Игровые концепции в драматургии эпохи модернизма. Метадрама

• Автор: Соколова, Елена Витальевна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 176 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ИГРА И ТЕАТРАЛЬНОСТЬ В ЭПОХУ МОДЕРНИЗМА

Смена культурных парадигм

Идея театральности.

Театральность и театр

ГЛАВА II. ИГРА И ТЕАТРАЛЬНОСТЬ

В ДРАМАТУРГИИ ЭПОХИ МОДЕРНИЗМА.

Аналитическая модель.

Коммуникативная модель.

Театр и его Двойник М. де Гельдерода.

Интеллектуальная модель
Абсурдистская модель.
ГЛАВА III. МЕТАТЕАТР Т. СТОППАРДА
Намеченные подходы.
Языковые игры Л. Витгенштейна в драматической конструкции
Драматургические параллели
Театральный дискурс.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список использованной литературы


Научные открытия сделали мир неустойчивым, текучим ускользающе неопределенным, вызывая радикальные изменения в понимании самой реальности, которая перестает быть непосредственно наблюдаемой нами действительностью1. Резкая смена, научных парадигмвылилась в тотальную утрату веры в объективную истину. В году Ф. Ницше предсказывал единственную возможную науку будущего веселую науку. Философ выразил явное пренебрежение к фактам, утверждениям серьезных наук. Человек теряет опору, так как монументальные, традиционные устои ставятся под сомнение. Истинапризнается недостижимой и, по словам Эйнштейна, каждый, кто вообразит
себя обладателем ее, будет осмеян богами . Поворот в сторону субъективизма и релятивизма, осуществлявшийся в философии и физике, очевиден и. Если в естественных науках XX века объектом пристального внимания оказались внематериальные свойства материи, в гуманитарной сфере рос интерес к ирреальной реальности реальности воображения3. Различные направления модернизма объединяло восприятие действительности, как субъективного мира человеческого сознания. Прозорова Н. И. Театральная трилогия Л. Пиранделло в контексте современной философской культуры Вопросы русской и зарубежной литературы. Калуга КГПУ, . С. . Цит. Реале Дою. Антисери Д. Западная философия от истоков до наших дней В 4 т. СПб. Петрополис, . Т. 4. С. 4. Прозорова Н. И. Театральная трилогия Л. Пиранделло в контексте современной философской культуры Вопросы русской и зарубежной литературы. С. . По тонкому замечанию В. И. Максимова, модернизм разрывает не с классикой, а с прежними критериями жизни, полностью меняет систему ценностей общественная мораль, религия, наука, идея Бога и самое главное понятие человек перестают быть незыблемыми величинами. Вследствие этого не принимается и культура, основанная на величинах, мыслимых как мнимые2. Именно эта смена представлений знаменовала начало модернистской культуры. Поэтому модернизм поиск сверхреальности, переосмысление ренессансного представления о человеке начинается не с ницшеанства, а с Ницше, не с футуризма, а с символизма с теории относительности в науке, с интуитивизма, с Людвига Витгенштейна3. Таким образом, по мысли Максимова, модернизм укладывается в хронологические рамки с конца х до начала х годов4. В установившейся новой реальности познание действительности требовало новых форм применительно к искусству новых возможностей взаимодействия искусства и жизни. Модерн стремился к эстетическому пересозданию жизни, а стремление к эстетическому пересозданию бытия было театрально по существу . Гинзбург Л. Я. Литература в поисках реальности. Л. Советский писатель, . С. . Максимов В. И. Век Антонена Арто. СПб. Лики России, . Там же. С. . См. Там же. С. также ВисловаА. В. Серебряный век как театр Феномен театральности в культуре рубежа XIX XX веков. М. РИК, . С. 9. Там лее. В XX веке игра как тип и суть жизнедеятельности индивида стала объектом изучения различных наук1. Она признается единственным и присущим лишь человеку способом переживания реальности2. В XX веке i уступил место , и ролевой принцип поведения лег в основу понимания самой природы человеческой личности3. Различные, независимые друг от друга дисциплины философия, лингвистика, физика, математика, психология признали игру сутыо бытия. Проблема игры получила мощное развитие и стала ключевой для ведущих лингвистических течений, ознаменовавших тотальную критику языка. Проблема языка во всем ее широком спектре язык науки, язык философии, язык искусства, язык живописи, поэзии, пожалуй, самая горячая проблема культуры XX века, ставшаяв. Выдвинутая в копце XIX века Г. Фреге критика языка вылилась в XX веке в грандиозное явление лингвистического поворота. Т. А. Апинян в работе Игра в пространстве серьезного СПб. Издво СПбГУ, утверждает, что теория игры наиболее бурно развивается и доминирует в кризисные эпохи, времена социальных, научных сдвигов. Жбанков М. Р. Игра Новейший философский словарь. Минск Книжный дом, . С. 5. Легг О. О. Театральность как тип художественного восприятия в английской литературе XIX XX веков Автореф. СПб. С. 3. Батракова С. П. Язык живописи авангарда и миф Западное искусство. СПб. Дмитрий Буланин, . С. 5.