Художественная структура авторского женского костюма в проектной культуре последней трети XX - начала XXI вв.

• Автор: Кузнецова, Майя Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 291 с. : ил.

Введение

Глава 1. Художественная структура современного авторского костюма .

1 Эволюция композиционпостилевых взаимосвязей авторского костюма и его

художественная функция.

2 Художественная структура авторского костюма.

3 Структурный анализ и критерии художественной ценности образцов

авторского костюма.

4 Композиционные составляющие структуры модели

5 Стилеобразующие составляющие структуры модели.

6 Ведущие уровни структурной организации авторского костюма.

Глава 2. Средства художественной выразительности в структуре костюма

1 Специфика костюма в ряду архитектонических искусств и дизайна.
2 Стилеобразующий характер материала в костюме
3 Авторская палитра костюма.
4 Цветовая композиция и колорит модели
5 Взаимодействие формы и цвета в костюме.
Глава 3. Художественная структура авторского костюма в индустрии
модных товаров
1 Особенности восприятия художественных структур.
2 Восприятие композиционной упорядоченности и стилевого характера
костюма.
3 Восприятие цвета в костюме.
4 Художественные структуры мастеров современного костюма.
5 Методика композиционностилевого анализа образцов авторского костюма
Заключение
Список использованной литературы


М Специфика костюма в ряду родственных искусств и дизайна Вестник СПГУТД. Серия 3, Экономические, гуманитарные и общественные науки. С. . Кузнецова М. М. Слово и образ в работе художника костюма. Рынок легкой промышленности , . Кузнецова М М. Дизайнобразование и индустрия одежды в России поиск точек соприкосновения. Рынок легкой промышленности , . Кузнецова М М Подготовка дизайнеров, конструкторов, технологов для компаний индустрии моды какова она сегодня, и что будет завтра ноября г. Рынок легкой промышленности , . Кузнецова М. М Диалоги будущего. Новые возможности коммуникации с потребителями. Рынок легкой промышленности , . Глава 1. Художественная структура современного авторского костюма Первая глава посвящена теоретическим вопросам исследования. В ней представлены характеристика объекта, обоснование выбора основного метода, и описание инструментов проведения исследования. Задача этой главы определение критериев художественной ценности современного авторского костюма, выявление в объекте исследования черт, характерных для искусства в целом и специфичных для данного вида проектного творчества. Вплоть до середины XIX века искусство светского костюма было подчинено композиционному строю и художественной системе господствующего стиля высоких искусств и повторяло композиционные приемы этого стиля, выработанные в архитектуре и других декоративноприкладных искусствах. Образное содержание костюма выражало характерные для стиля идеалы. Каждому историческому стилю соответствовала определенная композиционная форма . Важной особенностью искусства костюма прошлых веков было отсутствие роли авторапортного в решении композиции модели и ее формы для которой существовали эталонные лекала, его анонимность. Варьировались исключительно отделки . Художественные достоинства костюма проявлялись в качестве исполнения и подборе материалов. Однако во второй половине XIX века искусство костюма выделилось в самостоятельную область творчества. Зависимость костюма от архитектуры и других видов искусств ослабла, а кутюрье i, фр. В это время композиция костюма и его содержание обрели индивидуальные авторские черты. Период со второй половины XIX века творчество Чарльза Фредерика Ворта
i до середины XX века эпоха Кристиана Диора ii i можно считать веком эстетического правления художниковмодельеров. Эпоха расцвета Высокого шитья , приходившаяся на е годы XX века, сформировала основные принципы этого вида искусства, обусловившие высокий уровень художественности авторских моделей выражение эстетических идеалов общества при помощи композиционностилевого решения костюма, взаимосвязь модели с фигурой человека, мастерское владение материалом . В течение XX века модели Высокого шитья оказали большое влияние на развитие проектирования костюма и на создание массовой моды. Это влияние проявилось в усложнении стилевого и композиционного решений костюма, кроя, отделок, способов применения и комбинирования материалов, структурности ансамбля. В последней трети XX века новые модные формы, стилевые идеи и манеру ношения костюма помимо художников и дизайнеров, активно предлагала улица. Причины этого явления были связаны с расслоением общества не только по возрастным и социальностатусным группам, но также по интересам и типу деятельности, и с возникновением потребности в одежде для разнообразных жизненных ситуаций. В это время в искусстве формировались идеи постмодернизма, допускающие стилевую эклектику, заимствования и цитаты. Сложились условия стилевого плюрализма, при котором в одно и то же время на одной территории смогли сосуществовать различные независимые стилевые направления и стилистические течения в одежде. В е гг. XX столетия возникло направление Готовой авторской одежды , предвосхитившее потребность общества в большом количестве разнообразной качественной одежды и сформировавшее основные стилевые направления проектирования современного костюма . В сфере Готовой авторской одежды окончательно закрепилась тенденция самостоятельного стилеобразования, лишь косвенно связанного с художественными течениями и стилями эпохи.