Разработка методики оценки закономерностей развития моды массового производства изделий обувной и кожгалантерейной промышленности

• Автор: Ломакина, Нина Александровна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 217 с. : ил.

Введение.

1 Анализ параметров формообразования обуви и кожгалантсрейных изделий

1.1 Исторический анализ развития формообразования обуви и кожгалантерейных изделий

1.2 Анализ факторов, влияющих на развитие промышленного производства обуви и кожгалантерейных изделий
1.3 Исследование формообразования обуви и кожгалантсрейных изделий в России в XX столетии. .

1.4 Выбор параметров формообразования обуви и кожгалантерейных

изделий массового производства

Выводы

2 Методика оценки параметров формообразования обуви и изделий из кожи

2.1 Выделение понятий и категорий методологических предположений развития в сфере оценки закономерностей развития массовой моды
2.2 Определение методов и средств научной оценки параметров формообразования обуви и кожгалантерейных изделий.
2.3 Установление факторов влияния на закономерности формообразования изделий легкой промышленности
2.4 Методические принципы оценки параметров формообразования
обуви и кожгалантерейных изделий
3 Методика подготовки данных для статистического анализа параметров формообразования обуви и кожгалантерейных изделий массовой моды
3.1 Методика подготовки данных для статистического анализа параметров формообразования обуви
3.2 Методика подготовки данных для статистического анализа параметров формообразования сумок
3.3 Методика подготовки данных для статистического анализа
параметров формообразования перчаток.
Выводы.
4 Экспериментальная проверка общей методики оценки параметров формообразования изделий обувного и кожгалантерейного производств массовой моды
4.1 Разработка структуры сегментирования ассортимента изделий обувной и
кожгалан I ерейной промышленности
4.2 Оценка параметров формообразования изделий обувной
промышленности XX века
4.3 Совершенствование информационного обеспечения автоматизированного проектирования обуви и кожгалантерейных
изделий.
Заключение
Общие выводы по работе
Список используемых источников


Никакое другое изделие не может называться второй кожей, абсолютно следуя анатомии кисти, она часто играет роль маски руки, скрывая ее подлинный возраст, занятия, врожденные изъяны , . Первая одежда для рук, найденная в египетских пирамидах, выглядела как небольшой мешочек, которые завязывали на запястье. Позднее в нем сделали особый выступ для большого пальца. Одна из самых древних перчаток была найдена археологами при раскопках гробницы Тутанхамона. В ней, в отличие от ее предшественниц, все пальцы разделялись , , . Античные цивилизации формировались в странах с теплым климатом, поэтому такой вид изделий использовали только для работы. В Древнем Риме существовали обеденные перчатки дижиталиа, которые изготавливались из шелка или льна и использовались для приготовления пищи , 1. В Европе эпохи Средневековья руки воинов и охотников уже защищают рукавицы кожаные на суконной подкладке, или покрытые металлическими пластинами, или целиком сплетенные из мелких железных колец. Война и охота занятия благородного сословия требовали, чтобы в холодное время года знать носила их и для тепла, и для свидетельства кастовой принадлежности. Так, постепенно, покрытая рука сделалась символом власти и независимости. Широкое распространение аксессуар получил в эпоху Позднего Средневековья , . Покрой перчаток имеет достаточно длинную историю от подобия мешочка для кисти с завязками вокруг запястья через рукавицы с выделенным большим пальцем к собственно перчаткам с пятью пальцами, выкроенным отдельно на правую и левую руку . Уже к XI XII вв. Перчатка как предмет, абсолютно повторяющий очертания руки, до известной степени символизировала самого человека, считалась некой его частью . На Руси с ее суровым климатом издревле имелись различные виды рукавиц, или варег варежек от слова варовати охранять, защищать, или от слова варить, потому что в старину вязаные из шерсти варежки выдерживали в кипятке, чтобы сделать их прочнее и теплее, которые носили и знать, и простонародье , . К XVI в. Как п в Европе, их почитали знаком высокого общественного положения и изготовляли из дорогих материалов, отделывая пышными вышивками и ценным мехом . Мода XVI XVIII вв. У мужчин они оставались частью охотничьего и военного костюмов, дамы носили их только с выходной одеждой , . В конце XVIII столетия аксессуар вернулся в обиход, и с этого времени без него уже не обходился ни один человек. У кавалеров они были короткими, до запястья, дамы в открытых платьях носили очень длинные, выше локтя, не достигавшие коротенького рукава на ширину двухтрсх пальцев. Наиболее распространены были лайковые из тонкой кожи козлят или собак изделия, на бал или в театр дамы надевали шелковые, а военные только замшевые , , . В XIX веке мужские перчатки полностью перестали украшаться, стали строгими и аскетичными. Главный акцент в них делался на крое и качестве материала. У женщин вошли в пользование кружевные модели. Вечерние были без пальцев выше локтя, дневные с пальцами. Патентуются резиновые перчатки , . В начале х, когда пришла мода на ажурные дамские чулки, в комплекте с ними стали носить нитяные перчатки с вытканным узором. Но самыми модными считались сшитые из козлиной кожи. К ним пришивали манжеты с кружевами, вышивкой, плиссировкой расписанные от руки или инкрустированные часто украшали лебяжьим пухом . Так же вошли в обиход спортивные модели и специальные для автомобилистов . В XX веке перчатки лишаются элитарного статуса, превратившись в практичную и совершенно обыденную вещь. К прежним кожаным и вязаным изделиям в повседневном варианте добавляются трикотажные. Начиная с х годов, они вернулись на модные подиумы как важнейший аксессуар , . Современные перчатки делят на бытовые с подкладкой для зимы и без подкладки для лета и специальные спортивные и производственные, изготовляют из различных материалов, они могут быть любого цвета и длины и являются неотъемлемой принадлежностью мужской и женской одежды . Обувь и аксессуары на протяжении всей своей истории не только повторяются, но и возвращаются к нам в неожиданных интерпретациях известных ранее форм и стилей .