Биеннале и фестивали как форма актуализации современного искусства : на примере проектов Фонда "Современная графика"

• Автор: Федина, Евгения Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 210 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ 1

ВВЕДЕНИЕ 3
Глава I. Современные формы актуализации изобразительного искусства в СанктПетербурге.
1.1. Формы актуализации изобразительного искусства в современном культурном пространстве.
1.2. Опыт работы традиционных форм презентаций в период х годов по настоящее время выставки, галереи, аукционы, фестивали изобразительного искусства в СанктПетербурге.
1.3. Периодические печатные издания изобразительного искусства СанктПетербурга, Телепроекты и Интернетсайты в настоящее время.
Глава . Выставочные проекты фестивалей изобразительного искусства СанктПетербурга на современном этапе на примере деятельности Фонда Современная графика.
2.1. История и развитие Международного фестиваля изобразительных искусств От авангарда до наших дней.

2.2. Особенности Биеннале графики как независимой фестивальной формы.

2.3. Международный Фестиваль Графического Искусства в системе Биеннале графики СанктПетербурга. 1
Глава III. Особенности организации выставочной деятельности Биеннале и Фестиваля Графического Искусства СанктПетербурга.
3.1. Проблемы организации и проведения выставок и фестивалей в
СанктПетербурге. 9
3.2. Художественное руководство проектом. 9
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 6
БИБЛИОГРАФИЯ


Делез проводит аналогию близости философии Ф. Ницше с точки зрения современных критериев, когда безответственность, по словам Ж. Делсза, благороднейшая и прекраснейшая тайна Ницше, становится основой переработки традиций и обоснованием нового взгляда на реальность. С этой точки зрения, по определению Н. Хренова . Здесь, по определению Э. Фрейд 3. О сновидении. В кн. З.Френд. Психология бессознательного. М., . С. 6. Хайдеггер Тезис идентичности. Доклад, прочитанный нюня года в зале городского собрания г. Фрайбурга. Делез Ж. Ницше и философии М. С . Хренов 1. Л. Искусство в контексте XX века на фоне повторяющихся флуктуаций в больших длительностях исторического времени П Циклические ритмы в истории, культуре и искусстве. М . С. . Для более широкого изучения и исследования современного культурного процесса хотелось бы заострить внимание на характерной особенности времени, которому свойственен игровой принципу отмеченный многими учеными. Так, например, благодаря игровому принципу, вложенному в произведение искусства, по словам Р. Барта, осуществляется работа по высвобождению символической энергии эстетического объекта. При этом игровой элемент становится характерным не только для отдельно взятого произведения, но и распространяет свое влияние на всей территории культурного, будь то художественное творчество или повседневное поведение. Таким образом, чтобы наиболее полно представить развитие современного изобразительного искусства и его презентационных форм в общекультурном пространстве, раскрыть их функции, выявить тенденции и цели, необходимо рассмотреть это явление в общем контексте эпохи постмодернизма. Обращаясь к трудам М. С.Кагана, можно выделить ряд важных особенностей, которые, так или иначе, влияют на развитие культуры и соответственно па понимание механизмов продвижения или позиционирования искусства. Вопервых, наблюдается преодоление изолированности установка культуры Запада на Восток способствует стремительному развитию и внедрению процесса глобализации. Тоффлер Э. Третья волна. М., . С. 7. Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. М., . С. 7. Постмодернизм франц. XX в. В самом общем смысле постмодернизмом наливают дух времени радикального плюрализма отлат. Власов В. Лукина Н. Авангардизм. Модернизм. Постмодернизм Малый лексикон искусства, СПб. С. 2. Каган М. С. Морфология искусства. Интернет и телевидения, как справедливо отмечает Т. Е. Шехтер . По этому поводу интересны исследования философа Ж. Делеза, в которых он проецирует нашу действительность, как складчатую поверхность, в сгибах покрытых межиндивидуальной и интерактивной зоной толпы . Изучая проблему психологического воздействия, Ж. Бодрийяр писал о гипнотическом влиянии СМИ царствует медиум, идол и симулякр, а не сообщение, идея и истина. Однако именно на этом уровне и функционируют средства массовой информации4 . В этих условиях презентационные формы изобразительного искусства приходят к единому модулю или общему набору элементов, способствующих продвижению того или иного проекта. Как правило, в настоящее время, выставочные проекты сопровождаются информационным буклетом или каталогом, публикациями в различных печатных изданиях, информацией в СМИ, телепрограммах. Интернетсайтах. Открытие и время работы экспозиции используется для привлечения посетителей с помощью различного рода представлений и мероприятий к примеру, это могут быть мастерклассы с привлечением посетителей и интерактивной игрой в сотворчестве с выставляемыми авторами, это могут быть и ярмаркипродажи выставленных произведений, а также различные развлекательные программы. Вовторых, проявляется тенденция на устойчивость и противостояние культурному распаду. В своих трудах по изучению проблемы постмодернизма Н. Шехтер Т. П. Глобализация как тенденция развития современной культуры и художественного рынка. Международный художественный бизнес в контексте глобализации. СПб. С. 4. Дслсз Ж. Складка. Лейбниц и барокко. М., . С. . Болрийяр Ж. В тени молчаливого большинства , или конец социальною. Екатеринбург, . С. .