Разработка системы взаимодействия формообразующих параметров и художественно-конструктивных характеристик в аксессуарах костюма

• Автор: Христиченко, Екатерина Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 227 с. : ил.

Введение

Исследование общей ситуации и комплексный анализ проблем в сфере

проектировании аксессуаров костюма в системе комплект

1.1 Исторический анализ основных этапов развития костюма и его

аксессуаров в XX начале XXI вв

1.2 Теоретикометодический анализ понятий одежда, костюм, ансамбль,

комплект

1.3 Исследование вопроса цикличности моды.

1.4 Исследование вопроса гармонизации костюма и выявление общей

закономерности развития и единства формы и содержания

1.5 Анализ основных принципов связи элементов в костюме и его

аксессуарах в системе комплект
Выводы но первой главе
Определение значимых формообразующих и художественно
конструктивных признаков в проектировании аксессуаров костюма
2.1 Классификация костюма и его аксессуаров в системе комплект но
количеству и виду предметов
2.2 Анализ законов формообразования и выявление базовых форм
костюма и его аксессуаров в системе комплект.
2.2.1 Классификация комплектов костюма и его аксессуаров по ведущим
формам.
2.3 Определение понятия конструкция, выявление ведущих
конструктивных основ и классификация костюма и его аксессуаров в системе комплект по конструктивному признаку
2.4 Анализ общих знаний о гармонии цвета и цветовых
сочетаний
2.4.1. Классификация комплектов костюма и его аксессуаров по цветовому
признаку.
2.5 Определение основных видов отделки и декорирования
материала
2.5.1 Классификация комплектов костюма и его аксессуаров в системе
комплект по виду отделки.
2.6 Разработка программноаппаратной платформы художественного проектирования и комбинаторики костюма и его аксессуаров в
системе комплект.
Выводы по второй главе.
Разработка комплексной информационной системы КИС
художественного проектировании аксессуаров костюма. Методика
проектировании комплекта.
3.1 Вопросы и ключевые принципы построения КИС комплексной
информационной системы художественного проектирования и комбинаторики костюма и его аксессуаров в системе комплект.
3.2 Разработка алгоритма КИС художественного проектирования и
комбинаторики костюма и его аксессуаров костюма в системе комплект.
3.2.1 Исследование этапов алгоритма КИС художественного
проектирования и комбинаторики костюма и его аксессуаров в системе комплект но признаку количество предметов
3.2.2 Исследование этапов алгоритма КИС художественного проектирования и комбинаторики костюма и его аксессуаров в
системе комплект по признаку количество и вид ведущих
Исследование этапов алгоритма КИС художественного
проектирования и комбинаторики костюма и его аксессуаров в системе комплект по признаку количество и вид ведущих
конструкций.
Исследование этапов алгоритма КИС художественного
проектирования и комбинаторики костюма и его аксессуаров в системе комплект по признаку цвет цветовой тон, светлота,
насыщенность
Исследование этапов алгоритма КИС художественного
проектирования и комбинаторики костюма и его аксессуаров в
системе комплект по признаку вид отделки
Апробация методики КИС художественного проектирования и комбинаторики предметов комплекта в системе комплект с
помощью программы I .
Выводы по третьей главе.
Общие выводы по работе
Список использованной литературы


Период начала XX века насыщен большими общественнополитическими событиями и полон интересных смен моды, тесно с ними связанной. Развитие техники, экономические и политические изменения, развитие транспорта, спорта, меняли образ жизни женщин. К этому времени огромная их масса была занята на службе в различных учреждениях, в мастерских и на фабриках. Движение за права женщин к XX веку уже имело своим результатом их допуск в университеты 5. Появились женщины врачи, юристы, ученые, археологи, химики. Многолетняя борьба увенчалась если не полным, то все же частичным успехом. Пройдет несколько лет, и женщина сядет за руль автомобиля, к мотору трамвая, за пульт телефонистки Рис. Рисунок 1. Каталог одежды X i год. Рамки необходимой элементарной одежды не только расширились, но и приобрели определенную направленность. Появились женские костюмы для игры в гольф, мягкие туфли для игры в теннис, купальные костюмы. Открытие пляжей для общего купания было значительным шагом для консервативной буржуазной морали 5. В демократически настроенной передовой части интеллигенции и в массе женщин, занятых трудом, поднялось движение за упрощение формы костюма, за отмену корсета и изобретение новых форм одежды, более соответствующих нормальному состоянию женского тела и более удобных. Мысль эта сама по себе была прогрессивной, но ее полная реализация совершилась только через лет, а пока художники проектировали более или менее удобные платья, не отличавшиеся особой красотой 7. Этот стиль можно характеризовать как стиль рисованной и искусственной линии, графический, где все формы подчинялись раз и навсегда начертанной линии, вялой и искусственной, как бы опутывающей и связывающей по своей прихоти форму предмета Рис. Рисунок 2. Л. Бакст. Костюм в стиле Модерн г. Акварель. В трудном положении оказались художники костюмов, они старались изогнуть фигуру буквой Б 5. Так появился новый корсет, совершенно сплющивающий живот и спускающийся спереди до колен. Линия спины на талии делала резкий прогиб. Сопротивляясь моде сознательно и бессознательно, деловые женщины, курсистки, работницы и служащие забирают из нее только то, что им доступно, удобно, их костюм столь же полноправно входит в историю 9. Рисунок 3. Костюм Шанель из джерси. Июль г. Парижанкам пришлось укоротить платья чуть ли не до колен, а форму шляп как можно больше приблизить к мужскому головному убору Рис 3 . Небольшой отрезок времени с по год был до отказа заполнен нововведениями моды, изобретениями портных, художников и фирм готового платья 1. Поднятая наверх прическа с подложенным шиньоном позволила прилаживать на головы шляпы, которые с по год катастрофически увеличивались в своих размерах. Огромные шляпы потребовали какихлибо приспособлений, помимо вуалей и шарфов, которые придерживали их на голове. В моду входят длинные шпильки и булавки 5. Стиль модерн обогатил искусство костюма новой цветовой гаммой бледносерые, зеленые, болотные, белые, бледножелтые и теплотравяные тона окрасили крепы и тафту, муслины и крепдешины на блузках и платьях, плюш пальто и вечерних бальных ротонд. Боа из страусовых перьев и лебяжьего пуха, длинные меховые палантины прикрыли мистически одетых женщин. Появились высокие стоячие воротники на белых летних платьях, мягкий лиф с напуском на животе и резко очерченная линия бедер, трен на юбке, создававший впечатление растекающейся по полу ткани Рис 4 8. Уже начиная с XVII века, женской обуви уделялось значительное внимание. Рисунок 4. Женский костюм в силе модерн. Рисунок 5. Пара бальных ту фель РпеГ Париж е гг. Аристократическая обувь узкая в ступне, остроносая, на фигурном каблуке принадлежала кругу потребителей, не утруждавших себя ни физическим трудом, ни переноской тяжестей, а тем более длительными переходами Рис 5 1. Видоизменялась она в зависимости от назначения туфли кожаные и бальные атласные, короткие и высокие, замшевые и шелковые в цвет туалета, ботинки на шнурках, крючках и пуговках. Рабочие, ремесленники и мещане в своем обиходе имели козловые сапожки с ушками и на пуговках, кожаные грубые туфли или прюнелевые на толстом наборном каблуке, с тупым носком.