Бионические принципы формообразования костюма

• Автор: Белько, Татьяна Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 342 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА 1. МЕТОДЫ ПРОСТРАНСТВЕННОВРЕМЕННОГО ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ПРИРОДНЫХ МОТИВОВ В ПРОЕКТНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ.

1.1. Анализ процесса зрительного восприятия человеком объектов

природы и искусственной среды

1.2. Методы преобразования и геометрического анализа природных форм

1.2.1. Преобразование природных образов в геометрические символы

народов мира.

1.2.2. Геометрическое моделирование природных образов

в искусстве и костюме

1.2.3. Методы геометрического структурирования природных форм

1.3. Проектные уровни выявления природных аналогий в архитектуре

и в объектах дизайна.
1.3.1. Аналогии формы в природе, архитектуре и объектах дизайна
1.3.2. Аналогии пропорций в природе, архитектуре и объектах дизайна
1.4. Этапы восприятия и преобразования природной формы в
косном
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ
ГЛАВА 2. МЕТОДИКА БИОНИЧЕСКОГО АНАЛИЗА ПРОЦЕССА ФОРМООБРАЗОВАНИЯ КОСТЮМА.
2.1. Анализ трансформирующихся систем в природе и костюме
2.2. Метод геометрического анализа процесса формообразования
в природе и костюме
2.2.1. Процесс формообразования костюма с точки зрения
эволюционного развития формы.
2.2.2. Процесс формообразования костюма с точки зрения морфокинетического развития формы
2.3. Метод тектонического анализа природных систем и форм костюма
2.3.1. Тектоника складчатых систем формообразования
2.3.2. Тектоника модульных систем формообразования
2.3.3. Тектоника спиралеобразных винтовых систем
формообразования.
2.3.4. Каркасные системы формообразования
2.3.5. Практическое применение тектонических приемов
формообразования природных структур в костюме
2.4. Метод структурного анализа оболочек природы и костюма.
2.4.1. Спиралеобразная структура оболочек.
2.4.2. Структура оболочек типа ветвления
2.5. Методика выявления закономерностей пространственновременного
преобразования природной формы в костюме.
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ.
ГЛАВА 3. ТЕОРИЯ И МЕТОДОЛОГИЯ ТРЕХМЕРНОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ ПРИРОДНЫХ ОБОЛОЧЕК И КОСТЮМА
3.1. Анализ основных принципов работы трехмерного редактора.
3.2. Анализ методов моделирования оболочек природы и костюма
в трехмерном редакторе.
3.2.1. Метод моделирования оболочек природы и костюма
на основе сплайнов.
3.2.2. Метод моделирования оболочек природы и костюма
на основе сеток с многоугольными ячейками.
3.2.3. Метод параметрического моделирования оболочек
природы и костюма
3.2.4. Метод моделирования оболочек природы и костюма
на основе кусков поверхностей Безье.
3.2.5. Метод моделирования оболочек природы и костюма
на основе неоднородных рациональных Всплайнов.
3.3. Выбор программного продукта для трехмерного моделирования природных оболочек и костюма
3.4. Анализ технологий построения криволинейных поверхностей природных оболочек и костюма в трехмерном редакторе.
3.4.1. Технологии последовательных построений в
природных оболочек и костюма.
3.4.2. Технология построения природных оболочек и костюма
лоскутными поверхностями
3.4.3. Технология формирования природных оболочек и костюма
сетчатыми структурами
3.4.4. Технология трансформаций природных оболочек и костюма.
3.4.5. Технология назначения материала природным оболочкам
и костюму.
3.5. Анализ технологий проектирования костюма.
3.6. Технология моделирования трехмерных бионических
структур костюма.
3.6.1. Трехмерное моделирование спиралеобразных структур
природных оболочек и костюма
3.6.2. Трехмерное моделирование структур ветвления
природных оболочек и костюма.
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ
ГЛАВА 4. ПЕРСПЕКТИВЫ И ПУТИ РЕАЛИЗАЦИИ БИОНИЧЕСКОГО
ПОДХОДА В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ПРОЕКТИРОВАНИИ
КОСТЮМА И ТЕКСТИЛЬНОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ.
4.1. Научное прогнозирование биотехнологий производства модной
одежды.
4.2. Системы проектирования свободного пространства
костюма
4.2.1. Проектирование системы взаимодействия фигуры человека и
костюма
4.2.2. Система проектирования незавершенной формы
костюма
4.2.3. Система проектирования деконструктивных форм
костюма
ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ
ОБЩИЕ ВЫВОДЫ ПО РАБОТЕ.
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Таким образом, человек, в отличие от живых организмов природы, обладает способностью анализировать информацию, абстрагироваться от имеющихся аналогов, строить новые принципы взаимодействия со средой, использовать опыт предшествующих поколений. К примеру, В. И. Вернадский, Л. Н. Гумилев, С. Грофф, А. Эйнштейн, Н. Бор, Э. Шриндигер, Р. Оппенгеймер исследовали процесс передачи информации с точки зрения космического сознания и разума природы, а в концепции коллективного бессознательного К. Юнга принципы, действующие во Вселенной и в коллективном бессознательном, объединены в единые организующие принципы. Способность человека познавать действия природных явлений и преобразовывать их в проектном творчестве, определяется новейшими достижениями науки, основанными на закономерности взаимодействия психики человека и рождения архетипов. Таким образом, человеческое сознание синтезирует исторические знания о природе в контексте современных информационных технологий, а восприятие, как результат биологической эволюции зрительного аппарата, развивается на основе потребности мозга синтезировать различные виды информаций. Заключительный технический этап бионического проектирования основан, главным образом, на способности геометрически структурировать формы природы и костюма. Не случайно, восприятие как форма геометрического структурирования объектного мира основывается на анализе объектов восприятия живой и неживой природы с точки зрения геометрии форм. Приведем некоторые исследования об особенностях зрительного восприятия человеком геометрических форм, с целью дальнейшего использования их результатов при формообразовании костюма. К примеру, то обстоятельство, что преобладающее воздействие на человека оказывает форма контура над другими факторами психофизического состояния объекта восприятия , делает принцип геометрического структурирования формы, основанный на аппроксимации контура трехмерной формы, определяющим в процессе проектирования. К подобным выводам пришли В. Д.Глезер и И. И.Цукорман. По их мнению, элементами зрительного восприятия являются линии, а не площади, поскольку основная информация заключена в линиях, а не в расстояниях между ними . Д.Нотон и Л. Старк установив, что участки контура с наибольшей информативностью, такие как наибольшая кривизна контура, углы, распознаются в первую очередь, а процесс восприятия заключается в распознании признаков внутреннего отражения объекта, открыли путь геометрического структурирования форм. Дальнейшие исследования в области геометрического структурирования форм проведены Э. Трейсманом . Теоретический и практический интерес для художественного проектирования костюма в аспекте трехмерного моделирования форм представляет изучение закономерностей восприятия, перцептивной деятельности, способов ориентировки, приводящих к возникновению образа трехмерного объекта на двухмерной плоскости. Теоретические и экспериментальные исследования гештальт психологов по восприятию изображенных на плоскости объемных фигур предопределили классификацию форм Дж. Гибсона, среди которых проекционные формы теневые, силуэтные, графические и туманные, загадочные формы изменчивые и спонтанные. По Р. Арихейму, зрительное восприятие трехмерной формы на плоскости обусловлено ее с1руктурой, простотой и симметричностью. Возможность восприятия объемной фигуры по графическому контуру на плоскости зависит от степени близости контура к хорошей форме, иными словами правильной форме. Законы хорошей формы позволили Дж. Хохбергу и В. Бруксу провести исследования и построить психофизическое уравнение модель оценки объемной формы куб, пирамида и т. Трехмерность каждой фигуры из семейства изображенных на плоскости объемных форм, рассматривалась ими с позиции сложности двухмерных фигур, то есть их проекций. Эксперименты показали, что изображение фигуры можно описать с помощью общей, психофизической зависимости, которая определяет пропорциональность восприятия формы количеству элементов, необходимых для ее описания. То, что способность восприятия объемных форм на плоскости связана не только с развитием изобразительных навыков человека, законов изображения объемных форм, доказывают многочисленные исследования и эксперименты.