Моделирование структуры иконических знаков в проектных языках

• Автор: Пименов, Павел Алексеевич
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 165 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

1.1. Семиология как наука о знаках

1.2. Иконический знак

1.3. Код и структура

1.4. Классификация кодов

1.5. Иконический код и двойное членение

1.6. Фигуры и знаки

1.7. Фигуры как гештальты

1.8. Проблема изоморфизма

1.9. Выводы главы 14

2.1. Таксономия структуры отношений
объект иконический знак
2.1.1. Прапамять
2.1.2. Гештальтпсихология
краткое пояснение
2.1.3. Распознавание паттернов
2.1.4. Средства гармонизациии, принципы
и основы компоновки ГСПИ
2.1.5. Тропеические совмещения
2.1.6. Символ или иконографический знак
2.1.7. Этапы создания визуального образа
схема
2.1.8. Знаковый статус объекта
2.2. Выводы главы 2 свод положений, рекомендуемых к проектной деятельности
2.3. Р.Э. Аналитическая таблица
3.1. Анализ существующих идеографических систем И ИСКуССТВбхЧНЫХ иконических
языков
3.1.1. Рунические письмена
3.1.2. Визуальные знаковые системы
А.Штанковски
Выводы
3.1.3. Древнекитайская идеографическая
письменность Цанки
Выводы
3.1.4. Хронологическая система ацтеков
Выводы
3.1.5. Идеография племени Нсибиди, Африка
Выводы
3.1.6. Иконография библейских текстов, основанная на системе письменности
Уякок эскимосов южной Аляски
Выводы
3.2. Выводы главы 3
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
ПРИЛОЖЕНИЯ
БИБЛИОГРАФИЯ


Такая же тенденция прослеживается и в самом искусстве в целом, где начиная с первой четверти XX века, наблюдается повышенный интерес к искусству неолита, геометрическим и абстрактным формам кубизм, абстракционизм, дадаизм, попарт и т. Р.Арнхейм сформулировал данную ситуацию з разрушении линейной перспективы, определяющей в системе созерцания Нового времени реабилитацию принципа, характерного для детского рисунка, египетской живописи и наскальных изображений эпохи неолита 1. Тяготение художника XX века к эпохе неолита свидетельствует о реальности в истории искусства цикла определяющего для понимания функционирования картины мира. Ведь всякая картина мира конституируется лишь в границах определенного цикла, что же касается начала XX века, то здесь мы имеем дело именно с переходом к новому циклу каждый же новый цикл возвращается к тому, что некогда было вытеснено . Интерес к искусству неолита в XX веке объясняется также сходством, смысл которого заключается в переходе от одной, угасающей культуры к другой, рождающейся. Возможно, что переход к культуре электронных коммуникаций XX века можно уподобить исходной точке человеческой цивилизации Там же. С.8. Если это так, то происходит новый виток спирали развития и, соответственно, возникает необходимость использовать знаковые средства на новом уровне осознанности. Р.Якобсон, а также в способности передавать какоелибо специфическое сообщение или жест, выражающий какуюлибо информацию или команду . Так как эти особенности свойственны многим древним идеографическим системам анализ которых дается в третьей главе диссертации , интерес к которым необычайно возрос в искусстве в целом как пример, можно привести представителей различных видов искусств В. Кандинского, К. Малевича, В. Хлебникова, С. Эйзенштейна и др. Выявление закономерностей строения абстрактного иконического знака. На базе выявленных закономерностей необходим структурный анализ ранее существовавших иконических знаков и знаковых систем идеографические системы древнейших времен, новой и новейшей истории. По результатам проведенного структурного анализа существующих иконических знаков и знаковых систем выявление общих закономерностей строения любых иконических знаков. На основе выявленных общих закономерностей строения любых иконических знаков, создание разработка методологии проектирования иконических знаков, необходимая в практическом моделировании дизайне. К сожалению, при всей актуальности и многоплановости поставленных выше вопросов, пока нельзя сказать, что в теории и практике дизайна иконических знаков и иконических знаковых систем накоплен достаточный опыт и объем знаний. Л.Выготского и, частично, лингвистической антропологии. Соответственно, и интересы исследователей были направлены на изучение естественных языков и, далее, их проявлений в знаковой функции в искусстве главным образом, в литературе. При всех очевидных достижениях, при исключительно глубоком проникновении в проблемы знаковых систем и высоком уровне полученных, в частности, семиологамиструктуралистами знаний Ч. С.Пирс, Ч. У.Моррис, К. ЛевиСтрссс , Л. Ельмслев , У. Эко , и др. Во всяком случае, вскрытые в этих исследованиях принципы и закономерности строения знэкоб оказались малоприменимыми в проектировании как самих иконических знаков, так и иконических знаковых систем. Конечно, можно найти примеры создания иконических знаковых систем или языков, не противоречащих законам семиологии. Чаще всего это обозначающие знаковые системы и их удачные решения во многом зависели от результатаов интуитивных решений их разработчиков. Но кто знает, насколько здесь вообще продуктивна опора на интуицию Особенно актуален этот вопрос сейчас, в компьютерный век, ибо появление в середине х г. В заключении необходимо отметить, что дизайн х годов не дал рывка вперед эстетике и идеям всеобщего развития. Другими словами, момент спада налагает ограничения, но вместе с тем предоставляет возможность пересмотра направлений. Так как мы подходим к концу столетия, то дизайн поворачивается лицом к новым задачам. Дизайнеры должны реагировать на это и, также, на факт того, что именно новые технологии будут определять и придавать новый вид всему нашему миру в XXI веке 2 .