Русские золотные ткани XVIII - начала XX века : к проблеме формирования национального стиля

• Автор: Полякова, Екатерина Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 259 с. : ил.

Введение , . 3

I. Глава. Истоки формирования и развитие золотых тканей в

древнерусском и русском текстиле XVIII в..

1.1 Специфика материала. Краткий исторический обзор.

1.2 Становление и развитие русского шелкоткачества в XVIII в.

II. Глава. Русские золотные ткани гг. поздний классицизм.

III. Глава. Русские золотные ткани гг. историзм.

3.1 Русские золотные ткани гг.

3.2 Русские золотные ткани гг.

IV. Глава. Русские золотные ткани гг. модерн. 1

Заключение. 6

Библиография


На красном фоне, заполненном геометрическим орнаментом, горизонтальными рядами выступает темнозеленый контур рисунка из львоз и попугаев, сгруппированных парами вокруг древа жизни. Морды львов и туловища птиц вытканы золотым утком, состоящим из обвитой серозной оболочкой кишок животных с золотой амальгамой, шелковой нити. Фехнер М. В. Шелковые ткани в средневековой восточной Европе. Советская археология. Соболев отмечает, что в Византии после XI в. Р1сской полоской. Производством таких золотных нитей славился остров Кипр, появившись впервые на византийских тканях в XI п. XV в. Соболев . Очерки по истории украшения тканей. I. , стр. Словарь текстильных терминов. Сост. Л.А. Иерусалимская. ГЭ , стр. XV веке его заменили нитями i. Однако не только орнаментика текстиля являлась знаковой системой в средневековом обществе, неся различные смысловые нагрузки, но и сам материал и его качество определял особую символику и значимый социальный статус. Особая роль, как духовного символа, отводилась золоту в Византии. Золото было для византийца образом света как истины и славы и через это образом божественных энергий, действующих в веществе. Золото также являлось атрибутом и эмблемой царского достоинства, поэтому посредством золототканых материй и отделок устанавливалась иерархия в костюме как Византийского, так и Исламского Средиземноморья. При византийском дворе покрой, цвет, характер нашивок являлись знаком высокого социального положения обладателя. В XIII XIV веках традиционные средиземноморские композиции были преобразованы под влиянием экзотического восточного текстиля, импортированного, в частности, из Китая, а появление крупных текстильных центров в Италии стало началом следующего этапа в развитии парчовых тканей. Узкая позолоченная или посеребренная полоска из кожи кишок различных животных быка, барана и др. Используется взамен металлической бит. Обычно бодрюш встречается в древних тканях в виде льняного или шелкового сердечника, обвитого такой полоской. Словарь текстильных терминов. Сост. Л.Л. Иерусалимская. ГЭ , стр. Аверинцев . Золото в системе символов ранневизантийской культуры. Искусство и культура, сборникстатей в честь В. Н. Лазарева. Наука, М. Аверинцев С. С. Золото в системе символов ранневизантийской культуры. Искусство и культура, сборник статей в честь В. Н. Лазарева. Наука, М. Симметрия и статика уступила место более свободному рисунку. Предпочтение начинает отдаваться стилизованному растительному орнаменту, который полностью выполняется золотной нитью на шелковом фоне илл. Мастерские Лукки производили высококачественные шелковые материи, многие из них славились ткачеством парчовых тканей. Тип, размеры и качество шелков строго регламентировались, что гарантировало высокий уровень производства на протяжении столетий. В течение Средних веков и, особенно в эпоху Возрождения материи, затканные золотыми нитями, становятся очень популярными. С увеличением спроса на парчовые ткани значительно расширяется их ассортимент, за счет новых технологических приемов возрастают их декоративные возможности. Освоение все более и более сложных способов ткачества парчовых тканей происходит в течение пятнадцатого столетия, хотя готическая традиция отчасти сохраняется, вместе с тем появляется и новая манера. Фон в рисунках приобретает решающую функцию, он преобладает, а узор становится контуром и внутренней структурой. Новое чувство материала проявляется не столько в декоре, сколько в разработке новых типов ткани. С технической точки зрения на базе основных систем переплетений саммита, лампаса, развиваются новые структуры бархатов, аксамитов, объярей. Их поверхности дают бесконечные возможности для комбинации золотного материала и шелка, в которых выявляются и подчеркиваются новые декоративные эффекты. В XVI веке итальянские золотные такни были широко распространены по всей Европе. В характере орнаментальных мотивов намечается тенденция к декоративной насыщенности, увеличивается важность тонкого линейного рисунка, разнообразные металлические эффекты приобретают все большую важность. В г. Луке 0 членов гильдии специализировались на производстве парчовых шелков i ii. I. i vi i.