Проблемы стилистики и технологии египетского погребального портрета I - IV веков

• Автор: Муравьёва, Юлия Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 193 с. + Прил.(с. 194-293 : ил.)

Введение
Глава 1. Египет грекоримского времени памятники искусства и документальные свидетельства в историкосоциальном и

религиозном контексте эпохи.

Глава 2. Фаюмские портреты вариативные живописные техники, стилистические особенности, взаимовлияние примов письма и стилистики

2.1. Техника письма с преобладающим использованием чистых энкаустических красок.

2.2. Использование смешанных техник энкаустика и энкаустическая темпера

2.3. Техника письма с преобладающим использованием энкаустической темперы

2.4. Техника темперного письма

Глава 3. Исследование вопроса о местах находок и

происхождении фаюмских портретов.

Глава 4. Пластические портреты вопросы технологии,

композиция и стилистические особенности
4.1. Маски портретноиндивидуальные традиционной формы.
4.2. Маски типизированные
4.3. Маски портретноиндивидуальные сложной формы
в виде головы, вертикально приподнятой подголовником.
Заключение
Ссылки и примечания
Библиография


Подобного рода маски преобладали на протяжении всего II века. Четыре памятника из экспозиции ГМИИ относятся именно к такому типу. Это маска женщины средних лет, маска мальчика, молодой женщины с высокой причской и молодого человека с бородкой. К более позднему времени 2ая пол. II в. III IV вв. Примером могут служить два памятника из ГМИИ. Исследователи египетских погребальных масок позднего периода называют такой тип скульптурного изображения портретомбюстом, что нам кажется не совсем верным. Обратим внимание на то, что во всех подобных портретах пластически переданная голова умершего не просто вертикально приподнята, а как бы поддерживается подголовником, схематическое изображение которого можно угадать в красочных линиях на тыльной стороне постамента
бюста, чья форма тоже весьма неотдалнно напоминает подголовник. Таким образом можно считать, что приподнимающий голову постамент является именно изображением подголовника, своеобразным и обобщнно трактованным. Это можно обосновать не только визуальным наблюдением, но и толкованием глубокого магического смысла подобного изображения. Ты, поднят, страждущий, лежащий неподвижно. Твою голову подняли к горизонту, ты восстал и торжествуешь, ибо многое сделано для тебя. Птах низверг твоих врагов, ибо ему повелели сделать это для тебя. Ты Хор, сын Хатхор,. Твою голову не отберут у тебя . Довольно странно, что некоторые искусствоведы изначально видели в эволюции формы маски от лица к более выраженному объму голове всего лишь стремление к удобному рассматриванию портрета и даже находили в этом нарушение религиозной традиции постановкой чисто формальной задачи в типе надгробного памятника. Другой стилистический признак, имеющий важное значение при атрибуции масок, примы трактовки деталей портрета. Здесь учные отмечают последовательное нарастание стремления древних художников к условности трактовки образа, чтко выраженной схематизации форм деталей портрета. Все эти признаки ясно просматриваются в работах позднего периода конец III IV вв. Отдельно отмстим замеченную ещ К. I II вв. Ил. ГМИИ инв. I, 1а I, 1а , а также у женской маски из Эрмитажа инв. Такая улыбчивая форма губ была привнесена греческой культурой и стала характерной для картонажных масок эллинистического Египта IV 1 вв. I II веков. Ещ один признак, имеющий значение при атрибуции масок технологический. То, что должно быть изучено изначально и полно, до сих пор имеет весьма поверхностное толкование, которое, в свою очередь, порождает массу противоречий. Нам известно, что египетские погребальные маски I IV веков изготовлялись из массы, в состав которой входят основной материал гипс, а также добавочные глина и песок известно, что внутри эти маски полые, что перед раскраской их покрывали тонким слоем грунтовочной смеси на основе гипса и, по существу, это вс, что мы знаем доподлинно. В своих работах исследователи употребляют как термин словосочетание раскрашенный гипс, но, к сожалению, никто не уточняет чем именно гипс раскрашен, какое связующее входит в состав красок. Установленное Фл. Питри и А. Гайе соответствие портретных черт умершего и его маски породило в научной среде косвенно обоснованное предположение отформованные гипсовые маски, снятые с моделей, подвергались последующей обработке, в результате чего художник
добивался портретности. Однако наряду с этим мнением бытует совершенно противоположное маски изготовлялись в большом количестве по шаблонным образцам и покупались у торговцев. Впервые высказанное К. Эдгаром это предположение завоевало немало сторонников, и небезосновательно исследователь заострял внимание на том, что в большинстве случаев маски представляют собой тип идеализированный портрет с бесчувственным и бесхарактерным кукольным лицом. Вс это довольно странно и противоречиво, особенно если учесть, что учные не усматривают какихлибо существенных признаков изменения технологии изготовления масок. По сути, все их доводы на сей счт сводятся к одному технологические изменения были адекватны эволюции формы маски и имели с ней взаимозависимую связь.