Музыкальный стиль в истории европейской культуры : эволюционно-синергетический подход

• Автор: Грушко, Галина Игоревна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 197 с. : ил.

Введение.

Глава 1. Эволюция представлений о музыкальном стиле

1. История и теория музыкального стиля.

2. Теоретикометодологические ориентиры осмысления музыкального стиля в

современной научной парадигме.

Глава 2. Музыкальный стиль как самоорганизующаяся целостность

1. Музыкальный стиль в социокультурпом мире.

2. Самоорганизация как основа эволюции системы музыкального стиля

Глава 3. Динамика музыкального стиля

1. Общие тенденции развития и алгоритмы самоорганизации сложных систем

2. Моделирование нелинейной динамики системы музыкального стиля.

Заключение.
Литература


Археология гуманитарных наук. М. Прогресс, . ОртегаиГассет X . Эстетика. Философия культуры. М. Искусство, . Фейерабенд П. Избранные труды по методологии науки. М. Прогресс, . К. Манхейму, который полагает, что искусство развивается благодаря стилям, появляющимся в определенное время и в определенном месте5. Каждый стиль порождается культурой своей эпохи, не сомневается И. Никитина, он специфически отражает и выражает ее. Имеет место опосредованная определенность культура дух времени художественный вкус художественный стиль 6. Понятие стиль охватывает все сферы культуры и искусства оно характеризует отдельное произведение искусства, равно, как и художественное творчество конкретного мастера, школы, направления и эпохи. В стиле специфически преломляется религиозное, нравственное, эстетическое, социальное, культурное, историческое содержание, что воплощается в конкретной форме. Именно стиль единство эстетических идеалов и творческих методов определяет типичные черты многих произведений искусства в определенную эпоху 7. В научной литературе проблемы стиля осмысливаются на материале архитектуры, литературы, театра, изобразительного искусства 8 и музыки, 9 что позволяет оперировать различными терминами. Термин музыкальный стиль широко применяется в историческом и теоретическом музыкознании и допускает многозначность смысловых трактовок, таких, как стиль жанра, стиль метода, стиль направления, стиль школы, стиль эпохи, стиль индивидуальный, стиль национальный. Однако, как замечает Е. Царева, правильнее говорить о стилистических тенденциях, свойственных какойлибо эпохе или творчеству отдельного композитора, поскольку термин, скорее, характеризует систему музыкальновыразительных средств, служащих воплощению
того или иного содержания . Манхсйм К. Консервативная мысль Диагноз нашего времени М. Юрист, . Никитина И. П. Философия искусства. М. Изд. ОмсгаЛ, . Кармин. Новикова Е. С. Культурология. СПб. Питер, . Г. Вельфлин, Г. Земпер, Л. Ригль, Э. КонВинер, Я. Буркхардт, Э. Панофский, М. Дворжак, А Лосб, Д. Лихачев, М. Каган, А. Соколов, Ю. Борев, В. Днепров, В. Влзсов, Н. Елинер. Х. Риман, Г. Адлер, Э. Бюкксн, а также отечественные музыковеды Б. Асафьев, Т. Ливанова, В. Конем, С. Скребков, М. Михайлов, Е. Назайкинский, В. МедушсвскиЙ, М. Лобанова, Н. Горюхина. Царева Е. М. Стиль музыкальный Музыкальная энциклопедия. М. Изд. Советская энциклопедия, . Согласно Л. Мазелю, понятие музыкальный сталь, в первую очередь, прилагается к выдающему произведению искусства. Раскрывая его содержание, можно определить черты творческого облика композитора и индивидуальные особенности сочинений, а также обнаружить закономерности исторического стиля ритмические, мелодические, гармонические, композиционные. Например, возникновение свободной формы, нередко называемой балладной или поэмной вытекает из соответствующих свойств романтического стиля, а не классического или какоголибо другого п. Рассматривая форму музыкального произведения как исторически типизированную композицию и как индивидуальную композицию, В. Холопова приходит к выводу, что именно . Фокусируя внимание на специфике музыковедческого исследования, М. Тараканов приходит к мысли, что, по его мнению, хотя и в чемто ограниченный, классификационноаналитический подход направлен на выявление того, что связывает одно произведение искусства с другими, и помогает установить типологию художественных созданий. Законы искусства открываются великими мастерами, диктующими свои правила, и стиль выступает как совокупность норм законов, признанных ими для себя обязательными. Поэтому в музыке важны типологические свойства, без которых нельзя ничего сказать о ее индивидуальном своеобразии и оригинальности их преломления . Мазель Л. Л. Исследования о Шопене. М. Советский композитор, . Холопова В. Н. Формы музыкальных произведений. СПб. Издво Лань, . Тараканов М. Е. О методологии анализа музыкального произведения к проблеме соотношения типологического и индивидуального Методологические проблемы музыкознания. М. Музыка, .