Садово-парковые ансамбли Лациума и Тосканы середины-второй половины XVI века: Ars vs. Natura

• Автор: Кочеткова, Екатерина Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 298 с.

Введение.

Глава I. Вилла дЭсте в Тиволи

Диалектика v. в мифологическом контексте i i

Глава II. Вилла Ланте в Баньяйя

Легенда о золотом веке как залог равновесия между и

Глава III. в Бомарцо

Эксперименты с в поисках

Глава IV. Медичийские сады Тосканы

От славных деяний к мистическому торжеству

Заключение.

Библио1рафия.

Введение


Во введении к новому изданию его Пневматики переводчик и редактор Алессандро Джорджи пишет Дабы сделать фонтаны еще более хитроумными, следует смешивать природу с искусством тогда получатся капли, брызги, журчание, потоки, кипение, рокот, пена, рябь, музыка падающей воды и тысячи других очаровательных затей и необыкновенных причуд. Умение комбинировать исходный материал и научные знания приводит к возникновению новой, третьей натуры при этом первая природа предоставляет для нее лишь сырье, которое человек оживляет своим искусством. Именно это формулирует поэт Фульвио Тести выражая свое восхищение садом Ипполито дЭсте в Тиволи, он утверждает, что новым мастерам удалось превзойти всех своих предшественников, не исключая и авторитетных строителей античных вилл Древние не достигли такой изысканности в удовольствиях и никогда не могли ни создавать гармоничные фонтаны, ни вдыхать жизнь в неодушевленные вещи. I i о i , i i iii, с iii i i i i i , i , , v i . Цит. Цит. Ii i . Ситуация с поисками iii еще более осложняется, когда в садах второй половины XVI века появляются так называемые автоматы хитроумные машины, управляемые силой воды и воздуха и изображающие животных, людей или целые театральные сцепы. Они имитируют природу не одним только пластическим сходством, но и движением, и даже звуками музыкальными либо натуральными. Того же Джона Эвелина при осмотре Виллы Альдобрандини поверг в изумление искусственный грот, внутри которого есть любопытные камни, гидравлический орган и всевозможные виды певчих птиц, двигающихся и чирикающих благодаря силе воды там есть и другие спектакли, и удивительные изобретения. Любопытно сравнить с этим текстом впечатления русского путешественника, оказавшегося во Фраскати спустя нолвека здесь и предивныя жоки или игры водяныя, и девять дев со флотами, и фонтанна, которая делает розные виды и стрельбу, и зверь чентавро, а понашему полкан, с рогом, которой трубит так громко, что слышит на три и на четыре версты. Наконец, именно в этот период садовое искусство вступает в наиболее тесные и плодотворные отношения с другой областью i ii литературой. Перефразируя известный античный принцип и i рое i, можно сказать, что в загородных ансамблях второй половины XVI столетия он принимает новую форму i i. Ii vi i i ii I . Цгг. Ii. Цит. Цпт. Б.П. Дневник и путевые записки И Россия и Запад горизтггы взаимопознания. Литературные источники псрвоП четверти XVIII века отв. Е.Н. Лебедев. М., . С. 0. И в литературе, и в искусстве ландшафта определяются два стереотипа восприятия естественной среды с одной стороны, она несет человеку покой и счастье, с другой таит в себе многочисленные угрозы и опасности. Сад все более интенсивно влияет на зрителя, говорит с ним на особом языке, удивляет или устрашает его. Присматриваясь к саду, созданному средствами искусства и природы, зритель должен увидеть в нем отражение общих законов вселенной и попять, какое место в этом космосе отведено ему самому. А различные подходы к художественной интерпретации проблемы v. Лациума и Тосканы, которые и стали предметом настоящей диссертации. Следует специально отметить, что обширный материал венецианских, ломбардских и прочих загородных резиденций сознательно не затрагивается нами в рамках данной диссертации. Вопервых, памятники Северной Италии окружены особым культурным контекстом, который требует отдельного и подробного рассмотрения. Вовторых, эти ансамбли, хотя и укладываются в ренессансную традицию vii, но не предлагают такого богатства образцов ландшафтного искусства, как парки в Риме, Флоренции и их окрестностях. Например, знаменитые виллы Палладио, безусловно, являются новаторскими с точки зрения архитектуры однако, окружающие их сады остаются весьма скромными, в них функциональность преобладает над эстетикой. Кроме того, резиденции Лациума и Тосканы связаны целым рядом общих иконографических и стилистических приемов именно здесь тема v. Тем не менее, возможные смысловые и композиционные параллели между парками Лациума и Тосканы, с одной стороны, и прочих регионов Италии, с другой, оговариваются на страницах диссертации, а в прилагаемой библиографии указана соответствующая литература.