Архитектурная теория эпохи романтизма в Германии и развитие западноевропейского зодчества конца XVIII - первой половины XIX вв.

• Автор: Кожар, Нина Владимировна
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 486 с. : ил

1 Л. Понятие эпистемологического порога

1.2. Социальные корни романтизма.

1.3. Новые отношения в системе человекприрода.

Проблема подражания

1.4. Концепция свободного гения

1.5. Романтический идеал и реальность

1.6. Теория органичности. Соотношение полезного и прекрасного

1.7. Новые принципы формообразования и проблема стиля.

1.8. Принцип историзма. Время и пространство.

Историческая память и романтическая фантазия

1. 9. Понятие народности

1Л 9. Учение о характере.
1Л1. Живописность и возвышенность
1 Традиции разумности и рационализм в архитектурной теории
эпохи романтизма
1 Символизм, естественность и экспрессия
1 Жанры и композиционнохудожественные особенности
архитектуры эпохи романтизма
Выводы но главе.
ГЛАВА II. ФОРМИРОВАНИЕ ПРЕДРОМАПТИЧЕСКИХ ТЕНДЕНЦИЙ В АРХИТЕКТУРНОЙ ТЕОРИИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА.
2.1. Интеллектуальные и поэтические предпосылки архитектурной теории эпохи романтизма.
2.2.Новые эстетические идеи база архитектурной теории2
2.3. Классицистические тенденции в архитектурной
теории середины XVIII в
2.4. Формирование концепций просветительского классицизма
2.5.Возрождение принципов греческого искусства.
2.6. Развитие идей И.И. Вннкельмана в эстетической
и архитектурной мысли
2.7. Прсдромантичсскис тенденции в рамках идеологии Просвещения
2.8.Тсория садовопаркового искусства
2.9. Разработка учения о характере в архитектурной теории
2 Изменение отношения к античности и средневековью
в эстетической концепции И.В. фон Гте
2 Берлинская школа рубежа XVIIIXIX вв.
Рационалистические принципы формообразования и
предпосылки романтического классицизма.
2 Проблемы архитектуры в эстетике
раннего немецкого романтизма конца XVIII века.
Выводы по главе
ГЛАВА III. ОСОБЕННОСТИ АРХИТЕКТУРНОЙ ТЕОРИИ ЭПОХИ РОМАНТИЗМА. НЕОСТИЛИ КАК ВЫРАЖЕНИЕ МНОЖЕСТВЕННОСТИ ЕЕ ИДЕЙ
3.1. Влияние идей классической немецкой философии
на архитектурную теорию.
3.2. Особенности теории классицизма Германии
в первой половине XIX века.
3.3 Романтический классицизм в творчестве Лео фон Кленце .
3.4. Теория тектонического классицизма Карла Бсттихсра.
3.5. Между классицизмом и романтизмом.
Теоретическая концепция К.Ф. Шинкеля.
3.6. Обоснование многостилья в теории садовопаркового искусства 9
3.7 Неоготика.
3.8. Рундбогенстиль аркадный стиль
3.9. Неоренессанс
3. Нсорснессанс и теория Гоггфрида Земпера
3. Ьидермейер. Стиль и образ жизни
3 Идейное содержание романтических неостилей
3 Поиски нового стиля и конец архитектуры эпохи романтизма
Выводы но главе.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. ВЫВОДЫ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ


В качестве природных форм выступили круг, пирамида, конус. Они противопоставлялись фальшивым формам барокко и подражательным классицистическим в первую очередь ордеру. Была подхвачена мысль К. Рена о том, что геометрические фигуры естественным образом красивее других, нерегулярных в них все найдет согласованность, как в любом правиле природы Цит. Романтики добавили к высказываниям К. Рена свои понятия. Ведь всякая форма индивидуальна, не существует абстрактных форм, писал В. Гейнзе. Архитекторы, используя такие индивидуальные формы, преодолевали ограничения традиции в том числе античной и достигали вне
временной абстрактности и монументальности. Поиск первичных форм велся на фоне романтического интереса ко всякому примитиву, почерпнутому из теоретических рассуждений Ж. Ж. Руссо и Ш. Л. Монтескье, М. Л. Ложье и Д. Жилли. Правда, интерес к жизни диких племен зачастую приводил к парадоксам. Например, дорическая колонна стала символом произведения неиспорченного народа, жившего близко к природе, а также чистейшим выражением идеала архитектуры Г. Гонур Цит. Важная роль, отводившаяся романтиками отношениям человека с окружающим миром, показывает, что их творчество не являлось бегством от действительности, что еще недавно считалось одной из его определяющих черт. Только в ряде случаев это бегство представляло собой уход в природу, в идеальный мир, т. Новалис. Именно по
тому принцип правды один из ведущих в его эстетических декларациях. Ж. Барзен писал Я стараюсь показать, что романтики эпохи х годов искали и находили не иллюзорный . Освоение реальности было фундаментальной задачей романтического искусства Цит. Наиболее реальным являлся материальный мир, создаваемый архитектурой, и ее никак нельзя исключить из круга интересов романтизма, что также еще недавно было свойственно ряду исследователей. В отличие от классицистов, романтики искали новые пути воплощения в ней особенностей современной им жизни. Применяли выразительные и изобразительные средства, опираясь на собственные мировоззренческие и эстетические принципы. Безусловно, временами архитектура как бы теряла присущую ей земную материальность и приобретала другой, духовный план, связанный с идеальными представлениями , с. Параллельно в архитектуре велись поиски но
вых рациональных конструктивных и планировочных решений, большое внимание уделялось вопросам уюта и удобства. Многообразие форм, выражающее одновременно и новое чувство историзма и новый принцип стилеобразовання, выступило мерилом достоинства сооружений. Многообразие форм породило проблему их выбора. Многостилье, берущее начало в пейзажных парках эпохи Просвещения, приобрело в романтизме новый, более сложный смысл, в чемто разрушающий материальность архитектурных образов , с. Иными словами, стилю стала приписываться дидактическая функция. Противоречие выразилось в том, что с одной стороны в стиле искали пути возрождения идеала художественного и общественного, с другой стремились выявить естественную конструктивную систему, пригодную для использования в новых условиях. Кроме того, обращение к различным стилям отразило двосмирис, противоречивость, свойственные романтикам, и было характерно для большинства ведущих архитекторов эпохи. Возникло понимание того, что искусству древних следует не подражать, но восхищаться и вдохновляться им, как вдохновляются образами природы 3, сСоответственно изменилось и отношение к самим образам и образцам природы. Поновому решалась проблема подражания. Табл. З, рис. Правда продолжает жить в иллюзиях, а в копии возрождается прототип. Это высказывание И. Ф. Шиллера занимает важное место в классицистической теории подражания. Оно выражает историческнконкрстное содержание метода подражания, когда творец как следует явлениям, заимствованным в природе, так и стремится возродить определяющие черты прототипа. Но еще У. Хогарт призывал отказаться от подражания в искусстве, чтобы не забивать память затхлыми правилами , с. Потому классицистическая теория различала две степени совершенства подражание и изображение, т.