Генезис журнальной формы. Стилеобразующая роль структуры издания

• Автор: Рожнова, Ольга Игоревна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 300 с.

ВВЕДЕНИЕ.

с.б Актуальность проблемы.

с.б Состояние изученности вопроса.

с.9 Цели и задачи исследования.

с. Объект исследования. Предмет исследования.

с. Границы исследования.

с. Методы исследования.

с. Научная новизна и значимость исследования.

ПЕРВАЯ ГЛАВА.

1 Художественный стиль как основа сравнительного анализа генезиса журнальной формы. Основные критерии стилевой дифференциации.

с. 1.1 Стиль как универсальная категория.

с. 1.2 Определение понятия художественный стиль.
с. 1.3 Художественный стиль как система внутренних связей.
между компонентами творческого процесса. с. 1.4 Художественный стиль как образное отражение мировоззренческой,
позиции.
с. 1.5 Стиль как принцип членения мирового художественного процесса.
с. 1.6 Поле функционирования художественного стилей.
с. 1.7 Слои стилистической общности.
с. 1.8 Заключение.
ВТОРАЯ ГЛАВА.
2 Основные стилевые направления в журнальном дизайне. с. 2.1 ЭПОХА БОЛЬШИХ СТИЛЕЙ.
с. 2.1.1 Барокко.
с. 2.1.2 Классицизм.
с. 2.2 ЭПОХА ПРОМЫШЛЕННОЙ РЕВОЛЮЦИИ.
с. 2.2.1 Викторианский стиль.
с. 2.2.2 Модерн.
с. 2.2.3 Реализм.
с. 2.2.4 Искусство и ремесло.
с. 2.2.5 Плакатстиль.
с. 2.3 ЭПОХА АВАНГАРДИЗМА.
с. 2.3.1 Экспрессионизм.
с.7б 2.3.2 Футуризм.
с. 2.3.3 Дадаизм.
с. 2.3.4 Дестиль.
с. 2.3.5 Конструктивизм.
с. 2.3.6 Супрематизм.
с. 2.3.7 Функцинализм.
с.2 2.3.8 Фотоэкспрессионизм.
с.5 2.3.9 Сюрреализм.
с.0 2.4 ЭПОХА МОДЕРНИЗМА.
с.1 2.4.1 Ардеко.
с.6 2.4.2 Стримлай.
с.0 2.4.3 Стаиковизм.
с.6 2.4.4 Фотореализм.
с.9 2.4.5 Ткпографикстиль.
с.2 2.4.6 Коммерческий модернизм.
с.6 2.4.7 Неоэкспрессионизм.
с. 1 2.4.8 Художественная стилизация.
с.5 2.4.9 Неоабстракционизм.
с.9 2.4. Интернациональный стиль.
с.4 2.4. Псевдофирмснный стиль.
с.8 2.4. Неореализм.
с.2 2.4. Поздний модернизм.
с.6 2.5. ЭПОХА ПОСТМОДЕРНИЗМА.
с.7 2.5.1 Неодадаизм.
с.2 2.5.2 Попарт.
с.7 2.5.3 Андеграунд.
с.0 2.5.4 Психоделия.
с.5 2.5.5 Эклектика.
с.9 2.5.6 Панк.
с.4 2.5.7 Постмодернизм.
с.9 2.5.8 Новая волна.
с.4 2.5.9 Новая фактурность.
с.8 2.6. ЭПОХА НЕОМОДЕРНИЗМА.
с.9 2.6.1 Неомодернизм.
с.4 2.6.2 Неоконструктивизм.
с.8 2.6.3 Минимализм.
с.2 2.7 Заключение.
ТРЕРЬЯ ГЛАВА.
3 Анатомия журнальной формы. Классификация элементов журнала. Стилеобразующая роль элементов журнальной формы. с.4 3.1 Журнал как неделимое единство всех его элементов.
с.5 3.2 Понятие элемент оформления.
с.6 3.3 Классификация элементов в соответствии
со способами кодирования информации.
С.7 3.3.1 шрифтовые элементы.
с.7 3.3.2 пробельные элементы.
с.8 3.3.3 иллюстративные элементы.
с.8 3.3.4 служебные или декоративные элементы.
с.9 3.3.5 иконичсскис элементы.
с.0 3.4 Функции элементов как основа их выделения.
с.1 3.5 Классификация элементов по степени их сложности.
с.2 3.5.1 Элемент.
с.2 3.5.2 Ряды элементов.
с.3 3.5.3 Комплекс элементов.
с.3 3.5.4 Подсистема элементов.
с.4 3.5.5 Система элементов.
с.6 3.6 Классификация элементов по степени обобщения информации.
с.9 3.7 Потенциал стилеобразования элементов журнального оформления.
с.9 3.7.1 Стилистически активные и стилистически нейтральные
элементы.
с.1 3.7.2 Стилистическая активность элементов одного вида
как основа стиля.
с.3 3.7.3 Стилистическая активность элементов разных видов
как основа стиля.
с.5 3.7.4 Стилистически нейтральные элементы как основа стиля.
с.6 3.8 Потенциал стилистической активности элементов с разным типом
кодирования информации. с.б 3.8.1 Стилистическая активность шрифтовых элементов.
с.7 3.8.1.1 Выбор гарнитуры.
с.8 3.8.1.2 Выбор принципов набора.
с.9 3.8.1.3 Выбор принципов верстки.
с.3 3.8.1.4 Рукописные текстовые элементы и каллиграфия.
с.5 3.8.2 Стилистическая активность иллюстративных элементов.
с.5 3.8.2.1 предмет изображения.
с.7 3.8.2.2 степень условности или реалистичности изображения.
с.8 3.8.2.3 Стилизованные изображения реальности.
с.1 3.8.2.4 Символичность изображения.
с.2 3.8.2.5 Техника изображения.
с.5 3.8.2.6 Композиционная структура иллюстрации.
с.7 3.8.2.7 Композиционная роль иллюстрации.
с.0 3.8.3 Стилистическая активность дополнительных
или декоративных элементов. с.1 3.8.3.1 Структура самого атемента.
с.4 3.8.3.2 Композиционная роль декоративных элементов.
с.6 3.8.4 Стилистическая активность пробельных элементов.
с.9 3.8.5 Стилистическая активность икоиичсских элементов.
с.6 3.8.6 Информационная структура журнала и
стилистическая активность элементов.
с.8 4 ВЫВОДЫ
с.3 5 СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ


Являясь не формой, а способом формообразования, стиль позволяет системно вводить рафические приемы, избегая при этом монотонности и обеспечивая вариативность единого образного решения. Свойство периодичности, разделяющее отдельные выпуски одного издания во времени, требует от проектного решения узнаваемости журнального образа. Объединяя все элементы, создавая журнальный образ, стилистика дизайна определяет эмоциональный отклик зрителя. И так художественный стиль как системе внутренних взаимосвязей художественного проекта во многом определяет гармонию всех его элементов и влияет не только на образное решение, но и на процессы восприятия. В третьих, стиль является фактором художественного процесса, его стержнем, то есть, стиль не только ориентирует художника по отношению к процессу развития искусства, но и обеспечивает развитие этого процесса. Уникальный стиль, выработанный художником или дизайнером, не всегда остается единичным авторским кодом. Стиль оформления одного произведения, например, периодического издания, может спровоцировать появления новой тенденции, как в прикладном, так и в станковом искусстве. И наоборот появление нового стиля одежды, стиля общения или стиля жизни может привести к изменению стиля объектов изобразительного или прикладного искусства. Нередко, переосмысляя стили прошлого, дизайнеры и художники находят новые формы выражения понятий эстетичности и современности. В четвертых, стиль является фактором художественного общения, определяющим характер эстетического воздействия произведения. Процесс восприятия зрительной информации, осознание ее проистекает во времени. Стиль же мгновенно, единым информационным мазком сообщает о качестве и цельности произведения. Воздействуя на подсознание зрителя, стиль формирует общее представление, еще до того как конкретная информация, заложенная в данном журнальном образе, считывается и осознается, причем, происходит эта первая оценка, как правило, не осознанно. Таким образом, можно сказать, что стиль имеет двоякую природу с одной стороны представление о стиле складывается после просмотра и сопоставления впечатлений от разных художественных произведений, с другой стороны стиль, образ которого уже сформировался и обрел определенный ассоциативный ряд в подсознании читателя, считывается на первом этапе процесса восприятия. Стиль, находясь на грани между формой и содержанием и неуловимо переходя от одного к другому, объединяет предметное наполнение с функциональным особенностями. Соответствие стиля и функциональной принадлежности художественного произведения, во многом определяет эффективность и быстроту донесения его послания до читательской аудитории. Хотя, иногда сознательное противопоставление стиля оформления и содержания работы является средством привлечения читательского внимание. Влияние художественного стиля на процесс коммуникации также имеет место в журнальном дизайне. Относящийся к средствам массовой информации, журнал, чаще всего, преследует цель не только информировать своего читателя, но в первую очередь развлекать. При этом, получение эстетического наслаждения является одной из главных стимулов, привлекающих к нему читателей. С этой точки зрения, стиль оформления журнала является одним из элементов его содержания. В коммуникативном плане стиль издания это закрепленная в образном виде программа взаимопонимания автора и читателя. Оперативно воздействуя на сознание людей, художественный стиль наиболее ярко отражается в тех элементах журнала, которые ориентированны на моментальное восприятие. Показательно, что чаще всего обложка журнала является концентратом его стиля. Это не удивительно, так как именно с обложки начинается взаимодействия читателя с изданием. Также уникальность стилистики оформления журнала не редко обеспечивает образное решение заголовочных комплексов или иллюстративного ряда. В пятых, стиль является отражением эстетических предпочтений своего общества, концентратом того идеального образа, который в определенный момент времени в определенном обществе прибрел статус эстетического эталона, стал объектом восхищения и подражания.