Эволюция и инволюция художественного образа многомерного объекта в дизайне одежды

• Автор: Агабабян, Каринэ Арамаисовна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 315 с. : ил.

Введение.

Глава 1. Предпосылки возникновения многомерных объектов в искусстве и в моде

Раздел 1.1. Формообразующие принципы исторического кроя на примере традиционной одежды Древней Греции и

Японии ХУПХ1Х веков

Раздел 1.2. Кинетическое искусство как предпосылка для создания

многомерного объекта

Раздел 1.3. Многомерный объект в творчестве Рудольфа Хачатряна Раздел 1.4. Понятие и принципы формирования семейства многомерного объекта как пример эволюции и инволюции художественного образа .Типы многомерных пространственных средовых объектов триада
Глава 2. Экстраполяция композиционноконструктивных закономерностей многомерных объектов Р. Хачатряна на дизайн объектов одежды.
Раздел 2.1 Художественноконструкторский анализ ХКА образцов многомерных объектов, выявление композиционноконструкторских

элементов, средств и частоты встречаемости.

Раздел 2.2 Принципы корреляции отдельных элементов и средств

композиции объектов
Раздел 2.3 Значение видов симметрии и асимметрии и пропорциональномасштабных соотношений в формообразовании одежды
Глава 3. Концепция многомерного объекта в историкостилистическом контексте современной моды
Раздел 3.1. Некоторые новые концепции создания одежды, актуальные для многомерного объекта И.Мияке, Х.Чалаян, Р. Кавакубо, Й. Ямамото и
другие.
Раздел 3.2. Культура индивидуального подхода к моделированию одежды и
ее актуальность для многомерного объекта
Раздел 3.3. Эволюция индивидуального образа человека и создание одежды на основе формообразующих и декоративных принципов многомерных
объектов
Раздел 3.3.1 Создание серии моделей на тему кимоно с применением
декоративных принципов многомерного объекта.
Раздел 3.3.2. Формообразующие и многомерные принципы объекта,
экстраполируемые на модель одежды Трехмерный образ
Раздел 3.3.3 Внедрение отдельных принципов многомерности в коллекцию
Шатранж.
Раздел 3.3.4. Внедрение отдельных принципов многомерности в коллекцию
для детей инвалидов с нарушением опорнодвигательной функции
Раздел 3.4. Эволюция и инволюция многомерных объектов и проекция их движения в трехмерном пространстве. Методика компьютерного моделирования многомерного объекта элемента
индивидуального костюма в программе 3 i МАХ.
Основные результаты исследования .
Список использованной литерату ры.
Приложение
Введение


Затем путем сопоставления, комбинирования с другими элементами материального мира происходит трансформация исходных элементов. Процедура переозначения, перевода законченной визуальной формы в ранг исходного материала для последующего преобразования стала широко распространенным приемом в дизайне. Естественно, что в связи с этим современный этап развития дизайна выдвинул целый ряд задач. Отталкиваясь от подобного представления, последователи футуризма, кубизма, кинетизма, сюрреализма и других художественных направлений стремились отыскать и ввести в искусство новые формы, отражающие динамическую сущность века. Такие сложные построения не могут адекватно отражаться только линейными характеристиками статичных трех измерений. Динамически перетекающие очертания форм, т. Искусство выходит за пределы двухмерности и трехмерности, оно ориентировано на открытие новых измерений Дальнейший путь ведет в сторону умножения направлений, которые захватывают все измерения, вплоть до бесконечного числа направлений. Брунов. Именно поэтому интерес дизайнеров к проявлениям индивидуального динамизма образов наиболее четко обозначен в проектировании средовых объектов. Дизайн одежды питают многовековые традиции, соединяющие весь мировой опыт конструирования одежды в рамках трехмерного пространства. Основная предпосылка формообразования так называемых пространственных искусств возможность существования форм, построенных в трех измерениях и во времени. Если дизайнеры и ориентированы на создание гармоничного образа личности, то комбинаторика элементов и мотивов средовых помещений и одежды представляет для них практический интерес. Опыт искусствоведческого анализа дизайнерской проблематики показал, что системный подход к художественной образности среды требует включенности костюма в общий стиль, не исключающий полистилистики и эклектики. Сегодня создатели моды выразители человеческих эмоций, передатчики пульса времени прошлого в настоящее, вслушивающиеся в малейшие вибрации состояний, происходящих в обществе. Это означает, что момент индивидуализации в одежде является чрезвычайно важным и актуальным. Культура индивидуального подхода к моделированию существует издавна, и принципы формообразования одежды непосредственно на фигуре используются в современных проектах. И хотя определенные рамки задают и диктуют крупные брэнды, существующие на рынке не один год, для многих фирм, в том числе и домов Высокой моды, пожелания потребителя, клиента, зачастую бывают определяющими. Общая концепция современной моды констатирует открытую приверженность к демократизму как к свободе индивидуального самовыражения. Это проявляется во всех основных параметрах, определяющих моду через дизайн формы и силуэта, к использованию различных материалов, фактур и цветов. Границы переходов между течениями и тенденциями, чистым и бифункциональным искусствами размыты. В частности, костюмы в стиле опарта рис. Д. Коломбо, Ле Парка, В. Вазарели, Б. Риллея, А. Дуартэ рис. Ива СенЛорана на основе полотна П. Мондриана рис. Данные явления оцениваются разными исследователями весьма неоднозначно, т. Поэтому творчество Р. Хачатряна, раскрывающее проблемы сложных пространственных измерений, основанное на глубинном философском понимании многомерности образа как многоступенчатой эволюции сущности фантастический мир Хачатряна, хотя и реализует себя в настоящем, обращен также и в прошлое и в будущее и потому располагается как бы над временем он коренится в глубинах Земли и одновременно открыт всеобщему пространству, ибо не скован бытовым измерением и не отделен непроходимой стеной от бифункциональных искусств. Его концепция многомерного объекта привлекает внимание не только художников и искусствоведов, оценивающих это направление как открытие в современном искусстве Л. Турчин, Арс. Тарковский, Д. Сарабьянов, М. Кливар, Л. Адашевская, Л. Абрамян и др. Она обладает богатыми возможностями для применения в сфере средового дизайна. Раздел 1. Многомерные объекты Р. Хачатряна это способ художественного рассмотрения сложных проблем пространствавремени и их измерений.