Феномен графического искусства К.А. Сомова в контексте развития русского и европейского стиля модерн

• Автор: Ржевская, Елена Александровна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 277 с. + Прил.(189 с.: ил)

Введение

Глава I. Начало творческого пути. Журнальная, книжная и станковая графика

Константин Сомов и Мир искусства Петербурга в контексте европейских традиций в формировании русского стиля модерн Европейское эхо в формировании книжной графики Сомова Сомови Бердслей

Мастера Югендстиля и графика Сомова

Ранняя книжная графика Сомова

Ретроспекгивизм в формировании пластического языка станковой графики Константина Сомова

Влияние японского искусства XVIIIXIX века на графику Константина Сомова

Эротическая линия в станковой графике Константина Сомова 8 Глава II. Творческие искания по

Головки на лоскутах не маски, но лики

Книжная графика новые черты

Книга маркизы зеркало переломных эпох

Глава III. Воспоминания о модерне
Книжная графика х годов. Манон Леско, Дафнис и Хлоя, Опасные связи.
Мотивы неоклассики в позднем творчестве Сомова.
Заключение
Примечания
Библиография


Отдел изобразительного искусства в журнале считался более значительным, чем литературный. Он был посвящен, как русским, так и иностранным мастерам всех эпох истории искусства насколько означенные произведения имели интерес. Во втором отделе особенное значение придавалось вопросам самостоятельной русской художественной промышленности, причем особое внимание уделялось образцам старого русского искусства. Очевидно, во многом на этой почве и зарождался неорусский вариант стиля модерн. Художественная хроника следила за всеми событиями жизни России и Запада. В первом номере обложка была выполнена по рисунку Константина Коровина, графика которого отражала неорусский вариант стиля модерн. Также журнал был оформлен с заставками и концовками в русском стиле. Марка журнала с символическим изображением орла была выполнена Бакстом. Мир искусства, выше всего земного, у звезд, там оно царит надменно, таинственно, как орел на вершине снеговой. России . Константин Сомов стал одним из авторитетнейших членов Мир искусства, чья изысканная графика неоднократно появлялась на страницах журнала. Однако, будучи вполне мирискусником в своем творчестве, он не проявлял энтузиазма в вопросах организационных и был равнодушен к выработке направления объединения. Тишайший, скромнейший в своих одиноких вкусах хрупкий художник Нина Берберова . Первопроходцы Русского Ренессанса, конечно, не могли иметь четкой программы. В момент возникновения Мира искусства его общие установки отличались большой расплывчатостью на них лежала печать известного дилетантизма, не изжитого и впоследствии, в который при всей интеллигентности основного ядра мирискусноков и утонченности их вкусов . Причину подобного дилетантизма надо искать не столько в отказе мирискусников от узкого профессионализма, хотя это и имело значение, но в той индивидуалистической свободе самопроявления, которая становилась для них нормой . Однако молодые творческие силы желали видеть свое творчество в общеевропейском контексте, и приглашали к сотрудничеству иностранных художников. После выставки русских и финляндских художников о своем желании сотрудничать с журналом заявили также финские художники, яркие представители северного модерна Ярнельфельт, Ернефельт, ГалленКаллела, Бломстед и др. Их искусство опираюсь на прошлое своей страны саги и мифы, образность финского национального эпоса Калевала. В Финляндии основой нового стиля были не позитивизм и капитализм, а большей частью состоящий из крестьян народ, который на европейской географической окраине и в сложных политических условиях боролся за свою внешнюю и внутреннюю независимость . Главное место в репродукционной части первых номеров занимают произведения работ, носящих отпечаток нового стиля модерн. Именно поэтому пристальное внимание Мира искусства вызывают произведения скандинавских и финляндских художников, в которых указанные черты выразились особенно ярко . Уже в первых номерах журнала о своем участии заявили художники В. Васнецов, А. Васнецов, В. Поленов, Е. Поленова, П. Соколов, В. Серов, М. Нестеров, И. Левитан, И. Остроухов, К. Коровин, С. Коровин, М. Якунчикова, Александр Бенуа, С. Малютин, А. Обер, Л. Бакст, М. Врубель, К. Сомов, А. Головин, П. Н. Давыдова . В первых номерах журнала давались подробные анонсы будущих выставок. Так, в за год было объявлено о II международной выставке картин состоялась в январе г. Барона Штиглица. Цель выставки заключалась в привлечении выдающихся художников вне зависимости от национальности и направлений. В заметке говорилось, что никаких особых группировок на выставке не предполагается и произведения русских художников в особую группу выделены не будут. Кроме того, на страницах журнала был опубликован список ее участников Александер Америка, АманЖан Франция, Бакст, Бартельст Германия, Беклин Швейцария, Ал. Бенуа, Бернар Франция, Бсртсон Бельгия, Бланш Франция, Бломстед Финляндия, Головин, ДаньянБуве Франция, Дега Франция, Дилль Германия, Ернефельт Финляндия, Карнер Франция, Казен Франция, КондерАнглия, Котте Франция, К.