Няньхуа из Сучжоу и ее влияние на японскую гравюру XVII - XIX веков

• Автор: Чжоу Син
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 210 с. : ил.

Введение

Глава I. История появления и развитие ксилографических няньхуа до начала XVIИ века

1.1. Благопожелательная символика и тематика традиционных няньхуа

1.2. Художественные особенности ксилографических няньхуа до начала XVIII века.

Глава II. Влияние западного искусства на ксилографические няньхуа и появление няньхуа сучжоуского типа
2.1. Истоки зарождения ксилографических няньхуа в Сучжоу, культурноисторический фон XVIII столетия.
2.2. Специфические отличия сучжоуских ксилографических няньхуа от традиционной народной картинки няньхуа.

Глава III Няньхуа сучжоуского типа и японская гравюра XVIIIX1X веков

3.1. Няньхуа сучжоуского стиля и японская живопись.

3.2. Роль Китая в распространении западного искусства в Корее

3.3. Ксилографии из Сучжоу и ранняя японская гравюра мэганээ и укиэ

Заключение
Библиографический список использованной литературы
Приложения
Глоссарий.
Список иллюстраций
Введение


Роль сучжоуской няньхуа в развитии и становлении жанра пейзажа в японской гравюре укиэ. Апробация результатов исследовании. Основные положения диссертации нашли отражение в публикациях диссертанта в , ом годах в научных сборниках, в том числе в рекомендованных ВАК изданиях общий объем публикаций по теме диссертации составляет 2. В.М. Доброклонского Академия и Академии, проходившей в апреле года в институте живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е.Репина. Структура и объем диссертации. Диссертация состоит из введения, трех глав, сопровождаемых постраничными примечаниями, заключения, списка использованной литературы, включающем наименования 4 на русском, на китайском, на европейских языках, 2 на японском языке, приложения, глоссария. Текст диссертации дополняет альбом иллюстраций. Объем основного текста составляет 9 страниц. Общий объем диссертации 0 страниц. Во Введении содержится обоснование темы, ее актуальность, научная новизна, определяются цели и задачи исследования, дается обзор литературы и основных методов исследования. Глава 1 История появления и развитие ксилографических няньхуа до начала XVIII века, посвящена благопожслатсльной символике и тематике традиционных няньхуа. В ней последовательно раскрываются художественные особенности ксилографических няньхуа как особого вида китайского традиционного искусства. В параграфе 1. Благопожслагельная символика и тематика традиционных няньхуа проводится подробное рассмотрение развития иконографического благопожелательного лубка, почти полностью построенного на символике. Автором исследуется аллегория и благопожелания, которые являются главной особенностью китайских няньхуа. Параграф 1. Художественные особенности ксилографических няньхуа до начала XVIII века посвящен изучению различных художественных, стилистических и технических аспектов, которые соответственно способам производства няньхуа можно разделить на два вида живописные и ксилографические. В Главе 2 Влияние западного искусства на ксилографические няньхуа и появление няньхуа сучжоуского типа, анализируются основные тенденции развития искусства няньхуа в контексте историкокультурной ситуации, сложившейся в китайском обществе. Параграф 2. XVIII столетня посвящен ряду специфических отличий сучжоуских ксилографических няньхуа от традиционной народной картинки няньхуа. В параграфе 2. Сучжоу, их определенный отход от традиционного праздничного и благопожелательного характера. Глава 3. Искусство няньхуа рассматривается в контексте влияний на японское искусство. В параграфе 3. Няньхуа сучжоуского стиля и японская живопись подробно исследуются не только ксилографии из Сучжоу и ранняя японская гравюра, но и японская живопись. Параграф 3. Роль Китая в распространении западного искусства в Корее затрагивает важные вопросы взаимовлияний. На наш взгляд этот небольшой параграф сможет наиболее ясно показать механизмы воздействия западных художественных идей поступающих непосредственно через Китай, не только на Корею, но и на Японию. В параграфе 3. Ксилографии из Сучжоу и ранняя японская гравюра мэганээ и укиэ прослеживается история японской гравюры укиэ до периода Эдо , когда произошло ее выделение в самостоятельный вид искусства, делается акцент на анализ источника информации о линейной перспективе, роль которой в формировании пейзажа в гравюре трудно переоценить. Значительную часть этого параграфа занимает сравнительный анализ пейзажных гравюр укиэ и мэганээ, позволяющий проследить влияние сучжоуской гравюры, поскольку в них сохраняется важный, легко узнаваемый прием, характерный для сучжоуских няньхуа, имитировавших европейские гравюры на меди в х годах. В Заключении изложены основные выводы работы. Появление нового видения пространства в гравюре укиэ явилось результатом воздействия не непосредственно западных гравюр, а сучжоуских картин, поступающих из Китая и повлекших за собой появление перспективных картин мэганээ и укиэ, без которых и возникновение пейзажа как самостоятельного жанра в японской гравюре было бы вряд ли возможно.