Эволюция идей прагматизма в архитектуре Запада : На примере США и Швеции

• Автор: Птичникова, Галина Александровна
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 304 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ИСТОКИ И ПРЕДПОСЫЛКИ ФОРМИРОВАНИЯ ТЕНДЕНЦИЙ ПРАГМАТИЗМА В АРХИТЕКТУРЕ ЗАПАДА
1.1. Влияние капиталистических форм организации экономической деятельности и религиозноэтических принципов протестантизма на

прагматизацию мышления в западном обществе

1.2. Возникновение массового общества и массового потребителя архитектуры.

1.3. Рождение философии прагматизма и ее целевые установки для архитектуры.

1.4. Архитектура прагматизма. Прагматический подход в теории

проектирования.

Выводы

ГЛАВА 2. ИСТОРИЧЕСКИЕ СВЯЗИ МЕЖДУ АРХИТЕКТУРОЙ И ФИЛОСОФИЕЙ ПРАГМАТИЗМА

2.1. Чикагская школа архитектуры и Чикагская школа прагматизма

2.2. Прагматический фундамент функционализма
2.3. Влияние положений философии прагматизма на архитектуру американских университетов воспитание средой.
2.4. Идеи неопрагматизма в формировании американского постмодернизма
Выводы
ГЛАВА 3. ПРАГМАТИЧЕСКИЙ МЕТОД В ТВОРЧЕСКОМ
ПРОЦЕССЕ В УСЛОВИЯХ РЫНКА
3.1. Архитектура как товар.
3.2. Фактор конкурентоспособности и имиджевая архитектура
3.3. Архитектура для удовольствия
3.4. Романтизирующий прагматизм
3.5. Плюрализм в формообразовании
Выводы.7
I
ГЛАВА 4. ИЗМЕНЕНИЯ В СОДЕРЖАНИИ И ФОРМЕ
АРХИТЕКТУРНОЙ ПРОФЕССИИ
4.1. Архитектор как предприниматель на профессиональном
рынке.
4.2. Взаимодействие с потребителями архитектуры и
Ф партиципация
4.3. Деловое партнерство в архитектурной практике.
4.4. Феномен архитектурных звезд и транснационализация архитектурных услуг.
I Выводы
ГЛАВА 5. НЕОПРАГМАТИЗМ В АРХИТЕКТУРЕ В УСЛОВИЯХ ГЛОБАЛИЗАЦИИ НОВЕЙШИЕ ТЕНДЕНЦИИ
5.1. Зрелищность среды в обществе Зрелищ
5.2. Спрос на образы и архитектурная эмуляция.
5.3. Диснеезация архитектуры прагматическая утопия.
5.4. Поиски формулы архитектуры в эпоху глобализации
Выводы
1 ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Хаксли отмечает в этой связи, что общество нуждается в постоянном подтверждении великих истин, которые состоят как из действительно непреходящих истин и одновременно из банальностей, излагаемых с тщательностью и скрупулезной достоверностью 3. Вместе с тем, не все так однозначно с оценкой массовой культуры. Она низовая потому, что исходит из низов общества, является, по преимуществу, плодом творчества так называемых простых людей и противостоит как официальной культуре, так и культуре высокой, рафинированной. Такие важные составляющие современной массовой культуры, как движение хиппи, роккультура и ряд других в течение долгого времени развивались в условиях андеграунда и относились к тому, что социологи называют контркультурой. Параллельно массовой культуре возникла так называемая элитарная культура, ориентированная на избранную, интеллектуальную публику, и авангардное искусство. Новое искусство способствует тому, чтобы лучшие познавали самих себя, узнавали друг друга среди серой толпы и учились понимать свое предназначение, подчеркивал X. ОртегаиГассет , с. Элитарное искусство обращено к особо одаренному меньшинству и вызывает раздражение в массе. Непонимание нового искусства заставляет среднего человека почувствовать свою несостоятельность и неполноценность. Американский архитектор Р. Вентури так определил различие между массовой и элитарной культурой Мне кажется, что удовлетворение различных потребностей и вкусов это признак любой массовой культуры, нежели элитарной. Элитарность скорее подразумевает принципиальность . Такое разделение культуры в западном обществе на массовую и элитарную явилось причиной разделения архитектуры на несколько направлений или слоев популистского, традиционного и элитарного. Автору эта классификация представляется крайне важной для понимания пути исследования поставленной проблемы, потому что, прагматические тенденции проявляются в разных слоях посвоему, ориентируя архитектуру на потребности и интересы своего клиента. Популистский слой ориентирован на демократического приобретателя в обществе массового потребления, массовую нетворческую личность, лишенную самостоятельного мышления и заимствующую свои мысли из рекламы и средств массовой информации , с. Массовое эстетическое сознание становится одним из основных регуляторов стилистики и типологии как популистского, так и традиционного слоев архитектуры. Дженкс разделяет западных потребителей архитектуры на три основные семиотические группы консервативная, претенциозная и естественная . Архитектор, работая в этом слое, создает декорации для жизни, в которой сам не участвует, подчиняясь вкусам заказчика. Ценностей его он не разделяет, но для продажи своего архитектурного товара вынужден принимать эстетику клиента. Известный теоретик архитектуры Ч. Дженкс в этой связи отмечал . Он может сообщить об отсутствующих ценностях и иронически критиковать те, которые ему не по вкусу. Но для этого он должен использовать язык конкретной субкультуры, иначе его сообщение не найдет понимания или будет искажено, чтобы соответствовать локальному языку этой субкультуры , с. Традиционный слой направлен также к массовому потребителю, но уже овладевшему культурными навыками. В Америке эта группа, по выражению Ч. Дженкса, называется претенциозным средним классом. Традиционный слой в соответствии со своим названием поддерживает архитектурные традиции, комбинирует проверенные идеи. Здесь совершенствуются стандарты, обеспеченные достаточно высоким профессиональным уровнем. Третий слой архитектуры обращен к предпочтениям культурной элиты общества. Обычно такую архитектуру называют авангардной, и именно она, как правило, появляется на страницах профессиональных журналов. Хотя чаще всего авангардная архитектура находит себя в небольших объектах, например, частных домах для представителей интеллектуальной элиты. В наше время такая архитектура имеет коммерческий успех, если какимто образом ориентируется на вкусы и интересы массового потребителя как, например, это произошло со зданием в НьюЙорке, арх. Ф. Джонсон.