Образ и морфология архитектурного объекта

• Автор: Янковская, Юлия Сергеевна
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 266 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. Эволюция композиционных и семиотических представлений о зодчестве

1.1. Историкогенетический аспект

1.2. Композиционный аспект

1.3. Методический аспект

1.4. Выводы первой главы

Глава 2. Образ архитек турного объекта

2.1. Коммуникативная функция образа в зодчестве

2.2. Образная структура архитектурного объекта

2.2.1. Образ ориентации

2.2.2. Образ узнавания
2.2.3. Образ интерпретации
2.2.4. Образ интуиции
2.3. Выводы второй главы
Глава 3. Семиотические механизмы в архитектуре
3.1. Специфика семиотических механизмов зодчества
3.2. Семиотические механизмы формирования образа архитектурного объекта
3.2.1. Семиотические механизмы образа ориентации
3.2.2. Семиотические механизмы образа узнавания
3.2.3. Семиотические механизмы образа интерпретации
3.2.4. Семиотические механизмы образа интуиции 5
3.2.5. Управление работой семиотических механизмов в архитектурном проектировании
3.3. Выводы третьей главы
Глава 4. Морфология и структура образа в зодчестве
4.1. Морфологическая структура архитектурного объекта
4.2. Типологизация архитектурных объектов
4.3 Концепция архитектурного формообразования
4.4. Выводы четвертой главы
Заключение
Литература


Для лингвистики семиотический подход стал результатом развития структурализма в середине XX века, что совпало с обращением к наследию русских формалистов х годов, которые сделали первый шаг в осознании того факта, что оформление художественного произведения неизбежно влечет за собой организацию его содержания. Если формальный метод основывался на рассмотрении приемов и правил построения отдельно взятого произведения, без учета контекста, то семиотика уже ориентировалась на область коммуникативных явлений, которая не могла описываться единственным набором правил, а рассматривала эту систему правил во взаимодействии с более общими системами, например, с культурой,историей. С х годов XX века методы структурализма и семиотики стали применяться для объяснения не только языковых, но и для иных систем для рассмотрения культурных явлений, а затем и художественных или архитектурных. Применение этих методов было обусловлено тем положением, что знаковые системы существуют даже тогда, когда факт их существования не очевиден и не доказуем, эта концепция связана с развитием идей У. Морриса. К. ЛевиСтросса 9. Дж. Бродбенту 2, 3, У. Эко , Ф. Шоэ 5 и др. Ю.М. Лотман один из основателей и пропагандистов семиотического подхода в лингвистике и культурологии, выделяет три различных аспекта семиотики , С. М. Бензе, Е. Арин, Ч. Дженкс, Ю. Едике, В. МаньяноЛампиниони, Ф. Шоай, И. А Страутманис, Р. Крие, Кр. Александер поиска языковых аналогий язык архитектуры Иконников, формаслово Р. Капабъянка, У. Эко, означающееозначаемое Ч. Дженкс, Р. Ссылки на источники приведены во введении см. Дж. Броадбент, У. Эко, И. Г. Лежава, Л. Э. Коротковский, В. Маркузон, Г. Д. Станишев, Н. Парк бинарные системы в структуре зодчества К. Э. Лехари, О. У. Эко, X. Бонта, П. Рикер. В архитектуре, скорее всего, следует говорить о семиотике как одном из методов исследования или складе мышления исследователя. Рассмотрение архитектуры как знаковой системы, имеющей определенные формальные свойства, не имело особой продуктивности, т. Поэтому семиотика, являясь междисциплинарной областью знания, долгое время оставалась внешней по отношению к нуждам и чаяниям архитектуры. Для своих исследований соотносящих форму ее построение ее значение, она была вынуждена использовать традиционную терминологию теории композиции. Композиция, а при расширенной трактовке и сама архитектура, рассматривались как визуальный язык и к ним применялись методы семиотических исследований выделение в этом языке синтаксического закономерности построения форм, семантического поиски смысловой и культурной ценности определенных форм и прагматического связь формы и функции, в том числе и смыслового значения, приписываемого форме сознанием воспринимающего уровня. См. ГА Бродбеюа 2, Р. Склргоиа 5, У. Эко 2 7. Семиотические представления развивались и развиваются, по сей день, большей частью, в рамках теории композиции включая сюда композиционноисторический анализ закономерностей формообразования того или иного периода. Изначально представления о композиции4, как основе архитектурного творчества связывались с изучением проблемы восприятия, что обусловило зависимость теории композиции от развития психологических концепций. Мы анализируем влияние наиболее значимых для зодчества подходов в психологии бихевиоризм, гештальтпсихология, функционализм, формализм, деятельностный и системнодеятельностный подходы, когнитивный подход, феноменологический подход и его развитие в подходе, выработанном транстперсональной психологией. Все рассмотренные нами психологические направления кроме бихевиоризма5 ставили на первый план изучения пространственной формы целостный образ как основу восприятия. Рассматриваются только композиционные концепции, продолжающие традиции классического аналитического искусствознания XIX начала XX века м оказавшие значительное влияние на развитие отечественной теории композиции. Влияние бихевиоризма один из наиболее значимых представителей В. Скиннер 1, С. ХХв. ХХв. Раскрытом в работах таких ученых как Л. С. Выготский, Л. М. Леонтьев, С. Л. Рубинштейн, В. П.Я. Гальперин. В.М. Розин, Я. Л. Пономарев и др. Г.С. Батищев 0. О.Г. ДОжицкий, Г. П. Щедровицкий, Э. Г. Юлии и др.