Судьбы футуризма в Италии и России во 2-й половине 1910-х - 1930-е годы

• Автор: Лазарева, Екатерина Андреевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 262 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава 1. Художественные и культурные связи России и Италии на почве футуризма

Второй футуризм в Италии

Эволюция футуризма в России

Русскоитальянские связи и влияния

Глава 2. Футуризм как традиция в изобразительном искусстве Италии и России

Специфика футуристической программы в живописи Предпосылки эволюции к беспредметности и

футуристические истоки абстрактного искусства

Кризис репрезентации, появление самостоятельного объекта

Машина метод

Эволюция основных тем
Авиация и космизм
Глава 3. От картины к ситцу, или от изображения
к реконструкции действительности
Новый этап авангарда
Предпосылки выхода в предметную среду в раннем футуризме
Протодизайн
Кафейный футуризм
Эволюция основных стилеобразующих концепций
Керамика и фарфор
Мода и текстиль
Глава 4. Между коммунизмом и фашизмом
Довоенный период
Предвосхищение
Прямое действие
Ангажированность
Авангард и тоталитарное искусство
Заключение
Приложение I. Футуристическая реконструкция Вселенной
Приложение Ц. Манифестпрограмма политической
футуристической партии
Приложение Ш. Механическое искусство.
Футуристический манифест
Приложение IV. Аэроживопись. Футуристический
манифест
Список литературы


Анализ в исторической перспективе политических взглядов итальянских и русских художников, модусов их ангажированности властью и проявления политических позиций в самой художественной практике позволяет отойти как от намеренно деполитизированного, так и от схематичного политизированного восприятия этих явлений, приближаясь к пониманию их исключительной и противоречивой роли и места в ряду других авангардных движений XX века. На материале исследования автором опубликована статья Механическое искусство и аэроживопись. К истории главных эстетических программ итальянского футуризма х гг. Искусствознание объемом 1,5 п. Публикация представляет собой развернутый комментарий, сопровождающий первый русскоязычный перевод двух программных текстов послевоенного итальянского футуризма манифестов Механическое искусство и Аэроживопись . Лазарева Е. А. Механическое искусство и аэроживопись. К истории главных эстетических программ итальянского футуризма х гг. Искусствознание. М., . С Культ Машины и идея Полета, определившие эстетику и поэтику второго итальянского футуризма, рассмотрены как своеобразные архетипы культуры XX века, а комплекс обусловленных ими идей и образов составляет главный вклад до сих пор малоизученного второго итальянского футуризма в европейское искусство х годов. Основная часть диссертационного исследования разделена на четыре главы. Первая глава посвящена художественным и культурным связям между двумя странами на почве футуризма, а три последующие главы представляют сравнительный анализ разных аспектов итальянской и русской ситуаций. Вторая глава Футуризм как традиция в изобразительном искусстве Италии и России посвящена изобразительном искусству, в ней рассмотрены кризис репрезентации, возврат к фигуративности и последующая эволюция живописной формы, развитие характерных для футуризма сюжетных схем. Третья глава От картины к ситцу, или от изображения к реконструкции действительности посвящена переходу в середине х от традиционной живописи к прикладному, а затем индустриальному и производственному искусству, проектированию предметной среды и попытке эстетического преобразования всех сфер жизни. В четвертой главе Между коммунизмом и фашизмом идет речь об активном включении художественных движений в общественнополитическую жизнь, о политизации искусства, активизме, публицистике и прочих аспектах редкого в истории искусства взаимодействия художников с институтами идеологии и власти. Футуристическая реконструкция Вселенной , Манифестапрограммы политической футуристической партии , фугуристических манифестов Механическое искусство и Аэроживопись . Эти документы не только программные для истории итальянского футуризма гг. Объем основного текста составляет 8,6 п. Диссертацию дополняет список литературы и альбом иллюстраций. Глава 1. История двух футуризмов, итальянского и русского, это скорее история двух отдельных движений, развивающихся почти синхронно в каждой стране по отдельности, но не перерастающих в какоелибо международное явление. Сравнительный анализ двух футуризмов послевоенной эпохи, которому посвящена эта работа, невозможен без понимания траектории их реального взаимодействия, соприкосновения. Поэтому здесь мы остановимся на перечислении, достаточно беглом, русскоитальянских художественных связей и контактов. Однако важно заметить, что в целом личные отношения и взаимовлияния не объясняют того параллелизма в итальянском и русском искусстве 2й пол. Если в довоенную эпоху в обеих странах футуризм был, прежде всего, художественным течением, представленным разными видами искусств, то впоследствии он превратился в более широкое культурное явление, связав себя с дизайном, публицистикой и даже политикой. Мы попытаемся здесь обозначить его место в культуре своего времени. При этом в Италии речь идет о так называемом втором футуризме, тогда как в России мы различаем лишь приблизительные контуры эволюции футуристической традиции. Отметим, что наиболее полное и объективное исследование этих контактов недавно переизданная антология русских текстов, посвященных итальянскому футуризму, Чезаре Де Микелиса Пересекающийся авангард1 регистрирует более или менее продуктивную связь с итальянским футуризмом вплоть до эпохи Нового ЛЕФа . II i Ii i. Vi, ii, .