Современные формы культурно-образовательной деятельности в художественном музее : Опыт Государственного Русского музея

• Автор: Ахунов, Валерий Масабихович
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 231 с.

А., Кутырев отмечая, что мир давно уже, по крайней мере, с нового времени был единым, обращает внимание на то, что характер этого единства теперь меняется. Если раньше такое единство представляло собой комплекс, то теперь оно переходит в органическое состояние. Везде то же самое надевают, ездят, пьют, поют, везде Диснейленд и Макдональдс. Своеобразие народов уходит в прошлое, в традицию, в фольклор и существует как пережиток прошлого. Если бы в городах не было старых кварталов и музеев, то путешествовать было бы совершенно бессмысленно человек неизбежно попадает в окружение изощренно одинаковых автомобилей, дизайнзданий, его преследуют вездесущие рекламы транснациональных корпораций. Призывая не драматизировать ситуацию, он приходит, в то же время, к выводу о том, что глобализм это универсальный технологнзм, который ведет к превращению человека из социально культурной личности в человеческий фактор Техноса. Он считает, что настало время защищать культуру, что возможно, если противопоставить глобализму идею многополярного мира. Глобализации как фактору современной кульутры посвящено не слишком значительное число работ, более часто проблема глобализации дискутируется в экономическом или технологическом аспектах. Тем не менее, можно утверждать, что становление глобальной культуры приводит к трансформации всех компонентов художественной культуры и художественной общества художественнокультурная среда художник художественное произведение художественный музейгалерея художественная критика аудитория искусства. Впятых, снятие в современной культуре жесткой оппозиции массовое элитарное. Современное художественное пространство представляет собой разнообразную структуру и уже не делится с жесткой определенностью на сферу элитарного и массового искусства, как это было в недавнем прошлом. В условиях современной художественной действительности признаки элитарности или массовости искусства теперь не столь явно дифференцированы. Кутырев В. А. Культурологический смысл глобализма, . И ЬгагукШугеуоЬаНзт. При текстовой характеристике искусства многообразие развивающихся и постоянно сменяющих друг друга течений рассматривается как форма, каждая точка или завершенный эпизод которого способны в равной степени адекватно представлять художественный процесс и культуру в целом. Таким образом, сформировалась эстетическая идеология современности, субъективная доминанта которой снимала вопрос о точности и категоричности художественных критериев, свойственных искусству времен четких художественных школ и течений. Отсутствие строгих содержательных критериев как следствие повлекло за собой почти абсолютную свободу автора создавать, используя по собственному усмотрению в качестве арсенала всю предшествующую художественную историю, свободу зрителя воспринимать, переосмысливая произведение без оглядки на какиелибо устойчивые эстетические представлешщ и нормы. Такая независимость творчества и интерпретации стала важнейшим фактором, который обусловил потребность в радикальном изменении критериев, работающих, в том числе и в сфере современной музейной деятельности. В целом же, художественный музей в XX веке, по мнению исследователей, приобретает функции, ранее ему не свойственные. Это связано как с трансформацией характера художественной культуры в целом, которая приобретает предельно концептуализированный и профессионализированный характер, так и с формированием массовой культуры, замещающей в индустриальном обществе традиционную народную культуру. Сегодня нередки прогнозы, предрекающие исчезновение реального музея как актуального культурного института. В первую очередь это связано с экспансией электронных коммуникаций и мультимедийных технологий в культуре. Успешную альтернативу реальному музею сегодня можно увидеть в стремительно увеличивающихся виртуальных музеях и галереях в глобальной сети Интернет. См. Шехтер Т. Е. Художественный рынок с точки зрения теоретического искусствознания Художественный рынок вопросы теории, истории, методологии. СПб. СПбГУП, . С. . Беззубова О. В. Музей как инстанция художественного, научного и идеологического дискурсов Авторсф. СПбГУ. СПб.