Графический дизайн отечественного социального плаката : история и современные тенденции

• Автор: Игошина, Татьяна Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 187 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.
Глава 1. Отечественный социальный плакат в культурноисторическом и актуальном значении.

1.1. Этапы исторического развития отечественного социального

плаката..

1.2. Современный период разделение отечественного

социального плаката на выставочный и массовый.

Выводы но первой главе

Глава 2. Социальный плакат в контексте проектной деятельности.

2.1. Дизайн отечественного социального плаката

целеполагание и структура проектного процесса.

2.2. Типологические разновидности социального плаката и
их связь с образноэмоциональным и эстетическим решением плаката
2.3. Специфика использования шоковых примов
в образном решении отечественного социального плаката.
Выводы по второй главе
Глава 3. Дизайн социального плаката принципы формирования выразительного художественного образа.
3.1. Роль метафоры и символа в формировании
художественного образа плаката
3.2. Традиционные принципы выразительности художественного
образа социального плаката
3.3. Инновационные методы повышения образной
выразительности социального плаката
Выводы по третьей главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Один из самых известных плакатов рубежа веков по этой теме работа известного художника . Бакста Большой благотворительный бал кукол, г. Согласно исследованиям Э. М. Глинтерник, художественная афиша конца XIX века является переходным понятием от простого текстового объявления к плакату. Автор пишет постепенно, однако, все большее распространение получает термин плакат, причем он уже подразумевает визуализацию развитое изобразительное начало. Расширение функций плаката, активное применение его для целей социальных, политических, вызвало потребность в дальнейшем отдалении от понятия афиши , с. Автором создан яркий, выразительный образ маленькой девочки, целующей куклу вечно грустного Пьеро, и хотя композиционно плакат строг и лишен экспрессии, сила эмоционального порыва персонажа и талантливое художественное воплощение способно обеспечить отклик у неравнодушной аудитории , с. Широко известен другой плакат Л. Бакста Художественные открытые письма Красного Креста продаются здесь, продаются везде, г. Этот плакат посвящен благотворительным открыткам открытые письма с призывом о помощи, выпущенным Красным Крестом в годы Русскояпонской войны, прибыль от продажи этих открыток шла на санитарномедицинское обслуживание демобилизованных солдат 8, с. Значительная активизация социальноблаготворительной деятельности и е пропаганды происходит в начале XX века в связи участием России в Первой мировой войне. Практически все образцы социального плаката того времени отражают деятельность различных сил общества по сбору пожертвований в пользу раненых солдат, их семей, детейсирот. Помимо этого, выпускались сатирические листы политической направленности, например, в аыусте г. Москве организуется издательство Сегодняшний лубок, выпустившее лубочные картинки антигерманской направленности по эскизам В. Маяковского, А. Лентулова, К. Малевича и Д. Бурлюка , с. Общая активизация благотворительности значительно интенсифицировала производство социального плаката. В эту деятельность включаются лучшие художники того времени братья А. М. и В. М. Васнецовы, К. А. Коровин, Л. М. Браиловский, 3. Е. Пичугин, Л. О. Пастернак, А. Архипов, С. Виноградов и многие другие. Художники считали своим гражданским и нравственным долгом работу в этой сфере. Социальный плакат гг. Каноны жанра еще не были окончательно сформированы, каждый автор работал над плакатным произведением, опираясь на композиционнографические примы и средства выразительности из области станковой живописи и прикладной графики, в частности книжной иллюстрации. Нередко художественная иллюстрация в плакате сопровождалась подробным текстовым обращением 8, с. В. М. Васнецова На помощь жертвам войны г. А. М. Васнецова Сибирский день г. К. А. Коровина Жертвуйте раненым рис. Эти три работы объединены обращением авторов к метафорическим образам, созданным на основе исторических, старославянских и сказочноэпических сюжетов. Самым популярным русским плакатом времен Первой мировой войны историки рекламы и графического дизайна , , , 8 считают плакат Раненый солдат или На помощь жертвам войны, созданный в самом начале войны художником Л. О. Пастернаком рис. Автор соединил прагматический призыв к пожертвованиям с выразительным художественным образом раненного солдата, обессилено прислонившегося к стене и отставившего в сторону свою винтовку. Пацифистский дух плаката принес желаемый эффект , с. Реакция публики оказалась предельно сочувственной, впоследствии художник вспоминал Я никогда представить не мог того успеха, который выпал на долю этого плаката, когда он был расклеен по всей Москве в день сбора пожертвований. Толпы стояли перед ним, бабы плакали. Цит. Выразительный образ раненного солдата, помимо призыва к денежным пожертвованиям, стал обличением антигуманной сущности войны. Практически, это был первый антивоенный плакат, в котором автор апеллирует к таким чувствам зрителя, как сострадание, жалость, сочувствие. В современном социальном плакате обращение к этим естественным гуманным чувствам является базовым средством психологического воздействия на зрителя.