Джаз в контексте массового искусства : К проблеме классификации и типологии искусства

• Автор: Строкова, Елена Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 211 с.

ВВЕДЕНИЕ С.
ГЛАВА I. Общие проблемы изучения основных констант массового и популярного искусства С.

Г Проблема терминологии. С.

2. Основные константы массового искусства XX века. С.

3. Классификационнотипологические проблемы С.

1. Экскурс в историю С.

2. К проблеме типологических характеристик музык С.

ГЛАВА II. Джаз как часть мировой художественной картины XX

щ века С.

1. Дефиниции джаза С.

2. К вопросам функционирования джаза между развлечением и

напряжнным слушанием. С.
3. Коммуникативный аспект джаза С.
1. Роль публики в джазовом музицировании С.
2. Джазовое сообщество С.
4. Джаз и опусмузыка. С.
1. Нотация и звукозапись в джазе С.
2. Композиция и импровизация С.
5. Джаз и менестрельство С.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ С.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Термин попмузыка вошл в обиход сначала в сфере западной массовой культуры, а затем приобрл интернациональную значимость. Он стал собирательным наименованием различных вновь появляющихся пластов музыки широкою потребления. Ныне к попмузыке относят все явления коммерческой музыкальноразвлекательной индустрии, в том числе шлягер. Попмузыка это продукт музыкального бизнеса, не вс в ней можно причислить к популярной музыке. Кроме того, это понятие принято связывать с молоджной аудиторией. С понятиями лгкая музыка и популярная музыка тесно смыкается понятие эстрада, с которым также отождествляют джаз. Этот термин, как и вышеуказанные, трактуется весьма широко. В словаре Д. Ушакова эстрадой называется искусство малых форм, область зрелищномузыкальных представлений на открытой сцене4. Истоки эстрады учные усматривают в фольклоре, скоморошестве Лгкая музыка рождалась . Но глухих перегородок не было 0 . Таким образом, это обобщнное понятие объединяет самые разнообразные разновидности искусства. Ушаков К. А. Толковый словарь русского языка. М., . С. 2. В. Кузнецов включает следующие направления лгкую инструментальную музыку, песню, обработку фольклора, джаз, рок и попмузыку 9. Объединнные одним термином, эстрадная и лгкая инструментальная музыка существенным образом отличаются от джаза, прежде всего большей простотой, мелодичностью и, главное отсутствием импровизационного начала. Кроме того, в отличие от джаза, их интонационный склад, структуру, образность определяет песенная основа Репертуар эстрадносимфонических оркестров включает как миниапорные, простейшие по форме произведения, так и масштабные композиции. Общими для джаза и эстрадносимфонических оркестров, по мнению В. Именно эта особенность отличает эстрадные и джазовые коллективы от оркестров от оркестров другого тина симфонических, духовых и народных . В Россию джаз вошл в эстрадизированной форме, через театр, танец, концертную сцену. К м годам происходит полное размежевание джаза и эстрады. Последняя становится более песенной, а джаз инструментальным жанром. В трактовке В. Конен этот тип искусства получает название массовой, популярной музыки, а также третьего пласта. К ней автор относит джаз, рок и многие другие разновидности. Само понятие третья музыка достаточно широко распространено в искусствознании. Он был введн немецким композитором, теоретиком джаза Гюнтером Шуллером для обозначения экспериментов, связанных с синтезом джаза и академической музыки. Впоследствии это понятие стаю использоваться и отечественными музыкантами Гладковым, Тарнвердиевым, Дашкевичем для описания конвергенции двух типов музыкального искусства джаза, рока и опусмузыки. Корни этого типа музыки В. Конен попыталась проследить в своей работе Третий пласт и пришла к выводу, что они лежат в глубине веков настолько, что даже рубеж ХУ1 XIX веков оказывается недостаточно отдалнным для изучения предпосылок массовых жанров XX века Джаз и рок соединены непрерывной цепью преемственности с явлениями, уводящими далеко в глубь истории, вплоть до средневековья 3. К е воззрениям о давней истории массовопопулярного типа музыки, глубокой преемственности е разновидностей близки исследования М. Сапонова. В его терминологии этот тип музыки обозначен как менестрельный. Тема менестрельсгва в отечественном музыкознании получила лишь недавно сво освещение. М. Салонов справедливо утверждает, что мснестрельство это особое состояние культуры и художественного творчества, понять своеобразие которой можно лишь в категориях самой менестрельной культуры. Описывая развлекательную культуру Средневековья, исследователь подчркивает В этой среде существовали свои критерии индивидуального авторства, своя система ценностей, шкала качественности, локальное стилистическое многообразие и взаимодействие традиций, свои способы профессионального обучения и передачи навыков, своя публика, включающая увлечнных ценителей 5 . В Европе менестрельская практика сохранялась до Х1У века. По мнению автора, она была вытеснена практикой нового типа, основанной на сотрудничестве исполнителей с автором записанной пьесы 5 .