Дизайн структурно-геометрических полей

• Автор: Столярова, Елена Георгиевна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 211 с. : ил

Введение
Глава первая. Тенденции развития геометрических построений в проектной культуре на современном этапе

1.1. Искусствознание и точные науки.

Историкотеоретические предпосылки развития абстрактно

геометрического и структурного формообразования.

1.2 Компьютерные графические программы, позволяющие выстраивать

структурногеометрические поля. Программа Проективография. Определение термина видеополе.
Глава вторая. Графические вндеоподя как один из вариантов решения геометрического орнамента
2.1 Средства гармонизации видеополей. Симметрия одно из основных организующих средств видеополей.

2.2 Орнамент, уровни порядка орнамента, его основные типы и виды

2.3 Геометрические формы орнамента, структура и построение. Представление геометрического орнамента в ретроспективе культурноисторических типов.
2.4 Конечные орнаменты, конвенциальные знаки на основе исследуемых видеополей
2.5 Цвет, психология восприятия, примеры колористических решений
видсополей.
Глава третья. Проектирование и методика получения видеоиолей. Практическое применеше
3.1. Определение типов видеополей, их композиционные характеристики
3.2. Разработка методики преобразования видсополя для получения
орнаментальнообразующих решений. I фактическое применение
Заключение. Основные выводы и результаты исследования.
Литература


Нематериальное компьютерное пространство открывает перед нами виртуальный мир формообразующей среды Компьютер не является принадлежностью исключительно науки и техники Он дал возможность понять гармонию и хаос, сочетание которых само по себе выраззггельно. Мироздания в целом. Компьютерные технологии инструмент для создания новых искусств, основанных на синтезе уже существующих, и не в коей мере они не умоляют личностного представления и исполнения в каждом конкретном случае. Это, несомненно, лишь расширяет палитру возможностей получения новых вариаций и решений, дает импульс для развития современного искусства в целом. Компьютерное мышление как инструмегг трудоемких и безошибочных операций дает иной взгляд на изучеше законов абстрактного мира, порожденного разумом и сверенного с природой. Цифровые технологии, как новое средство познания мира позволяют увидеть связи и значения, которые до сих пор были скрыты от нас. Период интенсивного развития переживает сейчас и компьютерная графика, расширяя наши возможности в такой степени, которые редко достигаются другими средствами науки. Все более широкое применение в современном искусстве находит цифровое изображение. Некоторые авторитеты медиативных технологий склонны видеть в нем нечто большее, чем попытку расширения возможности воспроизведения реальности. Медиахудожники экспериментируют с медиаискусством, прорываясь к новой реальности И они, и зрители ожидают дальнейшего продвижения на пути визуализации образною мышления. Появилось убеждение, что электронное воспроизведение изображения неминуемо повлияет на исчерпавшее себя в этом смысле человеческое сознание и откроет дорогу освобожденном потоку подсознания. На цифровое искусство возлагаются надежды осуществления давней мечты создать ирреальное визуально реальным. Художник сможет работать с освобожденным изображением, считает Петер Вайбель, специалист медиадизайна член правления Центра искусств медийных технологий в Карлсруэ. Производимое эстетическое впечатление и вызываемое новизной удивление вот что роднит произведения искусства с изображениями, создаваемыми наукой. Например, научная фотография это отнюдь не прямое отражение действительности, а скорее результат сложных оптических или даже электронных преобразований, цель которых создать наиболее узнаваемый и запоминающийся зрительный образ. Используя красители или поляризационные фильтры в микроскопии, мы получаем нечто, ничего общего не имеющее с реальной окраской объекта. Эти средства служат только для того, чтобы сделать некоторые области более различимыми. Новые способы обработки изображений были развиты на основе более старых методов анализа рисунков и распознавания образов, основой которых в свою очередь послужили методы, используемые в фотографии. Эти способы позволяют значительно лете оценивать образы, возникающие в различных областях науки, а в некоторых случаях такая возможность появляется только благодаря им. Математики и программисты использовали эстетические возможности графических систем с начала х годов Большинство из них старались не употреблять слово искусство в отношении своих работ, уходя тем самым от конфликта с деятелями искусства Лишь некоторые решались мужественно противостоять критикам, считая компьютеры новым средством получения произведений изобразительного искусства. Свой метод они называли компьютерное иску сство, что вызвало множество ожесточенных дискуссий о возможности создания хотя бы в принципе произведений искусства с помощью машины. Профессор А Н. Шарковский пишет До сих пор сухая математика чаще всего оставляла совершенно равнодушным каждого непосвященного. Сейчас, с появлением компьютера ситуация изменяется, наступает золотой век вычислительной математики. И не только как эффективного инструмента, помогающего справиться с многочисленными задачами, от простых до самых сложных, которыми так богата жизнь. Матемагика, воплощающая в себе труд многих поколении ученых, начинает непосредственно участвовать в создании истинных эстетических ценностей. Г. Айленберг пишет Наше ощущение прекрасного возникает под влиянием гармонии порядка и беспорядка в природных объектах тучах, деревьях, горных грядах или кристаллах льда.