Образы пространственных построений в творческом процессе архитектора : Мастера Русского Авангарда: А. А. Веснин, И. А. Голосов, И. И. Леонидов, К. С. Мельников, В. Е. Татлин

• Автор: Адамов, Олег Игоревич
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 210 с. + Прил. (114с. : ил. )

Введение

Глава I. Образы пространственных построений и творческий процесс.

1.1. Творческий процесс, пространственные построения, образы

и семантика как объекты специального исследования

1.2. Взаимосвязь образов в творческом процессе архитектора.

Глава II. Опыт реконструкции творческого процесса как способ проникновения

в образносемантическое поле мастеров русского авангарда.

2.1. К.С.Мельников.

2.2. А.А.Веснин

2.3. В.Е.Татлин.

2.4. И.И.Леонидов

2.5. И.А.Голосов
Глава III. Особенности образносемантической организации пространственных построений в творческом процессе архитектора.
3.1. Состав образносемантического поля архитекторов
3.2. Структура пространственных построений архитекторов.
3.3. Характер творческого процесса мастеров авангарда.
3.4. Типы связи творческого процесса привлекаемой образности и пространственных построений архитектора
Список использованной литературы


Как результат такой борьбы, они намертво завязаны своей формой, расположением, сочетанием между собой в каждом игровом эпизоде, возникающем при обходе здания, в каждой мизансцене его представления, на каждой площадке действия в нм. Таковой может быть мизансцена межевого спора за обладание ничейной зоной пересечения двух цилиндров в Доме Мельникова или особая игра сокрытияпредстваления двух конкурирующих пространств. Пространственное оформление такой мизансцены может быть выявлено и названо захват, соседство, проникновение прямая связь или потайная дверь, напоминание о свом визави. Ощущается, что в самом устройстве здания таится некий сценарий будущего действия, которое умело заложено, срежиссировано архитектором, и оно неотвратимо вовлекает посетителя в качестве невольного участника в свой роковой оборот. В собственном доме Мельникова фундаментальное разделение индивидуальное общественное обретает сво физическое воплощение в ряде комнат открывающихся или изолированных друг от друга дверями, промами, этажами, соединяющимися через лестницу, которая выражает подъм от самого общественного пространства передней, связанной с улицей к самому индивидуальному мастерской, с выходом вновь к общественному на террасу с возвращением к улице, к толпе. Слово начинает приходить в прочное, общепринятое, легко считываемое и запоминаемое взаимодействие с топологией и геометрией здания. Символическая ассоциация слова и визуального образа приобретает единичный статус не только для автора, но и на уровне общественной конвенции по крайней мере, максимально рассчитывается и подготавливается архитектором для этого. Окончательно уравновешивание. Балансирование. Достраивание. В какойто момент Мельников приводит в порядок тектоническое устройство здания. Образное ощущение уравновешенной тектоники, которое отлично от физического равновесия конструкции, становится у Мельникова необходимым моментом проектирования, своеобразным дополнением с поправкой на восприятие будущими зрителями. Можно сказать, что здание на любой стадии, в любой момент своего создания если не равновесно, то близко к некоторому равновесному, сбалансированному в какомто смысле состоянию. Вместе с тем, по ходу создания существует некоторое неравновесие, при котором постройка поддерживается за счт привлечения внешних природных сил. Такие временные подпорки, помочи, натяжения при необходимости могут быть мысленно сняты архитектором. Разбалансированное таким образом здание требует для удержания в равновесии скорее даже не конструкции, а образного ощущения уравновешенной тектоники и достраивания объмамипротивовесами. Тогда достроенное целое здания способно как бы балансировать самостоятельно как в физическом, так и в образном отношении. Перевешивание в чмто в одной его части или на этаже компенсируется ответным перевешиванием в другой или на другом этаже. Прим достраивания не постоянен, скорее факультативен для Мельникова и более характерен для систем А. А.Веснина и И. А.Голосова, где он неотъемлемая, обязательная составляющая восстановления нарушенного в ходе преобразования тектонического равновесия. Однако и для Мельникова он в некоторых случаях важен, всегда не автоматичен, а осмыслен. Достраиваемый объм становится органичной частью смыслового целого, что нередко заставляет вернуться и подкорректировать изначальный замысел. Конус Америки в памятнике Х. Колумбу проникает внутрь конуса Старого света. Его сталактит встречается и останавливается таким же по объму, но переврнутым сталагмитом конусасаркофага пирамида с прахом Колумба. Спираль пандуса, идущего по наружной стороне конуса Старого света, в свою очередь проникает в конус Америки и заполняет его изнутри. Смещение вниз смыслового центра памятника что связано с расположением саркофага, таким образом, уравновешивается самой возможностью продолжения подъма к куполу i i. Борющиеся в здании стереометрические силы окончательно застывают в напряжнном динамическом равновесии. Освящение мира Мельникова. Присвоение общезначимого имени целому. Жизнестроительная программа на фасаде. Целое здания уравновешено, роли распределены между отдельными пространствами, функции которых зафиксированы через присвоение общезначимых имн.