Романтизм в русском пейзаже XIX века

• Автор: Кухарева, Ольга Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 208 с. : ил.

Введение3

Глава I. Романтизм как направление в изобразительном искусстве.

1.1. Понятие романтизм

1.1. Периодизация романтизма и ее обоснование.

1.2. Типология романтизма в России

1.3. Понятие русский романтический пейзаж.3 5

Глава II. Формирование особенностей русского романтического

пейзажа.

2.1. Причины возникновения романтизма в Европе и России

2.2. У истоков русского романтического пейзажа.

2.3. Выдающиеся пейзажисты XIX века и их романтический

метод.
2.4. Признаки романтизма в ключевых произведениях русского
романтического пейзажа.
Глава III. Романтический пейзаж в музеях и частных собраниях Западной Сибири и Алтая0
3.1. Пейзажная живопись в постоянных экспозициях музеев
Новосибирска, Барнаула и периодические выставки романтической направленности.0
3.2. Формальностилистический анализ произведений Ю.Ю. Клевера Лунная ночь и Н.П. Химоны Отшельник на ступенях храма 2
Заключение.6
Список использованных источников


Подавление восстания декабристов вызвало общественный резонанс, подтолкнувший художников к новым поискам и художественным экспериментам. Характерной особенностью внутренних процессов в романтическом пейзаже была их незавершенность на разных временных отрезках, что определялось общественнополитической ситуацией. В русском романтическом пейзаже на всем протяжении XIX века сохранялась преемственность идей и начинаний, которые, трансформируясь, имели продолжение это смягчало характер переломных моментов и не приводило к радикальному разрыву с традициями. Переходные ситуации всегда рождали ярких личностей, которые концентрировали в себе творческую энергию. Первые два этапа в истории романтизма выдвинули ряд незаурядных деятелей и творцов. Кипренский, М. Н. Воробьев, С. Ф. Щедрин, М. И. Лебедев лишь некоторые из них. На третьем этапе такими фигурами стали А. И. Куинджи и И. К. Айвазовский. Практическая значимость результатов исследования состоит в том, что материалы диссертации могут служить основанием для создания обобщающих трудов по русскому романтическому искусству ряд материалов может стать важной составляющей при подготовке специальных учебных курсов, пособий для студентов искусствоведческих и других гуманитарных факультетов они могут быть необходимыми при создании работ научного характера материалы могут иметь широкую сферу применения в музейной и художественной практике, а также в выставочной деятельности. Различные аспекты исследуемой проблемы освещались в выступлениях на конференциях различного уровня. Автор неоднократно участвовал с докладами на конференциях, проводимых в Алтайском государственном университете, представлял свои материалы на УП международной конференции IV сибирская школа молодого ученого Томск, г. VIII Томск, г. IX Томск, г. Наука и образование. В году в Рубцовске на четвертой краевой молодежной научнопрактической конференции Молодежь в XXI веке в рамках пленарного заседания был прочитан доклад История одной картины. Пейзаж Ю. Ю. Клевера Лунная ночь. Были сделаны сообщения по теме диссертации на методологических семинарах кафедры истории отечественного и зарубежного искусства АлтГУ. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка источников и литературы, двух приложений. Разделы глав размещаются последовательно, по важности рассматриваемого в них материала. В двух первых главах ставятся основные вопросы. Первая глава рассматривает романтизм как направление в изобразительном искусстве, вторая прослеживает формирование особенностей русского романтического пейзажа третья осуществляет анализ романтических произведений, выбранных автором. Биографический словарь художников в приложении систематизирован в алфавитном порядке. Список иллюстраций представлен соответственно специфике материала и сформирован по принципу хронологии. В конец диссертации вынесен иллюстративный материал. Первая глава посвящена теоретическому исследованию понятия романтизм, разработанному в философских и искусствоведческих трудах, выявлению сущности русского романтического пейзажа в контексте общих проблем пейзажного искусства, определению основных этапов формирования жанра, изучению типологии русского романтического пейзажа. Термин романтизм фр. По отношению к живописи он впервые был применен к Плоту Медузы Т. Жерико. В отличие от классицизма, который опирался на четко разработанную систему строго регламентированных правил, теорию, романтизм такой теории не имел. Уже современники, а затем и более поздние исследователи нередко вкладывали в это понятие различный смысл. Исторически сложилось, что словом романтизм стали называть широкий круг самых разных явлений. В конце XVIII века романтическим или романическим называли все необыкновенное, фантастическое, то что происходит как в романах. Романтическая, возвышенная поэзия считалась тогда единственно достойным видом искусства. Но существовало и другое толкование термина романтическое это искусство романских народов, преимущественно средневековое, которое противопоставлялось классическому, античному.