Послевоенная станковая живопись Узбекистана. Основные тенденции

• Автор: Лаковская, Валентина Львовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ташкент
• Количество страниц: 201 c. : ил. + Прил. 2 Тома (59 с., 109 с., : ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. СТАНКОВАЯ ЖИВОПИСЬ УЗБЕКИСТАНА В ПЕРВОЕ

ПОСЛЕВОЕННОЕ ДЕСЯТИЛЕТИЕ

ГЛАВА И. ВТОРАЯ ПОЛОВИНВ х ГОДОВ ПЕРЕХОДНЫЙ ПЕРИОД В РАЗВИТИИ СТАНКОВОЙ ЖИВОПИСИ

УЗБЕКИСТАНА.

ГЛАВА III. СТАНОВЛЕНИЕ НАЦИОНАЛЬНОЙ ШКОЛЫ ЖИВОПИСИ

УЗБЕКИСТАНА И ЕЕ ДАЛЬНЕЙШЕЕ РАЗВИТИЕ . е начало х годов

3 А К Л Ю ПЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Особенно глубок и совершенен
по форме портрет года, написанный с натуры, на основе которого были затем созданы портретыкартиныЭнергичная моделировка лица, обобщенно трактованный, мощный и полный внутреннего движения торс, точно найденная композиция, естественность позы, гармоничный колорит, основанный на контрасте горячи оттенков карнации к холодного тона волос, оде дуд, фона все цельно,выразительно, а главное искренне и правдиво. А.Умаров называет этот портрет парадным, так как художник изобразил Ниязова с орденами и в торжественной позе У. С этой оценкой трудно согласиться скорее это предметное подтверждение глубокого чувства собственного достоинства, гордости своим трудом. В году А. Абдуллаев написал два варианта поколенного портрета Н. Ниязова с кетменем на фоне хлопковых полей, а в году два портрета на пейзажном фоне в рост. Б них основное внимание уделено типизации образа, раскрывающей черты нового в сознании советского человека гражданственность, творческое отношение к труту, высокое сознание общественного долга. При этом пластическая и живописная выразительность первого портрета была снижена, несколько нейтрализована. Существенно, что в этих работах А. Абдуллаевым была сделана одна из первые попыток связать человеческую фигуру с пейзажем. Творчество Абдуллаева интересно и само по себе, и в силу типичности понимания традиции, так как в нем сказалась . Заверяя в своем уважении к нему, они часто видят в традиции только форму. Я человека,. У1. Б первое послевоенное десятилетне в станковой живописи Узбекистана значительное место занимало и направление, условно названное образнопоэтическим, опиравшееся на традиции русского реалистического искусства и импрессионизма в его русском варианте. Это направление связано с именем П. П.Бенькова, фактически, его основоположника, а также с деятельностью самаркандских художников отсюда понятие самаркандская школа. Б отличие от по вествовательноконстатирующего, этому направлению свойственно поэтическое восприятие действительности, чуткость гГ динамике нсиз ни, диалектической взаимосвязи различное элементов реальности, к особенностям природы и народного быта Узбекистана, обусловивших и проявившуюся позднее тенденцию к декоративности. Этим объясняется интерес художников данного направления к пейзану и жанровой картине, в которой пейзаж играет значительную роль, а также к выразительности содержательно значимых живописных средств Для этого направления показательно позднее творчество П. П.Бенькова, создававшего в своих произведениях, глубоко народные образы и отразившего особенности природы, быта и ритма жизни Узбекистана. Потому творчество Бенькова, художника русского по духу, внесло в процесс формирования национального узбекского искусства элемент большой жизненной правды и красоты У1. Б большинстве последних картин художника, написанных в присущей ему легкой, подвижной манере, передающей зной и сияние красок Узбекистана, образ человека неразрывно связан с пейзажной средой, пронизанной светом и воздухом. Б картинах На Регистане , Письмо с фронта ,Ранняя весна в Бибиханьм , Опять на Родине и ряде других фигуры людей даны обобщенно, без уточнения психологии персонажей, что определялось задачей выявить общую эмоциональную атмосферу и поэтическую сущность человеческого бнтия средствами композиционного ритмического и живописнокодрристического строя. С этими произведениями перекликаются и работы 3. Ковалевской, наиболее органически воспринявшей живописную систему П. П.Бснвкова и развивавшей се в плане более контрастных цветовых отношений и уплотнения материальности живописного мазка. Однако, свойственное е. Пс полотна Улица старого города г. Узбекский дворник г. Школьницы г. Подобно Бенькоыу, Ковалевская несколько созерцательна в этих работах. Медленно текущее время, свойственное восточног. Ковалевской особое поэтическое очарование, задумчивость и лиризм. А.Замошшн . Ковалевской. Пы должны требовать пт нее завершенных композиционных работ У1. Ы.Вл,жнцЬ творчест ве художницы есть две линии линия, которая определяется тематическими картинами и портретами, и эта линия более верна. У.,4.