Панно эпохи модерн

• Автор: Штольдер, Наталья Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 233 с. : ил.

Введение .
Глава 1. Русский и западноевропейский варианты панно эпохи модерн. Опыт сравнительного анализа

Глава 2. Композиция панно эпохи модерн

Глава 3. Влияние панно эпохи модерн на искусство XX века

Заключение.
Примечание.
Приложение.

Библиография

Автор размышляет о судьбах монументальной живописи в России данного периода и о поисках и неосуществлнных проектах Борисова Мусатова приводит программу художника к работе над росписью Времена года, отмечая его своеобразный боттичеллизм, с одной стороны, и совпадение в пластических поисках с художниками Наби, с другой. А. А. Русакова указывает также на вдохновляющее влияние Борисова Мусатова на творчество П. Кузнецова, Н. Уткина, М. Сарьяна, К. Петрова Водкина. В уже упоминавшейся выше юшге Русская живопись XIX века среди европейских школ , в отдельной главе, Д. В. Сарабьянов анализирует творческие методы В. Борисова Мусатова и фрашгузской группы Наби. Исследуя развитие европейского символизма конца XIX века, он отмечает, что символизм набидов, Мусатова, а за ним и мастеров Голубой розы можно назвать скорее живописным, чем литературным, он строится в большей мере на
пластической основе и совпадает с переломом от непосредственного восприятия натуры к опосредованному, от эподакартины к панно от произвольного артистизма к пластической системе переломом, который был так важен для судеб всей европейской живописи . Значимые для последующего рассмотрения эскизы В. Борисова
Мусатова на тему Времена года исследователь располагает где то между монументальными композициями Пюви де Шаванна и декоративными панно набидов . Д. В. Сарабьянов,ставяВ. Борисова Мусатова в ряд с А. Ивановым, В. Суриковым, М. Врубелем, отмечает, как положительный аспект исканий художника синкретизм, когда в творчестве соединено вчера, сегодня, завтра . В книге Виктор Борисов Мусатов М. Ф. Киселв подробно анализирует такие картиныпанно, как Гармония, Водом, Изумрудное ожерелье. Так, отмечая в них стремление художника к монументальному искусству, автор пишет . Водоме, заставляет художника вс больше и больше задумываться о работе в монументальном искусстве, ведь именно оно могло быть полноценной частью того синтеза СеБапПкипзПуегк, о котором мечтали представители пластических искусств, и литераторы символисты, видевшие сво назначение в изменении жизни человека средствами искусства . М. Ф. Киселв останавливается на майоликовых патпю и эскизам к ним для Московского управления электрической тяги, замечая, что Если бы эта работа не была отвергнута заказчиком, видимо, изза несовременной трактовки темы, то мы имели бы интересный в художественном отношении образец монументально декоративного искусства модерна . Исследователь также глубоко анализирует эскизы неосуществлнной росписи для особняка А. И. Дерожинской, отмечая их музыкально ритмическое решение . О плодотворном влиянии мусатовского символизма на голуборозовнев писали Д. В. Сарабьянов, Д. Коган, М. Ф. Киселв, И. М. Гофман и другие. Рассмотрим ближе некоторые исследования, актуальные для данной работы. Так в книге Николай Николаевич Сапунов. Д. 3. Коган справедливо выделяет, как лейтмотив, брюсовские строки о сожительстве земного и потустороннего в творчестве художника. С другой стороны, автор исследования разбирает особенности художественного языка мастера. Вчастности,сравниваегработу Цветущие яблони , ГТГ с гобеленом, отмечая, что этому способствует особая кладка мазка. Это же плоскостное и декоративное начало, пишет Д. Коган, уподобляет Пейзаж с забором , собрание В. И. Петрова, С. П. вышивке или ковру. К этому же ряду, на наш взгляд, можно отнести знаковую работу Карусель , ГТГ, которой исследователь дат яркую и верную характеристику, видя в ней, с одной стороны, музыку души народной, с другой, разбирая вопросы богатого композиционнопространственного построения . В работах А. А. Русаковой Павел Кузнецов , М. Ф. Киселва Николай Сапунов , Павел Кузнецов , И. М. Гофман Голубая роза , Николай Сапунов в числе многих проблем движения Голубая роза, рассматриваются е монументально декоративные опыты. В частности, последний автор подробно останавливается на эскизах и росписях П. Кузнецова и Н. Уткина в доме Я. Жуковского в Кучук Кое и на вилле И. Рябушинского Чрный лебедь . Вопросы синтеза живописи и декоративно прикладного искусства затронуты в работе М. Ф. Киселва М. В. Якунчикова , где автор дает анализ ряду произведений художницы, выполненных в технике выжигания по дереву и затем раскрашенных . Важной страницей данного исследования будет возвращение в круг панно серебряного века произведений В.