Художественный образ и композиция в дизайне мебели периода XVIII-начала XXI веков

• Автор: Шлеюк, Светлана Геннадьевна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 200 с. : ил.

Введение.
Глава 1 Анализ терминологических понятий композиция и художественный образ и теорий их взаимодействия

1Л Исследование терминов художественный образ и композиция

1.2 Взаимодействие композиции и художественного образа с точки

зрения психологического аспекта восприятия.

1.3 Взаимосвязь образного и логиковербального типов мышления в

процессе функционирования правого и левого полушарий мозга человека.

Глава 2 Генезис развития композиционной структуры объектов мебели в историческом срезе с XVIII по XXI век и ее влияние на формирование образного решения.
2.1 Понятие стиль и факторы, влияющие на его изменение в контексте композиционного развития утилитарногопредмета среды
2.2 Композиционные характеристики доминирования тех или иных принципов в истории развития мебели с XVIII по XXI век

2.3 Выявление зависимости образного решения от изменения

композиционных принципов.
Глава 3 Взаимосвязь композиции и художественного образа в проектном
процессе формообразования .
3.1 Понятие форма и процесс формообразования в дизайне мебе
3.2 Визуальная структура восприятия предмета мебели.
3.3 Структура замысла утилитарного предмета дизайнером
3.4 Композиционная структура формообразования мебели
Заключение.
Библиографический список использованной литературы. 0
Ч
Приложение . 5

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность


Организованные композиционно, объекты мебели выражают состояния изящества или массивности, сложности или простоты, они способны возбуждать в нас эмоции, вызывать эстетическое волнение. Художественный образ, выражающий единство чувственного и смысловою, эмоционального и содержательного, отражает материальный объект в форме, имеющей определенные параметры. Образ тесно связан с художественной формой произведения мебели, с принципом ее формообразования, с типом взаимосвязи между элементами, ее составляющими, т. Композиция придает всегда новый смысл уже осмысленным элементам. В сущности, человек не знает не осмысленных элементов во все, с чем он встречается, он вкладывает некий смысл узкий или широкий, крупицу объективной истины или субъективного заблуждения. Композиция дает универсальный, объективный, культурноисторический анализ формы. В области композиции существуют исследования И. Араухо, А. Барташевича, И. Ветровой, О. Голубевой, А. Иконникова, И. Иттена, А. Лаврентьева, Е. Лазарева, Г. Минервина, В. Маркузона, Г. Степанова, А. Степанова, Ю. Сомова, О. Чернышева. Словарь художественных терминов определяет композицию как определенную стадию творческого акта в создании художественного произведения, представляющую собой наглядные схемы художественного построения, которые, будучи выделяемы как особый слой композиционных форм, могут различаться, как в зависимости от характера самого построения симметричная, асимметричная, статичная, динамичная. Под законами композиции следует понимать общие абстрактные определения художественной наглядности. В процессе исторического развития модернизируются вариации композиционных приемов и средств, а, следовательно, меняются требования к композиции утилитарных форм мебели. Сегодня эта проблема действительно актуальна. Это связано, в первую очередь, с ситуацией на мебельном рынке, наличием множества различных направлений и течений в мебели, что непосредственно отражается на изменении ее форм и композиционных средств, применяемых дизайнером. Художественный образ, как неотъемлемое составляющее любого художественного объекта и композиция, как основной структурирующий и объединяющий фактор, играют важную роль в процессе проектирования мебели. Иконников характеризует форму объекта как сплав образного и рационального, отвлеченного и конкретного, материального и духовного , стр. В.Г. Власов указывает на взаимодействие двух основных сторон человеческого сознания рациональной и иррациональной, логической и интуитивной. Мебель как объект художественного проектирования, так же представляет собой единство эмоционального художественный образ и рационального, логического композиция. Обратимся к понятиям художественный образ и композиция как средствам, формирующим внешний облик утилитарных изделий. Выясним, существует ли взаимосвязь художественного образа и композиции в терминологии этих понятий. В Толковом словаре русского языка В. Даль определяет понятие образ как очень древнее, означающее внешний вид, внешнее подобие предмета. Термины ображать, образ и образец Даль трактует как . Образный церковное, старославянское иносказательный, окольно выраженный, представляющий какойлибо внешний образ, вид, очертание, являющийся в виде, образе предмета. О бразность свойство всего образного, что представляется в виде какоголибо образа, внешности. Образъ вид, внешность, фигура, очертание в чертах или в плоскостях подобие предмета, изображение его , стр. Понятие образный по Далю неразрывно связано с внешним обликом, силуэтом, т. Малый толковый словарь русского языка определяет образ как обобщенное художественное отражение действительности, облеченное в форму конкретного, индивидуального явления , стр. Философ Г. Гегель отмечает в своем труде Эстетика, что художественный образ, включает в себя полноту реального явления и может непосредственно объединить его в изначальное целое с внутренним и существенным содержанием предмета . Ученый, писатель, теоретик эстетики Ю. Борев определяет художественный образ как форму мышления в искусстве, как иносказательную метафорическую мысль, раскрывающую одно явление через другое .