Искусство книжной графики в контексте отечественной культуры 20-х годов XX века

• Автор: Кузин, Владимир Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 180 с. : ил.

Введение
Глава 1

Книжная 1рафика как объект интереса художественной критики х гг.

1.1. Книжное дело в России первых послереволюционных лет

общая характеристика

1.2. Периодические издания о проблеме станковое

производственное

1.3. Искусство книжной графики в оценке художественной

критики х годов

Глава 2

Первая советская Школа книжной графики истоки и становление

2.1. Накануне перемен
2.2. Полиграфический факультет Вхутемаса.
Школа В.Фаворского
2.3. Идеи станковоепроизводственное.
Педагогическая деятельность А.Родченко
Глава 3
Искусство книжной графики в выставочной практике
х годов
3.1.Художественная практика и выставки книжной графики
общая характеристика
3.2.Книжная графика в экспозициях отечественных выставок
3.3. Участие русских художников в зарубежных выставках
книжного искусства
Заключение
Библиография


Дягилев считает, чго иллюстрация вовсе не должна ни дополнять литературное произведение, ни сливаться с ним, а, наоборот, ее задача освещать творчество поэта остро индивидуальным, исключительным взглядом художника, и чем неожиданнее этот взгляд, чем он ярче выражает личность, см важнее его значение. Эта область деятельности, возможно, в наибольшей мере объединяла приверженцев идей Мира искусства, поскольку позволяла непосредственно реализовывать эти идеи на практике. В том же году К. Сомов писал И. Грабарю О новом журнале и о вашем в нем редакторстве я уже слышал от Добужинского, знаю также, что журнал будет посвящен только современному искусству. Название дать очень трудно Помоему, Свободное искусство положительно нехорошо, тенденциозно както Я бы посоветовал Вам назвать его Журнал современного искусства. Это и проще и скромнее. Вот еще, но уже более замысловатое название Новый мир искусства. Название это будет иметь двоякий смысл. В предисловии можно будет оговорить причину наименования и даже пролить слезу об умершем, старом Мире искусства 4. Тронут и польщен, что Вы хотите начать с одного из нас. Я думаю, что я мог бы Вам дать материалу для новых, не бывших в России иллюстраций 5. В другом письме тому же адресату К. Константин Андреевич Сомов. Письма. Для того, чтобы эта заставка могла умещаться и на всей странице и только на одном столбце, можно будет сделать два клише разных величин 6. Интересно го, что И. Грабарь предложил К. Сомову подготовить иллюстрации для журнала который он хотел издавать, где отдел кунсткамеры должен был выполнять особые задачи. Грабарь комментировал, что это будет такой отдел, который будет соответствовать смеху и горю Мира искусства и в котором будут всякие пригвождения и ехидства 7. Именно на этом моменте мы и хотели бы остановиться особо. Дело в том, что творчество этих художников было связано и с деятельностью сатирических журналов в период первой русской революции. Так, в известном журнале того времени Жупел были помещены сатирические листы М. В.Серова Солдатушки, бравы ребятушки, где же ваша слава, Д. Кардовского Ну, тащися, Сивка, Е. Лансере Бой и др. Для нас стало привычным воспринимать творчество мирискусников в области книжной 1рафики прежде всего с позиций их творческих ориентаций на русское и европейское прошлое ХУШ и XIX веков. Действительно, способность синтезировать многие художественные достижения прошлого помогала мирискусникам оттачивать эстетический вкус и претендовать на право осуществления своеобразной революции в книжной культуре России. Однако в эту систему координат мы реже вписываем творческий поиск, связанный с деятельностью многих мирискусников в области сатирической журнальной графики. К.А Сомов Письма. Грабарь Июрь Письма М ,, с. Первая русская революция повлияла на судьбу многих искусств живописи, скульптуры, графики. Годы революции внесли существенные коррективы в культурное кредо многих художников, стремившихся заявить о своем отношении к разгорающейся борьбе. Это отчетливее всего могло проявиться в том искусстве, которое было способно быстро реа ировать на общественные события и так же быстро откликаться на них. В это время возникает множество сатирических журналов, в деятельность которых вовлекаются профессиональные художники, способные создавать новые образцы изобразительной публицистики. Через пластический язык и, в частности, через язык журнальной графики, стали решаться публицистические задачи. Вряд ли можно хорошо понять практику футуристов, а затем и конструктивистов в области книжной графики, если упустить из виду те истоки, которые были заложены в первом десятилетии в области сатирической журнальной графики. И это тем более интересно, поскольку здесь вносили свою немалую лепту мирискусники, которым потом противопоставят свое творческое кредо футуристы. Дело в том, что сатирическая графика расставляла новые акценты по сравнению с журнальной юмористикой предыдущих лет, но не порывала с ней. Если последняя в середине XIX века формировалась в согласии с ведущим реалистическим направлением, то графика начала нового века стремилась вырваться из привычных стилевых наработок, хотя никак их не отрицача и часто использовала. Скажем, М. Добужинский, создавая свой известный сатирический лист Умиротворение для журнала Жупел, 2, г.