Творчество Пиросманашвили и его место в новой грузинской живописи

• Автор: Хоштария, Георгий Мефодиевич
• Шифр специальности: 17.00.12
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Тбилиси
• Количество страниц: 188 c. : ил. + Прил. (47с. : ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение .

Глава I. Основные предпосылки рассмотрения

и оценки живописного произведения

Глава П. Натюрморты.

Глава Ш. Портретытипы

Глава 1У. Сцены застолья Групповой портрет

Глава У. Панно и многосценовые картины .

Заключение
Примечания

Список использованной литературы

Кузнецовым сцен кутежа группового портрета. Относя их к городским картинам,он считает, что городскую жизнь Пиросманашвили воспринимал нецелостной и негармоничной и, по существу, не желал показывать ее, перенося своих героев в условную обстановку, стремился организовать картину как можно строже и целесообразнее и внести в нее ту гармонию, закономерность и красоту, которых безнадежно недоставало городской жизни . Наоборот, жизнь деревенскую, по Э. Кузнецову, Пиросманашвили воспринимал цельной, гармоничной и поэтому организовывал ее свободно . В целом и этим картинам, по Э. Кузнецову, чужда характерность. Характеризуя живопись Н. Пиросманашвили в целом, Э. Кузнецов удачно развивает мнения предшествующих авторов К. Зданевич, Г. Якулов, Д. Мирский и приходит к выводу, что Н. Пиросманашвили осуществил синтез монументального и станкового начал . Синтез этот ему представляется следующим образом Синтез станкового и монументального находит сильное выражение и в творчестве Пиросманашвили, определяя двойственносинкретическую природу его произведений станковых по внешнему обликуи монументальных по строю подчеркнуто нами Г. Х., т. Пиросманашвили по сути своей монументален, он лишь исполняет в станковом материале б. Книга Гастона Буачидзе Пиросмани, или Прогулка оленя стоит особняком в ряду трудов о Нико Пиросманашвили. Прежде всего, от
личается она тем, что в труде Буачидзе все строится на рассмотрении отдельных произведений, но нет выводов обобщающего порядка, а главное, само рассмотрение ведется весьма своеобразно. Безусловно, при рассмотрении разных примеров живописи Пиросманашвили часто можно встретить интересные наблюдения, но в целом подход Г. Буачидзе отличается субъективностью, т. Благодаря труду Г. Буачидзе, мы познакомились с краткими, но весьма интересными цитатами французских авторов. Нас приятно поразило в этих газетных статьях единодушие в исключительно высокой оценке творчества Н. Пиросманашвили. Дело не в том, что Н. Пиросманашвили отнесли к ряду наиболее великих художников и его имя упоминают наряду с такими столпами мировой живописи, как Сезанн, ВанГог, Матисс, Дерен, Шагал и тот же Джотто, с которым не раз сравнивали Пиросманашвили ле Дантю, Судейкин и др. Главным в высказываниях французских авторов является то, что они восприняли творчество Н. Пиросманашвили без всяких скидок и оговорок и завяляют, что творчество художника нельзя отнести к наиву, к примитиву, а если говорить об этих качествах, то совсем в другом, не академическом плане. Особенно интересно пишет Луи Арагон, который в ряду примитивов упоминает таких художников, как Сезанн, ВанГог и Гоген, т. Возникла мода на наив
ность, пишет Арагон. Для собственного успокоения именно под этой этикеткой можно было бы классифицировать то, что поразительно, несравненно у Пиросмани. Я хотел бы, чтобы мне поверили Пиросмани прямая противоположность наива, это художник, который сам изобрел все в своей живописи. Затем Л. Н.Пиросманашвили Джотто, божественный ребенок, который отверг византийскую манеру Чимабуэ с тем, чтобы . Таким образом, можно сказать, что рассмотрение критической литературы существенно обогащает наше знание, понимание живописи Нико Пиросманашвили. Но это не означает, что исследовать более нечего, наоборот, именно рассмотрение существующей литературы дает огромную пищу для дальнейших изысканий. Хотя бы только суммирование и более или менее системное рассмотрение существующих мнений, наблюдения и т. В частности, последовательный отбор наиболее премлемых мнений, суждений, их рассмотрение во взаимосвязи дает до некоторой степени цельную картину художественного мира Нико Пиросманашвили, художника, который, исходя из определенного заказа рекламы, украшения увеселительных заведений, духана, так изображает,трактует тему вина, застолья и другие темы, что дает в конечном счете обобщенный, монументальный и вместе с тем убедительный образ своей страны и эпохи и, прежде всего, ее людей начала XX века. Исполнение отличается лаконизмом как в рисунке, так и в цвете, простотой и смелостью.