Проектирование многополосных изданий с использованием модульных сеток

• Автор: Лаптев, Владимир Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 204 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I.
ВОЗНИКНОВЕНИЕ И РАСПРОСТРАНЕНИЕ МОДУЛЬНОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ПЕЧАТНОЙ ПОЛОСЫ В ПРОЕКТНОЙ ПРАКТИКЕ

1.1. Понятийный аппарат исследования.

1.2. Предпосылки возникновения модульных систем

1.2. Эволюция модульных систем в проектной практике XX века

ГЛАВА II.

ДИФФЕРЕНЦИРОВАНИЕ СЕТОК С УЧТОМ ТИПОЛОГИИ ПЕЧАТНОЙ ПОЛОСЫ

2.1. Существующая классификация сеток .

2.2. Классификация сеток по типологическим признакам

2.3. Взаимосвязь модульного проектирования и творчества дизайнера .

ГЛАВА Ш.
МОДУЛЬНАЯ СЕТКА КАК ИНСТРУМЕНТ КОНЦЕПТУАЛЬНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ МНОГОПОЛОСНОГО ИЗДАНИЯ
3.1. Современная практика применения модульных систем
на основе цифровых технологий.
3.2. Порядок применения сеток в процессе проектирования
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ПРИМЕЧАНИЯ .
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Кунц начал использовать сетки для создания особого художественного языка. Он обращается с типографикой как с живописью. Модульные сетки у Купца предназначены не для выполнения их функций, а скорее для создания чувственного эффекта. Сложносоставные сетки стали основой не только конструкции печатной полосы, но и самого дизайна. В его работах наиболее ярко проявилась эстетическая сторона использования модульных систем. Отход от применения сеток совпал с цифровой революцией в области издательского дела. На смену модульным принципам проектирования, казалось навсегда, пришел так называемый интуитивный дизайн. Но уже с середины х гг. Стало очевидным, что графический дизайн без правил прекратит быть самим собой и одной интуиции недостаточно. Поэтому энтузиазм новой дробной цифровой типографики в проектировании многополосных изданий быстро пошл на убыль. Вс же этот период инициировал взрыв творческой активности в визуальных коммуникациях, поскольку дизайнеры заново исследовали существующий порядок и создали новые подходы. Исподволь сформировались дополнения к правилам типографики модернизма, которая стала более напористой, раздвинула 1раницы диапазона стилистических возможностей. Настал период ренессанса модульных систем на новом этапе развития технологий. Таким образом, развитие модульных систем можно разделить на два этапа применение сеток в проектной практике в период международного стиля и в эпоху постмодернизма. Многообразие сеток для многополосных изданий фиксируется Й. МюллерБрокманом в книге Модульные системы в графическом дизайне руководство по визуальной коммуникации для дизайнеровграфиков, типографов и дизайнеров трхмерного пространства . Он приводит безинтервальные, колонные, модульные сетки, сетки различной степени детализации, пропорциональные сетки, их различные комбинации, сетки, обладающие внутренней симметрии и, гораздо реже, не имеющие с. На примерах можно увидеть сложные сетки, состоящие из нескольких простых равномерных конструкций. Однако, несмотря на обилие примеров и схем, описывающих большое количество сеток и, в общемто, достаточных для проведение классификации, это МюллерБрокманом сделано не было. Одной из первых попыток классификации сеток стала работа А. Хрлберта Сетка. В этой книге сетки разделяют по объекту применения, что нашло отражение в е названии. По главам рассмотрены сетки для газет, журналов и книг с указанием особенностей их применения. По типологическим признакам некоторые зарубежные исследователи склонны классифицировать сетки бессистемно, смешивая критерии их оценки. Американский исследователь графического дизайна Т. Самара, изначально разделив сетки на конструктивные и деконструктивные, до предела упрощает классификацию, уменьшает их разновидности до четырех. Это манускриптные, колонные, модульные и иерархические сетки. Нетрудно заметить, что первые три сетки объединяются по родовому признаку отсутствия или наличия пробельных интервалов. Т. Самара к модульным относит и т. Четвртый приводимый вид иерархических сеток скорее относится к другому критерию оценки наличию внутреннего ритма и соподчинения. В этом же издании приведены термины пропорциональные модульные сетки, пропорциональноинтегрированные колонномодульиые сетки или компаундные сетки, претендующие па самостоятельность, что делает эту попытку классификации ещ более запутанной. В г. Позднее Г. Амброуз и П. Харрис представили классификацию, во многом схожую с предложенной автором. Она была дополнена оппозицией ортогональные многоугольные сетки, которая не рассматривается но причине малоупотребимости в дизайне многополосных изданиях модулей непрямоугольных форм. Композиция разворотов в издании может следовать или детерминированным, или иррегулярным структурам, либо вообще формироваться случайным интуитивным образом. Модульные сетки как раз принадлежат к детерминированным регулярным структурам печатной полосы. Анализ развития графического образа проектной структуры позволил определить типологические признаки сетки, которые необходимы для дальнейшей классификации.