Живописная система Роберта Фалька : Формирование и эволюция

• Автор: Успенский, Антон Михайлович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 128 с. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение с.

Глава 1. годы с.

Глава 2. Парижский период с.

Глава 3. Последние лет с.

Заключение с.

Комментарии с.

Список использованной литературы

Работы годов не выдержали критики с

точки зрения диалектического материализма, а Фальк считал посредственными их живописные качества. Самое крупное экспозиционное событие этих лет персональная выставка Фалька в Третьяковской галерее в году не вызвала ожидаемой автором реакции. В прессе ее только коснулись. Критика избегает говорить о той живописи, которая слабо реагирует на современные темы. В конце каталога этой выставки была анонсирована монография А. Г. Ромм Живопись. Фальк, но она так и не вышла комм. Среди причин неудач этого времени постоянная обширная преподавательская деятельность Фалька, отвлекавшая его от творчества. Но именно благодаря преподаванию сохранилось еще одно веское свидетельство системности в работе Фалька х годов. Занятия для учащихся велись по системам художественной культуры, и Малевич позднее описывал такую ситуацию . Фальку. Таким образом, в Витебске они подготовились к сезанновской живописи и отправились работать у Фалька. И именно записи бесед с учениками зафиксировали в е годы тезисы его системы живописи. С по год Фальк был командирован в Париж с целью изучения классического наследия. ЖТ1вош1Сциспытывална. Парижский период
деятельности освещен в литературе очень скупо, основная информация об этом десятилетии содержится в письмах и воспоминаниях самого Фалька. В году им описывается идеальная, приемлемая для него ситуация Нужно было мне теперь быть, так сказать, художникомотшельником, жить в какомнибудь маленьком городишке и совсем погрузиться в работу. Но Париж оказывал на него значительное внешнее давление. В Москве московская проза, а здесь в Париже, есть своя, и очень основательная, парижская проза. Кроме житейских проблем Фальк столкнулся с иным, не менее глобальным, чем идеология, явлением художественным рынком и его законами. Художник пишет о наивности своей веры в практический успех привезенных из Москвы холстов. В новой ситуации Фальк проигрывает по двум значительным позициям. Первая его разносторонность в живописи оказалась изъяном, по мнению парижских торговцев, он не имел четкого живописного почерка, что делало его холсты недостаточно легко узнаваемыми. Вторая его живопись слишком темна, и Фальк начинает высветлять палитру. Изменения, происшедшие в парижских работах, были не вполне органичны, поскольку диктовались внешними условиями, как и опыты тематических картин годов. После возвращения из Парижа в году Фальк оказывается в некоем вакууме изолированный от выставочной и общественной деятельности, он максимально приближается к описанному им образу художникаотшельника. Смена времен года прерывает работу над пейзажами, недолговечность плодов досадна в натюрмортах, модели для портретов устают от позирования в течение многих месяцев. Но успевает Фальк сделать очень много и довести сделанное до
такого качественного состояния, которое устраивает его больше, чем когдалибо. Мнения об этом периоде совпадают у живописца и критиков. Стремление к завершенной ясности. Последние двадцать лет пора самых высших достижений Фалька, . Каталог к первой посмертной выставке в МОСХе года открывает статья Д. В. Сарабьянова. Эта выставка, как и несколько последующих, позволила после почти летнего перерыва , вновь открыто заговорить об индивидуальности художника и его произведений. Анализ некоторых работ Фалька и краткий обзор его творчества в целом был дан годом позже в небольшой публикации Сарабьянова Живопись Фалька. Первое обстоятельное издание Художник Фальк появилось в году на немецком языке, русский оригинал монографии в виде рукописи был любезно предоставлен для данной работы автором, Д. В. Сарабьяновым. В ней автор основное внимание сосредоточил на живописи, которую следует считать главным предметом творчества Фалька. Эта книга до сих пор остается наиболее насыщенным и объемным трудом в фальковской библиографии. Однако тема живописной системы требует иного ракурса для рассмотрения фактологической стороны жизни художника и анализа его творчества. В данной монографии Д. Сарабьянов видит как Фальк в ар.