Интернациональный стиль и современный графический дизайн

• Автор: Девишвили, Дмитрий Важаевич
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 178 с. : ил.

Содержание.

Введение стр.

Глава 1. Поиски интернационального стиля. стр.

Глава 2. Возрождение идей модернизма. стр.

Глава 3. Швейцарская школа и Интернациональный стиль. стр.

Глава 4. Проблемы развития коммуникативного дизайна

в конце XX века стр.

Глава 5. Наследие функционализма и интернационального

стиля в современном экспериментальном дизайне. стр.

Заключение стр.

Библиография

Трудно себе представить, что в один определенный момент художники собираются и говорят Нам надоел существующий стиль, с этого момента начинаем работать в новом, который будем использовать следующие двадцать лет. Не вдаваясь в понятие стиля в искусствознании, отметим, что эта категория одна из самых употребительных в теории дизайна. И хотя общее понятие все еще находится в стадии выработки, есть некоторые общие моменты в суждениях авторов. Искусствовед Д. В.Сарабьянов, например, говорит о стиле как категории формы прежде всего За стилем как общностью формы или лучше сказать над ним или под ним располагаются другие общности и системы система мировоззрения, общность метода, система жанров, иконографическая общность Проблемы формализации средств художественной выразительности. Москва, ВНИИТЭ, , с. Дизайнер и теоретик В. В основе каждого стиля всегда лежало не столько желание создать новое направление, а представление художников, архитекторов или дизайнеров о том, как нужно работать, обогащенное техническими, культурными и мировоззренческими знаниями своего времени. Развитие общества, появление новых технологий и новых требований к искусству и проектированию ведут к устареванию этих представлений, их смене, и как следствие, появлению новых стилей. История графического дизайна тесно связана с историей общества. Если развитие промышленного дизайна и архитектуры в большей степени основывается на научнотехническом прогрессе, то графический дизайн движется, в основном, социальными и экономическими факторами. Конструктивизм и Баухауз явились продолжением эстетикофилосовских поисков художников начала века. Героический реализм тридцатыхсороковых в Германии и СССР был полностью ангажирован тоталитарными режимами этих государств. Интернациональный стиль был вызван потребностями крупных корпораций в системах идентификации. Психоделический дизайн семидесятых является графическим выражением движения хиппи, столь популярного в то время. Несмотря на то, что в областях, где главенствует графический дизайн, тоже появляются новые технологии, и они оказывают на него неоспоримое влияние, все же среди дизайнеровграфиков не считается зазорным использовать в работе архаичные методы, что совершенно недопустимо в дизайне промышленном. Эдвард Фелла, например, не использует в своей работе никаких стандартных шрифтов, предпочитая все делать руками, что не мешает ему быть одним из самых ярких мастеров на американской сцене современного графического дизайна. Библ. Последнее представление о стиле как раз и вводит в рассмотрение необходимую нам точку зрения со стороны проектировщика, дизайнера. Понятие стиль в графическом дизайне тесно связанно с понятием графический язык, и часто с ним отождествляется. Графический язык это некий набор визуальных приемов, характерных для данного стиля. В него могут входить принципы композиции статичная или динамичная, упорядоченная или хаотичная, характер колористических и тоновых отношений, пластические приемы использование плашек, линеек и пр. Библ. В графическом дизайне стиля модерн наряду с динамичной, использовалась и статичная, иногда даже симметричная композиция, тяготеющая к равномерному заполнению плоскости листа, почти всегда применялись поля и рамки, делящие лист на зоны. Цветовые гаммы стиля богаты и нюансированы, пастельные цвета соседствуют с открытыми, часто использовались орнаменты, характерные для художественного стиля в целом, применялись, в основном, рисованные акцидентные шрифты. Все вышеперечисленное составляет графический язык стиля модерн. У модернистской графики Баухауза он совершенно иной, несмотря на сравнительно небольшой временной интервал между ними. Композиции обретают центр и периферию, в ряде случаев становятся динамичными, с ярко выраженной диагональю. Цветовые гаммы у дизайнеров Баухауза становятся скудней и минималистичней, исчезает орнаментация, главенствуют прямые и циркульные линии, прихотливые извивающиеся шрифты стиля модерн уступают место строгим геометрическим. Однако, графический язык в отличие от стиля не связан со временем, местом, и ситуацией, что не позволяет полностью отождествить эти понятия.