Принципы взаимодействия структурного формообразования и визуальной экологии в средовом дизайне

• Автор: Кузнецова, Галина Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 184 с. : ил. + Прил. (107 с.: ил.)

1.1. Архитектурнодизайнерская среда и человек.

1.2. Постановка проблемы взаимодействия структурного

формообразования и визуальной экологии в средовом дизайне

1.3. Методологическая база исследования. ,

1.4. Историо1рафия структурного формообразования 4,

1.5. Переход к инновационному пути развития проектной

культуры второй половины. XX века.

Глава И. Синкретическая модель взаимодействия визуальной экологии и структурностилистического.формообразования в

дизайне среды.

2. Г. Метод создания Структурностилистического инструментария ССИ

2.2. Модель Картоида аппарата анализа и оценки различных типов структур. . .

2.3. Истоки и причины кризиса рациональной эстетики.
2.4. Научные обоснования визуальной экологии
2.5. Необходимость рационального упорядочения структур 4
2.6. Основы структурномодульного формообразования
Глава III. Визуальное мышление как основной элемент
анализа и структурностилистического синтеза
3.1. Визуальное мышление и мозговая картина
3.2. Структурная перцепция визуального поля
3.3. Классические примы художественной выразительности
Выводы и основные результаты исследования.
Апробация результатов исследования
Список публикаций.
Приложения.
Приложение 1. Таблицы и схемы.
Приложение 2. Использование геометрических структур
в искусстве XX века
Приложение 3. Восприятие пропорций золотого сечения
Приложение 4. Проблемы визуальной экологии в полиграфии и
текстильном дизайне
Приложение 5. Роль декоративного элемента
Приложение 6. Инвариантный метод проектирования и
ап парат Картой д
Список иллюстраций.
Список использованной литературы


Объектами средового дизайна могут быть внутренние пространства зданий и сооружений, предметнопространственные комплексы, открытые городские пространства и парковые ансамбли, ландшафтные зоны и отдельные объекты. Среда представляет собой сложный динамичный ансамбль, аналогичный полифоническому звучанию в музыке, обладающий возможностью развития во времени и. Средовой дизайн наиболеесложный комплексный вид проектной деятельности, направленный на обустройство функционального и эстетически осмысленного пространства жизнедеятельности. В основе творчества дизайнера лежит комплексный подход и синтез, разнообразных средств художественной выразительности. Но, оставляя в стороне индивидуальные подходы и разнонаправленность творческих поисков, настоящее исследование сосредотачивается на наиболее общих вопросах структурностилистической эволюции дизайна II пол. XX века в параллели с развитием экологического мышления. В центре нашего внимания постоянно находятся инновационные процессы указанного периода, вызванные интересом, к развитию нелинейной пластики и возникновением концепции средового подхода к проектированию. Недостаточно насытить существующую или проектируемую пространственную ситуацию необходимым, оборудованием, задача. Средовая парадигма постмодернизма внесла в искусствоведение новую стилевую концепцию экологической целостности среды. Стиль этого времени привлк внимание своей раскрепощнностью, отсутствием жстких конструктивных критериев, плюрализмом, отрицающим любое однообразие, в том числе, и композиционностилистическое. Основой формообразующей методики стал принцип освобождения, от догм, как. Дизайн предметнопространственной среды был представлен в качестве сложного многослойного явления с характерным для. Другим формообразующим критерием стал принцип целостности, исходящий из. Современные эстетические требования к объекту соединили в себе функциональность, пластичность, оптимальность, полную и абсолютную самодостаточность в контексте среды. В соответствии с критерием единства среды, эстетика постмодернизма соединила в себе традиционные способы стилеобразования, выражающиеся в гармоническом соответствии частей объемнопространственной композиции, с новыми, нетрадиционными примами, такими как ироничность и парадоксальность, рациональноигровое начало, соединение разнородных стилей. Новая целостность начала достигаться путм аллюзии, намка на черты одного или нескольких стилей, через контраст, иронию или парадокс. Барсукова Н. И. Дизайн среды в проектной культуре постмодернизма конца XX начала XXI веков дисс. М., . С. . В отличие от стерильных форм интернациональной архитектуры, в эпоху постмодернизма среда стала насыщаться декоративными элементами нефункциональными знаковыми и смысловыми объектами. Здесь впервые обозначилась многозначность символики, трактуемая как некий культурный диалог, как амбивалентность, игра в оттенки. Такая среда могла также включать в себя некую сюжетность. Среда не мыслилась без деятельности средового субъекта, она не только создавала условия быта и бытия, но и воспринималась в целом как пространство эстетической коммуникации. Функции объектов дизайна, образующих среду, обрели богатый спектр связей с человеком, гораздо более сложный, чем это могло предполагаться их утилитарным назначением. Оказалось, что элементы средовой композиции могут быть связаны между собой не только структурной общностью но и категориями ценностносмыслового порядка, что сделало их способными вовлекаться в более общий контекст культурных. Смысловая парадигма постмодернизма позволила трактовать среду как культурное послание, театральное представление, приключение среда стала предлагать. Она начала олицетворять собой . Я с макрокосмом Вселенной . В основу новых представлений о среде, в настоящей диссертации было положено экологическое, природоориентированное мышление, основанное на. В соответствии с ней, природа представляет собой живой, развивающийся организм, частичкой которого является человек. Эти положения были обоснованы и иллюстрированы примерами в упомянутой выше диссертации Н. И. Барсуковой.