Ночной пейзаж в западноевропейской живописи XVII века

• Автор: Костыря, Максим Алексеевич
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 166 с.

Европа и Америка XVXX веков, но и значительно расширили тематику выставки. Пейзажи в лунном свете, Сон и темные видения, Ночное общество, Праздники и иллюминации, Изображение пламени свечи как сложившийся жанр. На выставке были представлены многочисленные работы художников XVII столетия, многие из которых находятся в частных или малоизвестных коллекциях. Широта охвата темы сочетается с глубоко научным подходом авторов статей великолепно изданного каталога, рассматривающих проблему ночи в искусстве как одну из интереснейших сторон общечеловеческой культуры. В отечественной искусствоведческой литературе тема ночного пейзажа в живописи XVII века впервые затрагивается в работах А. И.Сомова и А. Н.Бенуа. Эрмитажа приводит краткие описания ночных пейзажей из собрания музея. Бенуа в путеводителе по той же галерее даст более развернутые характеристики указанным произведениям. Он весьма точно подмечает, что с ночной тематикой Арт ван дер Нер вероятно . Эльсхаймера. Однако часто его суждения страдают излишней субъективностью. Например, по оценке критика, работы Нера навевают грусть, тоску, в них есть чтото жуткое и даже все на них указывает на неприветливую осеннюю стужу . В Истории пейзажной живописи Бенуа посвящает очень содержательную главу творчеству Эльсхаймера. Находя в его ноктюрнах влияние Караваджо, исследователь отмечает, что немецкий художник i сосредоточивает всего своего внимания на фигурах, . Египет, привлекают, с одной стороны, своей грандиозностью, а с другой тонким поэтическим чувством. В них Эльсхаймср, по точному наблюдению Бенуа, предоставляет свету значение начала объединяющего. В связи с творчеством Рембрандта к ночному пейзажу обращается Б. Р.Виппер в своем капитальном труде Очерки голландской живописи эпохи расцвета . Е. Ю. Фсхнер в работе Голландская пейзажная живопись XVII века в Эрмитаже , относя картину Альберта Кейпа Море при лунном освещении к лучшей поре деятельности художника, отмечает отличие его стиля от стиля Рембрандта, выражающееся в воспевании Кейпом лучезарной светлой природы в противоположность рембрандтовскому драматическому пейзажу. Характеризуя Ночной вид с рыбаками, развешивающими сети Арта ван дер , Е. Ю. Фехнер обращает внимание не только на тишину и спокойствие, царящие в пейзаже, но и на то, что мастерство передачи освещения, гармоничность красочной гаммы всегда сочетаются в произведениях Нера с четким рисунком. Б.Р. Виппер в книге Проблема реализма в итальянской живописи XVIIXVIII веков привлекает внимание к культурным параллелям архитектурных пейзажей Франсуа де Номе. По мнению автора, последние навеяны, с одной стороны, графикой Калл о, с другой. В статье В. Э.Марковой Мастер итальянского сеиченто , посвященной творчеству Гверчино, содержится оценка его ночных пейзажей раннего романтического периода. XVII века. Ноктюрны Адриана Браувера рассматриваются в книге В. Н.Лазарева Старые европейские мастера . Отмечая, что свет и атмосфера пейзажей Ьраувера делают их особенно реальными и живыми, автор видит в проявлении личного подхода к природе близость художника к Рембрандту. В статье Ю. А.Тарасова Арт ван дер Нер впервые в отечественной историографии привлекается внимание к целостному исследованию ночного пейзажа как особой разновидности пейзажного жанра. Автор также показывает влияние творчества Нера на немецких художниковромантиков XIX века. Т.П. Знамеровская в книге Неаполитанская живопись первой половины XVII века находит в ночных архитектурных ландшафтах Франсуа де Номе черты маньеристичсской фантастики. Автор видит истоки сцен ночного колдовства у Сальватора Розы в средневековой народной карнавальной культуре с ее театральными представлениями, гаданиями и т. Ночные пейзажи Кейпа и Нера в собрании Государственного Эрмитажа рассматриваются в очеркспутсводителе Ю. И. Кузнецова Голландская живопись XVII XVIII веков в Эрмитаже . Анализируя картину Кейпа Море при лунном освещении, автор отмечает сильную романтическую окрашенность этого произведения. У Нера же ночь полна признаков жизни и в целом лишена таинственных чар. Э.И. Ларионовой .