Дизайн среды в проектной культуре постмодернизма конца XX - начала XXI веков

• Автор: Барсукова, Наталия Ивановна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 367 с. : ил. + Прил. (133 с.: ил.)

Введение

Глава 1. Философскомировоззренческие установки европейской проектной культуры

1.1. Приоритеты европейской проектной культуры постмодернизма

1.2. Архитектурнодизайнерские формы постмодернизма

1.3. Обзор концепций городской среды постмодернизма

Выводы но первой главе

Глава 2. Теоретические и методологические основы

средового дизайна

2.1. Социальнокультурные предпосылки средового дизайна

2.2. Генезис проектных дефиниций среда и пространство

2.3. Онтологические проблемы средового дизайна

2.4. Среда постмодернизма как саморазвиваклцаяся система
Выводы по второй главе
Глава 3. Новое осмысление эстетического
в средовом дизайне
3.1. Художественнопроектная полистилистика
3.2. Образная выразительность
3.3. Художественный парадокс в проектной культуре
3.4. Рациональноигровая конструктивность в дизайне постмодернизма
3.5. Среда как проектноэстетическая категория постмодернизма 6 Выводы по третьей главе
Глава 4. Средован стратегия постмодернизма
4.1. Среда как текст культуры
4.2. Среда как микрокосм
4.3. Среда как информационноэнергетическая система
4.4. Всепроникающая проектность как способ
гуманизации и экологизации среды обитания человека
4.5. Модель срсдовой стратегии
Выводы по четвртой главе
Заключение Библиография Приложение том 2
ВВЕДЕНИЕ


Хассан, подчркивал, что модернизм остатся детищем эпохи Гуманизма и Просвещения, постмодернизм же построен на развалах утраченных идеалов, и потому он антиинтеллектуален по сути. Такие характеристики постмодернизма в зарубежной и отечественной литературе были нормой в х годах XX столетия. Для отечественного читателя эго было лишь сферой ощущений современного мира. Общепринятым мнением в отечественной критике тех лет было то, что данное переходное состояние культуры уже заканчивается или вотвот должно завершиться. Само явление постмодернизм и его проектные возможности были невнятны и ассоциировались с кризисными тенденциями зарубежной культуры, да и сама она не была широко известна у нас в стране. Вне этого конфликта он теряет смысл и непредставим как новый стиль эпохи 0, с. Очень часто к практике постмодернизма причисляют и попарт, который родился в е годы прошлого века в Америке. Отчасти негативное представление о постмодернизме критиками того времени было непосредственно связано с фактом сближения его с попартом, со стремлением наделить постмодернизм теми же чертами, что и многочисленные артпрактики тех лет. Сам литературный жанр испытал на себе это влияние в виде интеллектуального комикса в занимательной форме изложена Р. Аппиньянези генеалогия постмодернизма в искусстве 7. Корни постмодерна берут сво начало в попкультуре и радикальных течениях дизайна. Во многом благодаря попкультуре в конце х возникли новые художественные направления, которые перестали делить категорично дизайн на плохой и хороший, на хорошую форму и кич, на высокую культуру и обыденную. Без шока контркультуры не могло быть и постмодернизма 6, с. В результате контркультурной деятельности была сломана культурная, иерархия, уравнены в правах профессионализм и любительство, появился пристальный интерес к эстетике повседневности, что дало дополнительные импульсы эстетизации окружающей среды, воплотившейся в развитии средового дизайна. Постепенно постмодернистский тип философствования проник во все виды и жанры современной культуры, обозначил е проблематику и актуальное поле современных концептуальных изысканий. Методологический потенциал постмодернизма стал выполнять в современной культуре исконно присущую философии функцию выработки и концептуальной апробации понятийных средств описания и анализа тех форм и уровней организации, которые ещ только осваиваются современной культурой И. Ильин, М. Можейко. Вселенную. Постмодернизм прощается со всеми формами монизма, унификации и тоталитаризации, с обязательными утопиями и многими скрытыми формами деспотизма и вместо этого переходит к идее множественности и разнообразия, многообразия и конкуренции парадигм, к сосуществованию разнородного, гетерогенного . Постмодернистские тенденции толерантность к различным мировоззрениям, признание сложности человеческого сознания, которые более органичны и холистичны по своей природе, вытесняют механистические и редукционистические предположения модернистского мировоззрения 2, с. В результате постмодернизм стал осмысляться как выражение духа времени во всех сферах человеческой деятельности искусстве, социологии, философии, науке, экономике, политике. Для подобного расширения потребовались и, переоценка некоторых исходных постулатов постструктурализма, и привлечение1 более широкого философского и демонстрационного материала. Как говорит страстный сторонник постмодернизма Вольфганг Вельш, конгруэнция постмодернистских феноменов в литературе, архитектуре, как в разных видах искусства вообще, так и в общественных феноменах от экономики вплоть до политики и сверх того в научных теориях и философских рефлексиях просто очевидна , с. Приведнное суждение В. Вельша выражает широко распространнное умонастроение современной западной интеллигенции. В целом необходимо иметь в виду, что постмодернизм отнюдь не является выдумкой теоретиков искусства, художников и философов. Скорее дело заключается в том, что наша реальность и жизненный мир стали постмодсрными , с. В эпоху воздушного сообщения и телекоммуникации разнородное настолько сблизилось, что везде сталкивается друг с другом одновременность разновременного стала новым естеством.