Формирование тувинской фортепианной музыки : Вторая половина XX века

• Автор: Цыбикова-Данзын, Инесса Александровна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Улан-Удэ
• Количество страниц: 210 с.

ВВЕДЕНИЕ . 3

Глава I. ИСТОРИЯ СТАНОВЛЕНИЯ ФОРТЕПИАННОГО ТВОРЧЕСТВА В

МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЕ ТУВЫ

1.1 Тувинский музыкальный фольклор как источник национальных

музыкальновыразительных средств фортепианной

музыки

1.2 Этапы становления фортепианного творчества композиторов

Глава II. ФОРТЕПИАННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ КОМПОЗИТОРОВ ТУВЫ

2.1 Фортепианные произведения малых форм

2.2 Фортепианные произведения крупной формы

2.3 Фортепианные произведения концертного плана

2.4 Фортепианная партия в произведениях других жанров 4
2.5 Некоторые особенности музыкального языка
тувинской фортепианной музыки 8
Заключение 1
Библиография


Особенностью тувинской фольклорной пентатоники является присутствие в мелодике народных песен сцепления большетерцового трихорда с квартовым с секундой внизу, отчего в звукоряде появляется тритоновое соотношение, несвойственное другим пентатоническим культурам пример 5. Образцом может служить длинный напев Конгургай звукоподражательное слово из сборника А. Н Акснова 1, , где в звукоряде наблюдается ув. Ье . И хотя непосредственного хода на этот интервал нет, его присутствие окрашивает напев в своеобразный тон, который собиратель определил как дорийский 1, поскольку ангемитонный звукоряд отчасти совпадает со звукорядом дорийского минора3 пример 6. В фортепианной музыке дорийская пентатоника встречается реже, но отдельные случаи есть см. Из фольклора пришли в тувинскую профессиональную музыку и некоторые примы вертикального сложения звуков. Известно, что в пентатонических культурах терцовая аккордика уступает место квартоквинтовой. Отметим, что к дорийскому минору приближает и появление 6го звука а, который со смежным по звукоряду звуком Ь непосредственно не сопоставляется, сохраняя, таким образом, принцип ангемитонности Подобный прим расширения пентатонического ряда используется и в профессиональной музыке Тувы. Оно наблюдается, например, в ансамбле голос и инструмент игил, бызаанчи или шанзы. Характер подобного двухголосия демонстрируют записи А. Н. Акснова. В песне Арысканнын чыварынга На тажном холодном ветру 1, 1 у , где голос сопровождается игилому опорные тона, мелодии голоса и игила совпадают унисонно, но также наблюдается отход инструмента от голоса на квинту, кварту или терцию вниз, что значительно разнообразит целое Кроме того, в партии игила встречаются мелизматические фигуры, которых нет в голосе, очевидно, как менее подвижном технически есть однако и противоположный случай, когда мелизматическая фигура интонируется голосом на фоне выдержанного звука инструмента пример 7. Как видим, практически все звуковые вертикали, образующиеся в ансамбле, являются квинтовыми или квартовыми. А.Н. Акснов приводит и примеры инструментального двухголосия бурдонного типа, два основных его варианта. На игиле или хур мелодия чаще ведтся на нижней струне, верхней же поручена своего рода педаль, как например в двухголосном наигрыше на игиле Оскускас Гусьсирота 1, 1, , где на нижней струне интонируется развитая, обильно орнаментированная и с каждой новой фразой варьируемая мелодия, а на верхней струне чередуются звуки i и i пример 8. Время от времени на нижней струне поочердно выдерживаются звуки и йу на верхней тогда появляются более развитые попевки но с преобладанием упоминавшихся двух тонов. При этом в качестве опоры на. Встречаются инструментальные пьесы, в которых выдерживается нижний звук своего рода органный пункт примером служит, записанный А. Н. Аксновым, наигрыш на игиле Буга, шары Быки, волы 1, 3, роль подобной опоры поочердно выполняют обе струны, образуя квинтовые и октавные вертикали пример 9. И практически в любом произведении тувинской профессиональной музыки, не исключая, и фортепианной, встречаются в основе вертикального сложения указанные квартоквинтовые созвучия см. Уникальное многоголосие демонстрирует тувинское народное горловое пение хоомей, при котором певец хоомейжи ведт две а иногда три звуковых линии4. Известно, что исполнительская традиция тувинского горлового пения берт начало с глубокой древности , . Хоомей является не только самым любимым и почитаемым музыкальным жанром тувинского народа, но и чемто большим горловое пение для тувинца . Долгое время был дискуссионным вопрос о количестве разновидностей этого единственного в свом роде певческого искусства,, ясность внесла З. К. Кыргыс, определившая в своей монографии 5 стилей и субстилей. Горловое пение, как известно, встречается ещ у монголов 5, 6, башкир , 9, алтайцев , 3 и хакасов , 7, однако тувинцам оно свойственно в наибольшей степени и в наиболее развитом виде практикуется во многих разновидностях и, но мнению ряда исследователей, это позволяет считать именно Туву центром тюркомонгольской культуры горлового пения , 9. Оно впервые охарактеризовано Е. К. Яковлевым в конце XIX века 2, записано А. В. Анохиным 1, 6, а нотную расшифровку, представляющую большую трудность, первым выполнил А. Н. Акснов 1.