Обеспечение композиционного разнообразия конструктивно однородных моделей одежды

• Автор: Прокопова, Елена Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Орел
• Количество страниц: 189 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1 Анализ предметной области исследований, формирование

целей и задач работы.

1.1 Ретроспективный анализ одежды, мода и тенденции развития художественного оформления современной женской одежды.
1.2 Исследования, проводимые для определения признаков новизны и их влияния на технологию изготовления моделей.
1.3 Система исследований проводимых для достижения и оценки новизны проектируемых моделей и возможность применения их для насыщения ассортимента швейных изделий.

1.4 Выводы. Постановка целей и задач исследований

ГЛАВА 2 Формирование ассортимента бытовой верхней женской

одежды и его насыщение за счт использование средств композиционного разнообразия

2.1 Сущность планирования ассортимента продукции.

2.1.1 Методы изучения и прогнозирования покупательского спроса.
2.2 Экспертные методы изучения спроса и формирование ассортимента бытовой верхней одежды
2.2.1. Сегментирование рынка потребителей женской БВО и
исследование результатов МИ
2.2.2 Анализ распределения потребителей по сегментам и выбор целевого сегмента
2.3 Насыщение ассортимента за счт использования средств композиционного разнообразия и их влияние на технологию изготовления швейных изделий.
2.4 Выводы по главе 2.
ГЛАВА 3 Повышение внешних отличий конструктивно однородных моделей женской БВОза счт использования декоративных отделок и их влияние на изменение конфигурации срезов
3.1 Оценка факторов отличий моделей женской БВ одежды.
3.2 Влияние процесса настрачивания декоративных элементов на изменение размерных параметров и конфигурацию
срезов.
3.3 Выводы по главе 3.
ГЛАВА 4 Производственная проверка результатов исследований
4.1 Результаты производственной проверки полученных данных на ЗАО Радуга о возможности повышения внешних отличий моделей женской БВО на одной конструктивной основе
за счт использования декоративной отделки.
4.1.1 Определение последовательности запуска изделий в поток
4.2 Выводы по главе 4.
ВЫВОДЫ ПО РАБОТЕ
Литература


Для этого необходимо применять такие проектные решения, которые обеспечивают максимум новизны при минимуме внеснных в модель изменений, не оказывающих или незначительно оказывающих влияние на технологию, применяемую при е изготовлении. Анализу средств композиционного разнообразия, используемых для достижения новизны изделий женской бытовой верхней одежды, с целыо выбора объекта исследований и определения круга решаемых задач посвящн данный раздел. Костюм как предмет материальной культуры призван выполнять эстетическую функцию удовлетворять естественные и свойственные только человеку потребности в созерцании и созидании прекрасного. Хотя эстетическая
функция в бытовой одежде по отношению к утилитарной находится в подчиннном положении, люди ею не пренебрегали даже в далкую эпоху первобытности. С развитием костюма роль эстетической функции возрастала. Одежда начала разнообразно и богато декорироваться, порой превращаясь в настоящее произведение искусства. Художественное оформление стало неотъемлемым моментом создания костюма, определяющим его соответствие эстетическим идеалам и требованиям моды определнной эпохи. Превратить функциональную бытовую одежду в художественно выполненный костюм позволяет в большей мере е декоративное оформление. Декор в костюме это художественная система, совокупность украшающих его элементов, не имеющих практического назначения. В утилитарном смысле декоративные элементы в одежде не являются обязательными, как, например, конструктивные и функциональные карманы, вытачки, застжки и другие. Они не делают костюм более удобным в эксплуатации, но при этом придают ему художественную ценность. Декоративные элементы появляются в костюме человека уже с незапамятных времн и не теряют своей актуальности и сегодня 9,,,,. Основным в создании костюма всегда было и остатся достижение гармоничной формы. Форма костюма меняется, не так часто, как кажется с первого взгляда. Можно заметить постепенное внутреннее движение таких элементов, как линии, цвет, детали, декор и т. Именно перемещение, появление, исчезновение этих элементов сопровождает формообразование костюма и наделяет его эмоционально эстетической сущностью , . Для повышения внешних отличий современных моделей одежды с помощью декоративных отделок важно знать особенности и последовательность развития формообразования и декорирования одежды, т. Периодически наблюдаются повторения в использовании тех или иных видов декора. На основе анализа научноисследовательской литературы по истории костюма ,,,,, и др. В.Брун и М. Тильке разработали таблицу прототипов одежды и основанные на них формы одежды древних народов рисунок 1, которые имели элементарные, простые конструкции . Одежда была глухая, рубахообразная туника или распашная. Поэтому даже элементарное конструктивное решение позволяло создавать большое разнообразие форм костюма ,. Отделка служила как эстетическим, так и практическим целям. На возникновение и применение определнных видов отделки оказывали влияние ряд факторов географическое расположение и климатические условия страны, социальное положение, занимаемое в обществе, национальные и религиозномистические отношения, тип одежды праздничная или будничная, материал и его фактура. Для одежды древних народов, а впоследствии и для традиционных костюмов характерно умение оперировать орнаментом и украшениями. Украшения были неотъемлемой частью костюмов всех древних народов и традиционных костюмов ,,, . Исторический костюм, в отличие от древнего и традиционного костюма, постоянно подвергался изменениям. Причм изменения, происходящие в костюме, имели разные временные периоды на различных этапах исторического развития одежды века, десятилетия, годы. Изменению в основном подвергалась форма костюма и его декоративное оформление. Аксессуары
Головные уборы. Рисунок 2 Схема видов декоративных отделок костюмов древних наро
Эти изменения всегда происходили параллельно с развитием общего стиля в искусстве и архитектуре определнной исторической эпохи. Исторический костюм всегда изобиловал декором и был привилегией знати, что видно из образцов исторических костюмов разных периодов показанных на рисунках 3,4. Позднее средневековье век Франция
е гг. Рисунок 3 Исторический костюм XI XVII вв.