здесь исключительные по масштабу и качеству локальные ансамбли или отдельные здания. Они переключали внимание наблюдателя с одного такого звена на другое, оставляя в промежутках между этими решающими звеньями остальную, не приведенную к художественному единству застройку и делая тем самым менее заметным ее несовершенство с точки зрения требований ансамбля города. Адмиралтейство А. Захарова, биржевой комплекс Т. Томона, Горный институт А. Воронихина, Дворцовая и Сенатская площади, цепь ансамблей по Невскому проспекту Казанский собор, Александрийский театр, Михайловский дворец таковы основные узловые элементы общего ансамбля города, созданные в первой трети XIX столетия и придавшие ему архитектурную цельность. Этот прием также активно использовался в XX веке советскими архитекторами. Таковы некоторые, наиболее характерные, приемы объединения отдельных зданий в единое художественное целое, практиковавшиеся в русском и западноевропейском градостроительстве. В данной работе эти приемы рассмотрены отдельно, один за другим, но в действительности они встречаются в городах в совокупности, образуя в ряде случаев интересные и разнообразные городские ансамбли. Перейдем теперь к рассмотрению исторического развития представлений об ансамбле. Впервые термин ансамбль появился во Франции в конце XVII века. В данной работе более точную дату возникновения понятия установить не удалось. Толковый словарь французского языка Роберта Паула 2, стр. В году в толковом словаре Антонио Ферети Франция впервые дается определение ансамбля v . Ансамбль вместе, один с другим 7, стр. Таким образом, термин, видимо, образован от латинского наречия i, ii вместе, совместно. В этот период слово ансамбль применяется как наречие в значении вместе, и в архитектуре и искусстве, видимо, не используется. Для Европы XVIII век ознаменовался крупными переменами, ломкой устоявшихся представлений в различных сферах общественной жизни. Человеческая мысль делает огромный скачок вперед, освещая поновому все стороны бытия, значения и ценности человеческой личности. Просветительские идеи Вольтера, энциклопедистов Монтескье, Дидро, Руссо, Великая Французская революция меняют духовную жизнь не только Франции, но и оказывают глубочайшее влияние на всю Европу. То же самое можно сказать и об искусстве, отразившем устремления Века Просвещения в литературе, изобразительном искусстве, театре, музыке и архитектуре. Франция в XVIII веке, особенно в последние три четверти столетия, давала европейской художественной культуре новые импульсы развития, формируя новые вкусы и направления художественной мысли. В первой половине XVIII века увеличение населения и территориальный рост городов обусловили возрастание значения градостроительства. Во Франции в это время проблема перепланировки старых городов встает во всей своей полноте и сложности ее практического разрешения.