Арт-дизайн в зарубежном проектировании мебели XX - начала XXI вв.

• Автор: Морозова, Маргарита Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 175 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ .
Глава I. Артдизайн как явление проектной культуры в искусствознании XX начала XXI века

1.1 .Проблема соотношения искусства и дизайна в зарубежной художественной критике

1.2. Развитие концепции взаимодействия искусства и дизайна в отечественном искусствознании.
1.3. Отношение зарубежных художников и дизайнеров к проблеме взаимодействия искусства и дизайна
Глава II. Основные художественные направления первой половины XX века и их влияние на становление ар гдизайна в мебели

2.1. Зарождение артдизайна в проектировании мебели начала

XX века.

2.2. Влияние методов авангардного искусства на дизайн мебели

Глава III. Сюрреалистический метод как один из ведущих в мебельном проектировании второй половины XX века

3.1. Особенности сюрреалистического метода в дизайне мебели

3.2. Натуралистический сюрреализм в дизайне мебели
С. Дали, П. Форназетти
3.3. Направление биоморфного сюрреализма в артмебели Ф. Кислер, И. Ногучи, К. Моллино
Глава IV. Практика артдизайна в проектировании мебели второй половины XX начала XXI века.
4.1. Переход к постмодернизму в проектной культуре. Влияние попарта на дизайн мебели.
4.2. Мебельные проекты минималистов в США.
4.3. Итальянская линия в артдизайне Алхимия, Мемфис,
Г. Пеше
4.4. Артдизайн как современное направление в проектировании мебели.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ .
ПРИМЕЧАНИЯ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Мальдонадо не верит, что предмет потребления может выполнять функцию художественного произведения, что судьбы искусства начинают совпадать с судьбами промышленных изделий и эволюция художественных произведений становится эволюцией предметов потребления7. Таким образом, Мальдонадо остается художником, осознающим специфичность худо
жественного творчества, его неразрывную связь с дизайном. Однако он отдает себе отчет в том, что дизайнерыхудожники типа Д. Нельсона вырабатывают свою методологию дизайна как особой формы массового искусства и что эта методология находится в неразрывной связи с постановкой задач, резко чуждых его этическому идеалу профессии. Мальдонадо язвительно замечает Наше общество не довольствуется тем, что делает из каждого произведения искусства товар. Оно хочет, чтобы
каждый товар был произведением искусства . И здесь Мальдонадо не деласт различия между тем, чтобы быть и играть роль произведения искусства. Основной тезис, который выдвинул Мальдонадо по поводу взаимосвязи дизайна и искусства дизайн содержит в себе элементы искусства, но не совпадает с искусством. Английский теоретик искусства, поэт и философ Г. Рид посвятил проблеме дизайна только одну книгу Искусство и промышленность Принципы промышленного дизайна I ii Ii i , однако эта книга десятки лет занимает первую позицию в любой библиографии по дизайну. Она оказала и в какойто степени продолжает оказывать влияние на формирование дизайнерской идеологии и вносит свою лепту в освещение проблемы специфического взаимодействия искусства и дизайна. В своей книге Г. Рид писал Действительная проблема заключается не в том, чтобы приспособить машинное производство к эстетическим стандартам ремесла, а создать новые эстетические стандарты для новых методов производства . Рид считал не только возможным, но и естественным начать создание новых стандартов именно от искусства, а не от производства или сбыта. Он утверждал, что первым шагом является определение искусства, и уже вторым оценка способности машины создать произведение искусства. Особая классификация формальных, экспрессивных и интуитивных элементов в создании произведений искусства является вспомогательным средством, пользуясь которым Рид получал возможность ввести в систему искусст
ва утилитарные вещи с их абстрактными формами, а не орнамент на этих вещах, как это делалось через включение в систему искусств прикладного искусства. Благодаря этому существенно расширялось содержание искусства, что позволяло Риду строить иную, по сравнению с классической, систему эстетики. В то же время включение утилитарных объектов через вид абстрактное искусство в общую систему искусств позволяет приложить к анализу и оценке этого класса изделий все профессиональные средства, отработанные на анализе произведений гуманистического искусства. Рид не только описывал дизайн в категориях искусства он создал теоретическую работу о дизайне методом искусства. Исследователь всегда и во всем утверждал примат искусства. Он обосновал возможность оценки продуктов дизайна по критериям искусства. Мое убеждение заключается в том, что утилитарные искусства объект, выполняемый прежде всего для использования, воспринимаются эстетическим чувством как абстрактное искусство. По Риду, абстрактный художник художник, проектирующий формы промышленных изделий, индивид, который решает пропорции, по которым работает машина. Его задачей является приспособление законов симметрии и пропорций к функциональной форме изготовляемого предмета. Рид объявил своей задачей добиться признания абстрактного художника промышленностью. Таким образом, основной вывод книги Рида дизайн есть абстрактное искусство. Немецкочешский философ, культуролог и остроумный комментатор дизайна В. Флуссср в своем очерке О слове дизайн i , посвященном простому объяснению этимологии слова дизайн, решает важные для понимания проблемы артдизайна вопросы. Флуссер подходит к проблеме взаимодействия искусства и дизайна с лингвистической точки зрения, подробно исследуя этимологию обоих терминов дизайн и искусство и выявляя на основе этого языкового анализа общее между двумя понятиями.