Формирование конструктивно-декоративных деталей северной домовой резьбы

• Автор: Пиликина, Надежда Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 167 с. : ил.

1.1. Существующие подходы и опенки исследования домовой резьбы

1.2. Технология художественной деревообработки.

1.3. Формообразование и технологичность изделия

1.4. Цель и задачи исследования.

Глава Летодологня проведения экспериментальных исследований

2.1. Методика исследовательских работ план.

2.2. Результаты исследований форм конструктивнодекоративных деталей

2.3. Определение параметров экспериментальной бормы

2.4. Организапия технической части эксперимента

Глава 3. Физнкомсхаиическис свойства и природные

качества древесины сосны, их использование в домовой резьбе

3.1. Анализ свойств древесины сосны
3.2. Методы ручной работы выполнения художественной резьбы по дереву
. Композиционные приемы формирования резного декора
3.4. Условия конструирования формы изделия из древесины
Глава 4. Современные технологии художественной обработки дерева и производство элементов и деталей домовой резьбы
4.1. Требования к производству деталей домовой резьбы
. Условия, определяющие процесс выполнения работ
. Особенности машинной обработки крупных деталей резного декора
Глава 5. Выбор рациональных соотношений художественных и технологических параметров
5.1. Комплексность решения как результат преобразования материала в изделие
5.2. Опенка полученных зависимостей
Глава 6. Обсуждение н рекомендации по использованию результатов исследования
Заключение. Выводы Список литературы
Приложения
ВВЕДЕНИЕ
Среди многочисленных мастеров по художественной обработке материалов на Русском Севере особо отличались мастера по обработке дерева. Все северные селения по преимуществу были деревянные. Дух соперничества в новшествах и красоте своих построек никогда не оставлял северян и подвигал их на замечательные дела. Опыт деревообработки, накопленный ими за многие века в настоящее время переосмысляется, обобщается и адаптируется в современных условиях.
Пристальный анализ различных источников показывает, что множество рассматриваемых вопросов в системе технологии художественной деревообработки принадлежит как науке, так и области практического действия. Рационалистическая установка на создание информационностерильного окружения техномира теперь уже не кажется естественной. Стало набирать силу движение сделать окружающий мир, живым, говорящим, многоаспектным. За последнее десятилетие в науке и практике отчетливо проявился интерес к технологиям художественной обработки материалов, как в целом, так и по отдельным направлениям, в частности, по художественной деревообработке. Однако сколь бы парадоксальным это ни показалось, но до настоящего времени нет еще полного и обстоятельного представления о том, какое место технологии художественной обработки занимают в общей системе обработки древесины. Это связано с тем, что постоянно меняются взгляды на свойства тех или иных материалов. С осознанием общественной значимости освоения эстетических особенностей и природных качеств материала появилась острая необходимость внедрения технологий художественной деревообработки на современной промышленной основе, а также
необходимость осмысления научной и практической деятельности в данном направлении.
Проблемы художественной деревообработки на промышленной основе мало исследованны и весьма не просты изза анизотропности древесины и ее влияния на психофизиологию человека. Традиционно она была связана с плотницкими и столярнорезчицкими работами. Технология художественной деревообработки имеет много оснований для ее исследования. В первую очередь сказывается недостаточная разработанность методологии изучения данного вопроса. В основном его рассматривают с позиций ручного труда. Вовторых, требуется углубление знаний о взаимовлиянии в системе материал форматехнология, о соотношении машинного и ручного труда в технологии художественной деревообработки. Втретьих, вопросы данной технологии на промышленном уровне разработаны недостаточно и производители художественнопромышленных изделий из древесины испытывают острую необходимость в таких разработках.
Трудность исследования проблемы заключается еще и в том, что вопрос тяготеет как к сфере материальной так и духовной культуры, и это требует целостного взгляда на проблему, а соответственно, подхода с позиций эстетики созидания. Стремление выразить тектоническую красоту дерева как материала в системе формообразования приводит к созданию конструктивнообъемной пластики и пластики рельефа на деревянной поверхности. Эта возможность реализуется при наличии благоприятных условий, в том числе при обилии и доступности древесины как материала, богатства и разнообразия веками действующей северной традиции художественной обработки деревянных объемов и поверхностей. Очевидная устремленность архитектуры к красоте при этом не проявлялась в ущерб утилитарной полезности. Мастера плотники, столярырезчики были ограничены законами тектонических возможностей материала, традициями, в которых они могли создавать нечто свое. Тем не менее, эти ограничения не мешали им делать выбор, основанный на знании и
понимании устоев и правил, на знании и понимании свойств материала, приемов и способов работы с ним, проявлять при этом технологическое чутье и эстетический вкус.
Актуальность


В книге Соболева представлено множество образцов храмовой резьбы, частей и деталей интерьеров, богато орнаментированных предметов мебели и предметов культа. В ней рассказывается об использовании видов резьбы, о взаимовлиянии городской каменной и деревянной архитектуры, о заимствованиях форм зарубежной классической архитектуры и резного убранства. В этой связи автор указывает Если в Х1ХШ в. XIV века в России начинает зарождаться другой тип резьбы. Одним из источников этого типа является усиление западноевропейского влияния, начавшегося со времени крестовых походов и продвижения на восток западноевропейского капитала. Энциклопедичности исследования способствует и то, что автор не стремится отделить городское, народное крестьянское и культовое направление в резьбе, а рассматривает проблему целостно, как тип деятельности человека по художественной обработке такого материала, как дерево. Так в г. С.Я. Забелло, В. Н.Иванова и П. Н.Максимова Русское деревянное зодчество. В ней обобщается и систематизируется материалы по жилым, хозяйственным, культовым и оборонительным сооружениям, выполненным в дереве. Исследование базируется на типологической основе. Вопросы домовой резьбы авторы рассматривают попутно. Еще в конце х годов, исследуя народное жилище, архитектор Р. М.Габе отмечал, что в авангарде изучения материалов по деревянной архитектуре находится этнография и что совершенно необходимо сдвинуть это направление исследований в сторону прикладного искусства. Только при таком изучении возможен подход, как с научной, так и с художественной точки зрения и выявление более полных взаимосвязей. С середины XX в. Севера. Исследователи, изучающие памятники народного зодчества, попутно касаются и вопросов домовой резьбы, хотя на ней не заостряют внимания, например многочисленные работы архитектора . Ополовникова. Обширный материал по архитектуре жилых и хозяйственных построек Севера собран комплексными экспедициями, проводившимися в это время Институтом истории искусств АН СССР. Итоговой работой данного периода стал фундаментальный трудмонография И. В. Маковецкого Архитектура народного жилища, изданный в г. Кроме деревянной архитектуры Севера здесь представлены материалы и по архитектуре Поволжья. В этой работе, пожалуй, впервые целенаправленно и более конкретно рассматривается интересующий нас вопрос. Глава четвертая в книге И. В.Маковецкого озаглавлена Конструктивные и архитектурнодекоративные особенности жилых и
хозяйственных построек. Автор рассматривает формы и детали резьбы окон, наличников, балконов, частей кровли, ворог, дверей, крылец. Он внимательно анализирует и группирует взаимосвязи конструктивного и декоративного решения в убранстве самих построек и малых форм, как на Севере, так и на Нижегородчине. Хотя все материалы исследования представлены в контексте архитектуры, автор обращает внимание и на некоторые вопросы традиционной обработки древесины, использования ручных инструментов, культуры быта, организации поселений и вопросы психологии восприятия деталей резьбы. В целом в этой работе автор уделяет главное внимание вопросам типологии. В х х годах XX века вышло в свет много популярной и научнопопулярной литературы по архитектуре Севера. В научной литературе главный способ исследования типологический принцип. По вопросам традиционной домовой резьбы можно обнаружить отдельные статьи в научных сборниках. Например автор В. А.Крохин Происхождение ведущих мотивов резьбы в русском деревянном зодчестве в сб. Сохранение памятников деревянного зодчества, г. Следующий автор А. Б.Пермиловская, Декор северного дома в сб. Народная культура Русского Севера, Архангельск, г. В основе повествования лежат опять же принципы типологии. Это изложение в некоторой последовательности общеизвестных фактов о резном декоре в деревянном зодчестве Севера, без попытки какоголибо анализа или постановки задач. Из данного анализа можно сделать вывод, что проблемы декора в деревянном зодчестве рассматриваются в литературе в основном с точки зрения типологии. Вопросы технологии не находят подробного анализа, их касаются только мимоходом, не выстраивая определений.