Городской пейзаж как отражение архитектурной культуры России в изобразительном искусстве 1950-х - 1980-х годов

• Автор: Неклюдова, Татьяна Петровна
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1997
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 220 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. ГОРОДСКОЙ ПЕЙЗАЖ В ИЕРАРХИИ ЖАНРОВ СОВЕТСКОЙ ЖИВОПИСИ

1.1. Городской пейзаж, кик разновидность пейзажного жанра

I. 2. Традиции развития юродского пейзажа в русской живописи

I. 3. Культура, как инструмент преобразования мира.

I. 4Архитектура. как памятник эпохи в период строительства социализма е годы

I. 5. Становление канонов в пейзаже городской среды

Выводы
ГЛАВА И СОВЕТСКАЯ АРХИТЕКТУРА ВЭПОХУ ХК0Х ГОДОВ. ИНДИВИДУАЛЬНОЕ И ТИПОВОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО.

И. 1. Архитектурная культура послевоенного десятилетия

II. 2. Из архитектуры излишеств в архитектуру стекла и бетона

II. 3. Массовое и уникальное
Выводы
ГЛАВА III. АРХИТЕКТУРА В ГОРОДСКОМ ПЕЙЗАЖЕ Х ГОДОВ
ОТ ОСВОЕНИЯ НАСЛЕДИЯ К ОСВОЕНИЮ СОВРЕМЕННОСТИ
III. I. Образ великой державы на выставках последних лет
III. 2. Город в аспекте стилистических движений эпохи конца х
началвбОх годов
III. 3. Архитектура русской провинции и творчестве художников России
х годов
Выводы I
ГЛАВА IV. АРХИТЕКТУРА В Г ОРОДСКОМ ПЕЙЗАЖЕ ХХ ГОДОВ ОТ ОСВОЕНИЯ СОВРЕМЕННОСТИ К ОСНОВАНИЮ НАСЛЕДИЯ
IV. I. Социокультурный анализ ситуации хх годов
IV. 2. Развитие традиционной линии пейзажа
IV. 3. Новая поэтика. Расширение возможностей жанра в отражении
традиций эволюции архитектурной культуры
Выводы 2
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЬИЬЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ
И Л .ЮСТРАТИ ВЫ Е ТА БЛ И1 и1

Введение


Как и городской пейзаж, он не исключал жанровые сцены, но они не заслоняли собой архитектуры, а лишь оживляли городские виды. Архитектурные мотивы служили созданию условнопоэтического вневременного образа, утверждающего идеал красоты. Особую популярность архитектурный пейзаж приобрел в XVIII веке, затем на рубеже XX века, а также в е годы нашего столетия, во времена, когда сюжет стал обесцениваться ради создания некоего общего зрительного мира. Такая расстановка от сюжетности к созерцательности позволяет утверждать, что городской и архитектурный пейзаж, имея специфические жанровые особенности в различные эпохи, подчиняясь идеологическим установкам общества, переживали периоды наибольшего расцвета или наоборот, не привлекали должного внимания, утрачивая определенные позиции. В советской литературе словосочетание архитектурный пейзаж наиболее часто употреблялось в связи с выставками, посвященными архитектуре, оно также связывалось с живописным творчеством архитекторов. Именно приоритетность жанровой сюжетной картины, ее влияние на все жанры, создало такую обстановку, что понятие городской пейзаж вытеснило архитектурный. За время своего существования оба типа городской и архитектурный пейзаж выработали определенные законы в выборе точки зрения, в соотношении земли и неба, в избранности мотива от небольшой застройки до широкого ландшафта. Некоторые законы существовали на протяжении целых столетии, как,например, классическая композиция Н. Пуссена. Следуя ее установкам, пространство картины делилось на
три плана, которым соответствовали определенные тона колорита Такая устойчивая композиция отражала идеи порядка и гармонии. Для архитектурною пейзажа наиболее характерным является широкий охват горизонта, панорамность, точность в передаче деталей архитектуры. Для городского пейзажа разнообразные композиционные решения, условность, камерность, фрагментарность, а также он может служить фоном для сюжетной картины, т. Перед праздником, На долгую память ит. Городской пейзаж имеет особенность, существенно отличающую его от других жанров предметом изображения в нем становится другой вид искусства архитектура. В нем художник сталкивается с реально существующей застройкой, архитектурным памятником и не может произвольно распоряжаться элементами, составляющими его композицию. Выбор объекта может быть различным от живописных руин, до дворцовых фасадов. Иногда художник предпочитает изобразить курьезную с точки зрения архитектуры постройку с покосившемся забором, нежели изысканное произведение архитектуры В такой избранности отдается дань живописности, которой не хватает строгим геометрическим формам. По справедливому замечанию Г. Вельфлнна, если очертания становятся беспокойными и геометрические линии и пропорции исчезают, то постройка может стать элементом живописного наряду с подвижными формами природы. Одним из важных моментов выбора мотива являются поиски ракурса изображения архитектурного сооружения. Из всех возможных положений здания для художника фронтальный наименее интересен здесь вещь и явление совпадают. Жанру городского пейзажа присуща также некоторая консервативность, т. Так, Петербург Пушкина и Г оголя, Достоевского и Блока, Добужинского и ОстроумовойЛебедевой различен. Его ценносгь заключается не только в величии архитектуры, но и в том, что эта архитектура породила бессмертные поэтические образы прекрасного города. Каждый художник, отталкиваясь от реальности, создает свой образ. Его отношение к городу передается зрителю и обогащает мир его душевных переживаний. Городской пейзаж на протяжении четырех столетий претерпевает глубокие изменения В зависимости от требований времени, индивидуального видения художником темы города, он эволюционирует от парадно декоративной картины, реалистического изображения до формальных решений окружающей реальности. Из огромного количества произведений так или иначе связанных с городским пейзажем, автор руководствовалась принципом отбора тех, в которых образ города раскрывается через конкретный архитектурный мотив, выявляя наиболее интересные и значительные работы, желая дать оценку городской теме в типичных ее образцах.