Художественная жизнь Испании после окончания франкистской диктатуры. Проблемы взаимодействия искусства и политики

• Автор: Пыркина, Дарья Андреевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 218 с.

Введение.

Глава I. Основные теоретические положения.

1.1 Эстетические концепции политически ангажированного и автономного искусства конца XVII первой половины XX вв.

1.2 Социологические и философские проблемы автономии искусства второй половины XX в.

Глава II. Завершение франкистского режима.

2.1 Противоречия тардофранкизма

2.2 Смерть Франко и окончание диктатуры. Ла Транзисьон. Кризис и перспективы развития.

Глава III. Основные этапы развития испанского искусства периода постдиктатуры.

3.1 Период энтузиазма.

3.2 Институциональная политика.

3.3 Проблематика х и актуальные тенденции. .

Заключение
Библиография


Кроме того, его привлекала аналитика в области наиболее,
пожалуй, социально значимого из всех видов искусств урбанизма , в основном остающегося за рамками настоящей работы. V., . V. i XX . В испанской литературе под послевоенным принято погашать период после окончания Гражданской войны. V. i XX . Томас Льоренс участвует в организации выставки Художественный авангард и социальная реальность. Испания более подробный разговор об истории создания, содержании и значении этого проекта пойдет в соответствующем разделе настоящей работы. Важная роль в поиске этих новых стратегий, в попытках нормализации отношений искусства и политики еще во времена франкизма, в стремлении к избавлению искусства от диктата власти принадлежит Александру Сирией Пельисеру. Особую роль Сириси сыграл прежде всего в каталонском контексте действуя в рамках некоей национальной освободительной программы, формулирования каталонской идентичности, он проводил исследования культуры этого региона самых разных эпох, от готики до современных ему концептуальных практик. Помимо деятельности искусствоведа и арткритика, Сириси был также социологом культуры, публицистом и политическим активистом в числе других молодых ннтеллектуаловреспубликанцев он был вынужден эмигрировать во время Гражданской войны, однако вернулся в Испанию вскоре после ее окончания после смерти Франко он трижды избирался в Сенат от Барселоны от партии социалистов. Важной сферой применения таланта Александра Сириси была художественная критика, освоение и пропагандирование особенно актуальных на тот момент в Каталонии стратегий концептуалистов. Сириси вел рубрику, посвященную пластическим искусствам, в издававшемся в Монтсеррате журнале . В ней он освещал текущие художественные события, а также публиковал материалы, посвященные истории каталонской культуры. Лпс i . Монтсеррат, расположенный на вершине одноименной горы главная святыня Каталонии. Здесь хранится знаменитая статуя черной Богоматери Смуглянка. Монастырь с момента своего основания был местом паломничества и прибежищем каталонцев в трудные годы. Здесь в средние века прятались от мусульман, в XX веке от Наполеоновских войск, а в XX столетии Монтсеррат стал одним из оплотов антифраикистского движения. Сирисн принадлежа осуществленная несколько десятилетии спустя идея создания Музея современного искусства Барселоны в он вместе с Цезаро Родригесом Агилерой возглавил инициативную группу, начавшую формирование коллекции. Особое внимание развитию концептуализма уделяют критики Виктория Комбалия и Симон Марчан. Виктория Комбалия в основном публикует рецензии и заметки в периодических изданиях испанских, французских и американских о происходящих в Барселоне и других городах Каталонии концептуалистских акциях и выставках. Однако показательно, что в своей монографии Поэтика нейтрального одной из первых серьезных работ испанских исследователей о концептуализме, вышедшей всего два года спустя после знаменитой Шесть лет Люси Липпард, проекты и инициативы своих соотечественников она практически игнорирует. Симон Марчан автор другой значительной монографии, От объектного к концептуальному искусству. Первое издание ее осуществлено в году, второе, исправленное и дополненное в частности, главой Новые художественные стратегии в Испании в третье издание относится к году и включает в себя новый раздел Эпилог о постмодернистской чувственности, посвященный актуальным на тот момент тенденциям в экспрессионистской живописи. Последующие переиздания , , воспроизводят вариант года, но дополняются антологией текстов и манифестов художников. Изначальная редакция работы посвящена искусству х, анализу поэтики и специфики его основных тенденций затем добавляется более подробный анализ художественных пракгик начала х, объединяемых под термином концептуальные куда включаются, помимо собственно концептуализма, также опыты артс повера, лэндарта, компьютерного и видеоискусства. В поле зрения автора как международный, так и национальный контекст с его социополитическими и культурными особенностями. Об этом см. V. IV. Vi, , 6 ii i V. Ii . V. v . V., . Vi . V. i I ii ii . Л i i, .