Кураторство в современной художественной практике

• Автор: Прилашкевич, Елена Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 240 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ИНСТИТУТ КУРАТОРСТВА В СИСТЕМЕ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА ИСТОРИЧЕСКИЕ II ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ

1.1 Кураторство, как явление современной художественной культуры

1.2 Кураторская деятельность в современной критике и искусствознании

1.3 Типология современной кураторском деятельности

1.4 Ценностные ориентации современной кураторской деятельности

ГЛАВА 2. КУРАТОРСТВО, КАК ОСНОВНОЙ МЕХАНИЗМ РЕГУЛИРОВАНИЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ИНСТИТУЦИЙ

2.1 Кураторство в организации музейной деятельное

2.2 Кураторство в организации галерейной деятельности

2.3 Кураторство в организации фестивалей и биеннале современного искусства

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Зееман выступал за постоянное движение, брожение, процессуапьность, радикальный индивидуализм и утопическую романтику. Он смешивал жанры, объединял разные поколения художников, использовал исторические документы и научные инновации. Выставка для него являлась особым духовным инструментом, способным воздействовать на общество. В целом, его деятельность отличала жсткая тематическая направленность выставок, воплощнных единоличной фигурой куратора и окрашенных его личностным видением и пониманием художественных, экономических, социальных и иных процессов развития мира. В это же время работает и другой основоположник кураторской деятельности Уолтер Холпс. Ощущая давление со стороны институциональных порядков, он также старался к их преодолению. Вместе с тем, борьба, которую он вл, шла без полного отторжения к внутриинституцпональной деятельности. Под воздействием обстоятельств он менял места работы, способствовал утверждению собственных музеев и галерей, реальных в отличие от институций Харальда Зеемана, и настойчиво проводил там свою личную политику. Он не подходил иод образ степенного музейного работника, будучи неуловимым, непредсказуемым, несколько странным, полностью погружнным в сво виденье и небрежным по отношению к установленным правилам. Галерею Сииделл первую из подобных учреждений, не имея никакого специального образования, он основал ещ в г. Галерею Ферус в г. Именно в рамках галерейной деятельности складывается его кураторская позиция, нашедшая сво выражение в рамках таких выставок, как i 1, i 2, где были представлены работы художников приверженцев абстрактного экспрессионизма, а именно живописи действия. В гг. Пасадене в настоящее время музей Нортона Саймона. Ii. Марселя Дюшана, ретроспективные выставки Джозефа Корнелла, Курта Швиттерса и др. Хоппса называют кураторомимпресарно, поскольку он способствовал появлению и утверждению на артсцене целой плеяды талантливых художников. К каждому из них он подходил очень индивидуально, но и сам многому учился при взаимодействии с ними. Так, к примеру, работая над выставкой М. Дюшана, куратор проникся практичностью художника, заключнной в его позиции Никогда не делай того, что сделать слишком сложно. Поскольку Хоппе также считал, что при создании выставки ничего не надо слишком усложнять, то данный подход оказался ему очень близок. Он старался работать с тем, что уже дано, но придавать этому новое звучание. Вместе с тем, если, учитывая экспонируемые работы и позицию художнику, требовался иной подход, Хоппе открыто на это шл. Как в случае с Барнеттом Ньюманом, для репрезентации произведений которого необходимо было вносить существенные изменения в выставочное пространство. Провокационные, новаторские выставки Хоппса приводя к тому, что вскоре его просят покинуть занимаемый пост. В г. Художественной галереи Коркоран в Вашингтоне. Там он выставляет то, чего там никогда не было без какойлибо оглядки на установки музея уличное искусство ЛосАнджелеса, живопись на линолеуме и др. Учитывая это, а также эксцентричное появление Хоппса с его привычкой исчезать часами, он вновь оказывается уволенным не более чем через два года работы. В г. Венецианской биеннале. Не считал кураторскую деятельность, единственной из возможных для себя, он ведт активную критическую деятельность. Главным же его детищем впоследствии становится формирование коллекции Менил. На е основе создатся фонд, а затем и музей, директором которого становится в г. Хоппе. Очень показательна для понимания направленности кураторской деятельности Хоппса выставка под названием часов , состоявшаяся в г. Музеем временного искусства. Суть выставки заключалась в том, что каждый желающий мог принести сво произведение искусства или то, что он считает таковым с целью его репрезентации. Куратор находил ему достойное место в экспозиционном пространстве, и в течение двух с половипой суток публика могла познакомиться с чередой подобных работ. В этом проявилась любовь куратора к эксперименту, а также его интерес к взаимодействию между объектами и идеями, художником и публикой.