Александр Козенс : Творческая биография, художественное и теоретическое наследие

• Автор: Ходаковский, Евгений Валентинович
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 221 с.

ВВЕДЕНИЕ
Янглийского мастера пейзажной графики Александра Козенса без преувеличения можно назвать одним из самых оригинальных художников в истории европейского искусства Нового времени. Его обширное наследие включает в себя несколько сотен рисунков и ряд теоретических сочинений, посвященных, главным образом, принципам рисования пейзажных композиций. Наибольшую известность Козенс снискал своими причудливыми черными пятнами набросав на листе бумаги быстрыми движениями кисти произвольную абстракцию, Александр распознавал в этом хаотичном эскизе намеки на общую структуру будущей картины и, следуя воображению, постепенно превращал беспорядочные формы в законченное произведение. Поскольку Козенс всю жизнь занимался преподаванием, он применял подобный метод пятен i в своей учебной практике начиная с х гг. и до конца жизни, считая его паи лучшим средством активизации фантазии и художественной изобретательности.
Благодаря столь мастерской манере использования Козенсом контраста черной краски и белой бумаги, его произведения зачастую сравнивают с китайскими пейзажами Работавшие в этой манере художники с бесконечной виртуозностью достигали тончайших живописных нюансов, переходя от еле уловимых серебристых тонов, обозначающих дали, к черным и смелым мазкам и пятнам туши, обозначающим скалы или деревья первого плана. Подобная монохромная живопись создавала впечатление необычайного единства и цельности пейзажа1. В пятнах Александра можно усмотреть множество и других

1 Виноградова Н А. Китайская пейзажная живопись. М., . С. .

Введение


Предисловие к каталогу написал Л. Незамедлительным откликом на выставку в Берлингтонском клубе стали две статьи, появившиеся одновременно в феврале г. А. Рассел посвящает свое исследование первым годам пребывания Козенса в Англии, его переписке с Бекфордом, влиянию на манеру художника великих мастеров европейского пейзажа К. Лоррена и Г. Пуссена1. Ф. Гибсон выступает горячим апологетом Александра, защищая его от нападок Э. Дайеса и даже от добродушной иронии Г. Анджело. Гибсона Козенс интересует, прежде всего, в контексте английской культуры ХУШХЕХ вв. Александра его прославленных современников Брка, Гаррика, Флаксмана, Рейнолдса и, далее, Констебла и Тернера2. Тем не менее, Ф. Гибсон и А. Рассел остаются в русле прежней историохрафической традиции, акцентирующей внимание на том экзотическом факте, что Козенс был сыном Петра I. Этот анекдот прочно укоренился в сочинениях британских историков, и только в г. П. Оппе успешно доказал его полную несостоятельность3. Ранее П. Оппе занимался итальянским Ренессансом и опубликовал исследования о Рафаэле и Боттичелли , однако, обратившись позднее к изучению биографии Александра, он дебютировал смело и уверенно. В. x i i i i V. XXX. XV. XX 7, . XV1. V. XXXV. Козенсс ничего не говорится о Петре и Александра называют русским по рождению или же иностранцем. Оппс делится сведениями о некоторых эпизодах из жизни подлинного отца Александра Ричарда Козенса и вкратце пересказывает историю его службы при российском дворе, в том числе упоминая и о том, что в конце жизни Ричард был переведен в Архангельск, где и скончался в декабре г. Работая и далее над материалами, связанными с Козенсом, П. Оппе продолжает вводить в научный оборот все новые документы и тексты, касающиеся художественного и теоретического наследия художника. В конце х гг. Римский альбом набросков Александра, относящийся к г. Помимо развернутого комментария П. Оппе дает полное воспроизведение записей мастера, помогающее классифицировать Римский альбом как самый первый образец его характерного системного мышления. Наряду с П. Оппе, одним из самых серьезных исследователей биографии Александра становится У. Т. Уитли. В своей известной двухтомной монографии Художники и их друзья в Англии в гг. Козенс занимал должность учителя рисования в КрайстХоспитл. Уитли рассматривает отзывы и рецензии в печати на некоторые картины Александра, приводит восторженный отрывок с описаниями его манеры из Опыта пейзажной живописи г. Например, приводя имена Дж. Рейнолдса, Б. Уэста и других знаменитостей в перечне подписчиков на Принципы красоты, касающиеся изображения человеческой головы, автор перечисляет тех, кто выказал поддержку и одобрение далеко не всегда привычным методам Козенса. Несмотря на то, что У. V. XVI, . V. . V. I. V. II. Александра. Начиная с х гг. Козенс вновь вызывает интерес у историков британской акварели, прославившей английское искусство среди других великих европейских школ1. В г. Л. Бинион, имевший к тому времени сорокалетний опыт изучения его работ. По словам Биниона, Александр Козенс был романтиком, который мог появиться только в век Разума2. Бинион суммирует вес данные о художнике, имевшиеся на тот момент, ссылаясь, прежде всего, на Оппе и на публикацию А. Моррисоном письма Бекфорда с воспоминаниями Козенса о России. Бинион сравнивает манеру Козенса с методами китайской живописи сам Бинион в то время являлся непререкаемым авторитетом в вопросах искусства стран Азии и Дальнего Востока, а также упоминает оригинальный почерк голландского мастера XVII столетия Г. Ссгерса. Значение Александра Козенса и его сына Бинион усматривает в том, что они приобщили английскую акварель к великой европейской пейзажной традиции, но при этом не стали эпигонами Клода Лоррена и Гаспара Пуссена, создав собственное видение пейзажа, в котором равноправно сосуществуют мысль и эмоция. Не менее высокую оценку творчеству Козенса дают авторы обобщающих трудов по истории английского искусства, появившихся в х х гг. Р. Гранди, предваряя Л. XV1I1 .