+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Интернациональный стиль и современный графический дизайн

Интернациональный стиль и современный графический дизайн
  • Автор:

    Девишвили, Дмитрий Важаевич

  • Шифр специальности:

    17.00.06

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    2004

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    178 с. : ил.

  • Стоимость:

    700 р.

    250 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы
"Глава 1. Поиски интернационального стиля. стр. Глава 2. Возрождение идей модернизма. стр.


Содержание.

Введение стр.

Глава 1. Поиски интернационального стиля. стр.

Глава 2. Возрождение идей модернизма. стр.

Глава 3. Швейцарская школа и Интернациональный стиль. стр.

Глава 4. Проблемы развития коммуникативного дизайна

в конце XX века стр.

Глава 5. Наследие функционализма и интернационального

стиля в современном экспериментальном дизайне. стр.

Заключение стр.

Библиография




Трудно себе представить, что в один определенный момент художники собираются и говорят Нам надоел существующий стиль, с этого момента начинаем работать в новом, который будем использовать следующие двадцать лет. Не вдаваясь в понятие стиля в искусствознании, отметим, что эта категория одна из самых употребительных в теории дизайна. И хотя общее понятие все еще находится в стадии выработки, есть некоторые общие моменты в суждениях авторов. Искусствовед Д. В.Сарабьянов, например, говорит о стиле как категории формы прежде всего За стилем как общностью формы или лучше сказать над ним или под ним располагаются другие общности и системы система мировоззрения, общность метода, система жанров, иконографическая общность Проблемы формализации средств художественной выразительности. Москва, ВНИИТЭ, , с. Дизайнер и теоретик В. В основе каждого стиля всегда лежало не столько желание создать новое направление, а представление художников, архитекторов или дизайнеров о том, как нужно работать, обогащенное техническими, культурными и мировоззренческими знаниями своего времени. Развитие общества, появление новых технологий и новых требований к искусству и проектированию ведут к устареванию этих представлений, их смене, и как следствие, появлению новых стилей. История графического дизайна тесно связана с историей общества. Если развитие промышленного дизайна и архитектуры в большей степени основывается на научнотехническом прогрессе, то графический дизайн движется, в основном, социальными и экономическими факторами. Конструктивизм и Баухауз явились продолжением эстетикофилосовских поисков художников начала века. Героический реализм тридцатыхсороковых в Германии и СССР был полностью ангажирован тоталитарными режимами этих государств. Интернациональный стиль был вызван потребностями крупных корпораций в системах идентификации. Психоделический дизайн семидесятых является графическим выражением движения хиппи, столь популярного в то время. Несмотря на то, что в областях, где главенствует графический дизайн, тоже появляются новые технологии, и они оказывают на него неоспоримое влияние, все же среди дизайнеровграфиков не считается зазорным использовать в работе архаичные методы, что совершенно недопустимо в дизайне промышленном. Эдвард Фелла, например, не использует в своей работе никаких стандартных шрифтов, предпочитая все делать руками, что не мешает ему быть одним из самых ярких мастеров на американской сцене современного графического дизайна. Библ. Последнее представление о стиле как раз и вводит в рассмотрение необходимую нам точку зрения со стороны проектировщика, дизайнера. Понятие стиль в графическом дизайне тесно связанно с понятием графический язык, и часто с ним отождествляется. Графический язык это некий набор визуальных приемов, характерных для данного стиля. В него могут входить принципы композиции статичная или динамичная, упорядоченная или хаотичная, характер колористических и тоновых отношений, пластические приемы использование плашек, линеек и пр. Библ. В графическом дизайне стиля модерн наряду с динамичной, использовалась и статичная, иногда даже симметричная композиция, тяготеющая к равномерному заполнению плоскости листа, почти всегда применялись поля и рамки, делящие лист на зоны. Цветовые гаммы стиля богаты и нюансированы, пастельные цвета соседствуют с открытыми, часто использовались орнаменты, характерные для художественного стиля в целом, применялись, в основном, рисованные акцидентные шрифты. Все вышеперечисленное составляет графический язык стиля модерн. У модернистской графики Баухауза он совершенно иной, несмотря на сравнительно небольшой временной интервал между ними. Композиции обретают центр и периферию, в ряде случаев становятся динамичными, с ярко выраженной диагональю. Цветовые гаммы у дизайнеров Баухауза становятся скудней и минималистичней, исчезает орнаментация, главенствуют прямые и циркульные линии, прихотливые извивающиеся шрифты стиля модерн уступают место строгим геометрическим. Однако, графический язык в отличие от стиля не связан со временем, местом, и ситуацией, что не позволяет полностью отождествить эти понятия.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Время генерации: 0.620, запросов: 961