Разработка теоретических концепций формообразования авангардного костюма в системе дизайнерского проектирования

• Автор: Затулий, Альбина Игоревна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 483 с. : ил.

Глава 1. РАЗРАБОТКА ПОНЯТИЙНО-ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКОГО АППАРАТА ДЛЯ ОПИСАНИЯ ФЕНОМЕНА “АВАНГАРДНЫЙ КОСТЮМ”
1Л. Понятия “авангард”, “авангардный” как культурноисторические категории
1.2. Синтез авангарда, анде(р)граунда, китча и маргинально-сти в костюме второй половины XX - начала XXI вв.
1.3. Трансляции художественных особенностей модернизма в костюмные формы (транс-авангард в костюме)
1.4. Пост-авангард в костюме: особенности костюма эпохи постмодернизма
Выводы
Глава 2. АВАНГАРДНЫЙ КОСТЮМ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX - НАЧАЛА XXI ВЕКОВ С ПОЗИЦИЙ СОЦИАЛЬНОЙ СТРАТИФИКАЦИИ
2.1. Трансформации (нормы и аномалии) в костюме социальных групп, организаций, общественных движений
2.2. Исторические и гео-этнографические интерпретации авангардизма в костюме второй половины XX - начала XXI вв.
2.3. Эротический авангардизм в костюме сексуальных меньшинств
2.4. Экстремистский авангардизм в костюме молодежных группировок
Выводы
Глава 3. АВАНГАРДНЫЙ КОСТЮМ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX - НАЧАЛА XXI ВЕКА В КОНТЕКСТЕ КОНЦЕПТУАЛЬНОГО ИСКУССТВА
3.1. Систематизация и анализ костюмов “звериного стиля”
3.2. Трансляции природных форм в костюм: флороморфные мотивы авангардной одежды

3.3. Пространственно-колористические абстрактные формы 162 концептуальных одежд: семантический анализ
3.4. Реализация концептуальных способов представления кол- 172 лекций
Выводы
Глава 4. МОДЕЛИРОВАНИЕ ИНФОРМАЦИОННЫХ СИС
ТЕМ В ПРОСТРАНСТВЕ АВАНГАРДНОГО КОСТЮМА
4.1. Графемы (единичные знаки) в костюме как способы зна- 182 кового кодирования
4.2. Мистические, сакральные знаки как способы символиче- 196 ского кодирования
4.3. Лингво-синтагматические знаки как способы рекламной 204 презентации
4.4. Тексты в костюме как фрагменты информационных сис

Выводы
Глава 5. РАЗРАБОТКА ВИРТУАЛЬНОГО ГАРДЕРОБА И
ВИРТУАЛЬНОГО ДОМА МОДЕЛЕЙ В КОНТЕКСТЕ КРЕАТИВНЫХ МОДАЛЬНОСТЕЙ
5.1. Концепции разработки виртуального гардероба для Я- 232 модели и виртуального Дома Моделей для Я-дизайнера
5.2. Программные средства для создания виртуального гарде
роба
5.3. Моделирование пространства представления коллекций
5.4. От виртуальной креативности к дизайнерскому проекта- 258 рованию и индустриальному производству
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ПРИЛОЖЕНИЯ

Работа посвящена исследованию костюма1 в социокультурном контексте авангарда. Авангард, по определению В.В.Бычкова, - “вся совокупность бунтарских, скандальных, эпатажных, манифестарных, новаторских движений в искусстве XX века, экспериментировавших в основном в направлении доведения до логического предела изобразительно-выразительных возможностей традиционных художественных языков, в частности языка живописи” [67]. Мы будем исходить из того, что авангард объединяет те явления в культуре современности, которые противостоят устоявшимся классическим канонам, декларируя при этом свой разрыв с общепринятыми эстетическими и социальными нормами, поведенческими стереотипами.
В работе предпринята попытка осмысления дискурсивных форм костюма с позиций семиотики, свободных ассоциаций и психоанализа с целью создания нового, эклектичного языка для описания костюмных форм второй половины ХХ-начала XXI вв. Диссертация посвящена разработке и апробации специфического “языка”, который позволил бы “читать” современные костюмные формы. Она предпринята автором на волне интереса к авангардному костюму, для понимания и описания которого традиционных (историко-хронологических и гео-этнографических) методов недостаточно. Определение концептуальной структуры современного костюма как предметной области и описание отношений, связывающих костюм с культурой повседневности (В.Д. Лелеко [253] и др.), визуальными искусствами (театром - О. Радуга, О. Михайловская [293], кино - P.W. Engelmeier [555, 575], С. Чесновицкая, А. Митта и др.), архитектурой (Г.С. Горина, Т.В. Козлова и др.), социальными институтами (Т. Щепанская [519]), литературой и средствами массовой информации (О. Михайловская), позволяют комплексно оценить рецепцию костюмных форм, их рекуррентность и социальную значимость.
Развитие технологий XX века и усложнение костюма привели к тому, что существующие на рубеже веков методологические приемы анализа (Т.В. Козлова, Ф.М. Пармон, P.A. Степучев, Г.П. Дудникова, Л.М. Горбачева, Н. Которн,
1 Костюм - понятие, включающее в себя все, что искусственно изменяет облик человека: одежда, головной убор, обувь, прическа, дополнения (украшения, аксессуары), макияж, пирсинг и парфюм. Все они являются элементами костюма.